BristolConference - Corpus Vitrearum Medii Aevi

Francoise Gatouillat
(Inventaire, Paris)
and
Guy-Michel Leproux
(Ecole pratique des hautes etudes, Paris)
Une donation du XV e siecle a Saint-Bonnet de Bourges: la oerriere des Lallemani
Les £astueuses commandes de Jacques Coeur pour la cathedrale de Bourges ont marque
leur epoque, et l'arrestation de I'Argentier, en 1451,ne mit pas W1 terme a cette brillante
periode du vitrail berruyer, qui produisit bien au contraire dans les decennies suivantes des
oeuvres de tout premier plan. Hormis les verrieres celebres alors offertes a Saint-Etienne,
d'autres eglises de la ville beneficierent de la generosite de la puissante bourgeoisie locale.
Ainsi des scenes de la Passion et des figures de saints furent-elles executees pour Guillaume
Lallemant et son fils Jean, placees en l'eglise paroissiale dont relevait leur hotel, Saint-
Bonnet. Ces vitraux furent reutilises dans la chapelle farniliale lors de la reconstruction de
l'edifice apres le grand incendie qui detruisit plusieurs quartiers de la ville en 1487.Ces
panneaux, en raison du mauvais etat de conservation de leur peinture, ont rarement ete
pris en compte pour I'etude des courants artistiques de cette periode, malgre leur qualite.
Le vitrail des Lallemant met pourtant en evidence que les oeuvres de cette periods
presentent entre elles des relations complexes, qui sont loin d'avoir ete toutes elucidees: de
troublantes ressemblances l'unissent notamment, a la cathedrale, aux peintures murales de
la chapelle de Breuil et a la verriere de Pierre Fradet, qui elle-meme n'est pas sans rappeler,
par certains aspects techniques, des verrieres en place a l'eglise Saint-Severin de Paris et a la
cathedrale de Tours.
A lSih-centunj Gift for Saint-Bonnet at Bourges: Stained Glass Made for the Lallemani Family
The lavish commissions of Jacques Coeur at Bourges Cathedral have defined their period,
and the arrest of the banker in 1451did not put an end to this brilliant period of glass in
Berry. On the contrary, the following decades saw much produced of the first importance.
Apart from the celebrated windows given to Saint-Etienne, other churches in the town
benefited from the generosity of the powerful local bourgeoisie. Thus scenes of the Passion
and figures of saints were made for Guillaume Lallemant and his son, Jean, and placed in
their parish church, Saint-Bonnet. This glass was re-used in the rebuilt family chapel
following the great fire of 1487 that destroyed many parts of the town. These panels, rarely
included in studies of artistic currents of this period due to the poor condition of their paint,
present complex inter-relationships that are far from being solved. There are problematic
similarities with, in the Cathedral, the wall paintings in the Breuil Chapel and the window
of Pierre Fradet, which in turn recalls in technique windows in the church of Saint-Severin,
Paris and Tours Cathedral.
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