BristolConference - Corpus Vitrearum Medii Aevi

Katia Macias- Valadez
(Canada)
Le mecenai de Jean V de Montfort, due de Bretagne (1399-1442): hermines et representations pieuses
dans les uerrieres du chceur de la caihedrule de Quimper
Dans la Bretagne des dues de Montfort, la production artistique est indissociable du
contexte politique dans lequel elle s'inscrit. Cette dynastie a supplante en 1364la puissante
famille Blois-Penthievre qui a mal accepte sa defaite. Les Blois-Ponthievre, malgre - ou a
cause de - leurs alliances avec la famille royale de France, s'etaient constitue des racines
dans le passe et l'hagiographie legendaires bretons et en avaient fortement impregne leur
piete.
On s'entend generalement pour postuler que l'attentat perpetre en 1420 contre le duc Jean V
par la famille rivale constitue un tournant majeur pour l'histoire de l'art breton. Cet
evenement aurait en effet marque une relance du mecenat qui permettait dassurer, par
l'image, une presence ducale sur l'ensemble du territoire. Ou deja avant cet attentat, le due
multipliait ses liberalites et ses fondations pieuses comme c'est le cas dans les vitraux du
chceur de la cathedrale de Quimper.
Ayant ete eleve it la cour de Burgogne et ayant epouse la fille du roi de France Charles VI, le
due Jean V a pris modele dans les grandes cours de France et utilise l'art et l'image comme
supports El sa politique propagandiste. Les vitraux de la cathedrale de Quimper,
commandes avant 1420,font partie dun monument qui temoigne dans toutes ses parties
d'un contexte particulier. De plus, en proposant quelques ceuvres de comparaison, ou le
mecenat ducal est tout aussi eloquent, nous montrerons la signification et la portee de
l'hermine comme symbole du pouvoir ducal. Enfin, ces representations publiques dans les
verrieres quimperioses, comme dans les sculptures et les peintures, font de la piete
individuelle de la famille ducale un fait social a fort contenu politique.
The Patronage of Jean V de Montfort, Duke of Brittany (1399-1442): Ermines and Pious Portrayals
in the Choir Windows of Quimper Cathedral
In the Brittany of the de Montfort dukes, artistic production is inseparable from political
context. This dynasty supplanted the powerful Blois-Penthievre family in 1364,who
accepted defeat badly. The Blois-Ponthievres, in spite of - or because of - their alliances
with the French royal family, had constituted roots in the past and legendary Breton
hagiography, which greatly shaped their piety.
It is generally agreed that the assassination attempt upon Duke Jean V by the rival family in
1420marks a major turning point in the history of Breton art - that this event stimulated a
revival of patronage that allowed the maintenance, in image, of the ducal presence
throughout the duchy. Already before this attack, the Duke was increasing his gifts and his
pious foundations, as in the choir glazing of Quimper Cathedral.
Raised at the Burgundian court and married to the daughter of King Charles VI of France,
Duke Jean V took his model from the great courts of France, using art and image as
supports for his propagandist politics. The stained glass of Quimper Cathedral,
commissioned before 1420, forms part of a monument that bears witness in every way to a
particular context. Moreover, by proposing some works in comparison, in which ducal
patronage is equally eloquent, the significance of Ermine will be revealed as a symbol of
ducal power. In short, the public image in the stained glass of Quimper, like that in
sculpture and painting, makes the individual piety of the ducal family into a social event
with a strong political content.
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