Abendprogramm (PDF) - Philharmonie Luxembourg

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Mathias Spahlinger: vorschläge. konzepte zur ver(über)flüssigung der funktion des komponisten (1992) eigenzeit innere uhr kairos eigentempo ~15–25’ Christoph Herndler: 2 Minuten für Flöte, Klarinette, 2 Violinen, Viola und Percussion (2000/2013, commande / Kompositionsauftrag Philharmonie Luxembourg, création / Uraufführung) 2’ John Cage: One 3 = 4’33” (0’0”) + for performer (1989) Note: = Sofia Gubaidulina (There Is An Inner Clock) III International Music Festival in the USSR Christoph Herndler: 6 Minuten für Cello und Klavier (2000/2013, commande / Kompositionsauftrag Philharmonie Luxembourg, création / Uraufführung) 6’ Olivier Messiaen: Quatuor pour la fin du temps (1941) 5. Louange à l’Éternité de Jésus pour violoncelle et piano 8’ En coopération avec United Instruments of Lucilin 93
«Forever» Temps + musique = une soirée thématique au studio Lucilin Zeit + Musik = ein Themenabend im Studio Lucilin François Narboni: L’allante heure À la fois semblable et recommencée sans cesse, L’allante heure est une mélodie infinie. Déroulée toujours à la clarinette, elle est réverbérée par les instruments du quatuor qui en prolongent chaque note. Ainsi se crée une trame harmonique dense, intemporelle, aux transformations lentes, comme un nuage qui passe dans le ciel. Quand, dans le débordement du violoncelle, la musique s’arrête à la fin, c’est comme si la mélodie, jamais interrompue, continuait de bruisser dans nos mémoires… L’allante heure est dédiée à Betsy Jolas pour ses 80 ans. (François Narboni) Patricia Alessandrini: Étude N° 1 bis d’après Scarlatti Étude N° 1 bis (d’après D. Scarlatti) was added to the existing Trois études for the Weekend Domenico Scarlatti of Strasbourg in February 2002, and premiered by Michelle Malick in the first concert of this series, «Affinités Italiennes». It takes materials directly from an existing work, Domenico Scarlatti’s Sonata N° 10 in d minor, book I: the upper voice of the polyphonic line of the first measures is isolated in notes played directly on the strings (pizzicato, with glissandi), and the sequence of 32-note figures appears in its entirety. The interest of the piece lies not so much in the gestures themselves, but in the changes of colour that take place in the spaces between them. In terms of the original idea of the Trois études as a study of extended techniques, the pedagogic goal is in part the execution of notes directly on the strings, but also a fine control of weight of attack, as one must frequently depress notes silently as well as play with the double échappement, pressing the notes half-way down before playing in order to produce muted attacks. (Patricia Alessandrini) Bernd Alois Zimmermann: Vier kurze Studien In seinem 1957 geschriebenen Text «Intervall und Zeit» brachte Bernd Alois Zimmermann den rasanten Pluralismus der Wirtschaftswunder-Zeit auf den Punkt – beziehungsweise auf die Kugel: Im Begriff von der «Kugelgestalt der Zeit» machte er die Einheit von Vergangenem, Gegenwärtigem und Zukünftigem anschaulich. Philosophisch untersuchte er den Unterschied zwischen effektiver und erlebter Zeit und setzte sich dabei mit Zeittheorien von Plato, Aristoteles, Augustinus, Leibniz, Husserl, Heidegger u.v.a. auseinander. Praktisch setzte er seine Philosophie des gleichzeitigen Zugriffs auf die gesamte historische Zeit um in Kompositionen wie der nur aus Zitaten quer durch die ganze Musikgeschichte bestehenden Musique pour les Soupers du Roi Ubu von 1966 – eine zynische, laute, grellbunte Collage mit dem Untertitel «Ballet noir» (vgl. das «Portrait Bernd Alois Zimmermann» im Festival rainy days 2008). In der Einführung zu seiner Oper Die Soldaten (1957–1964) nach dem Drama von Jakob Michael Reinhold Lenz (1776) schrieb er: «Das Erregendste für mich war wohl vor allem der Lenzsche Gedanke von der Einheit der inneren Handlung, welcher die ‹Soldaten› in so unerhörter Weise bestimmt und Lenz veranlaßte, sich von der ‹jämmerlich berühmten Bulle der drei Einheiten› (nämlich des Linke und übernächste Seite: Brian Ferneyhough: Time and Motion Study II for solo cello and electronics, letztes Blatt © C.F. Peters, Frankfurt / Leipzig / London / New York 95
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Page 9 and 10: Je veux chanter un air que je conna

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