Deutsch/English - The Barry S. Brook Center For Music Research ...

Vibrationsarten der Stimmbänder als klangliche
Energiequelle genommen. Damit erhalte ich
zwei große Artikulationsachsen:
1 - die „Phonation“ (Stimmerzeugung): Töne mit
1 - viel Luft – mit wenig Luft – volle Stimme –
1 - gespannte – extrem gespannte Stimme
2 - . Vibrationsart: extrem ungespannte Stimme
1 - und „stimmliches Knarren“ - Stimme mit
1 -. leichtem „Knarren“ – normale Stimme – falsetto
Gleich danach moduliere ich mithilfe der
Stimme und der Lippen Klangreihen aus rein
gutturalen Tönen. Dabei habe ich vier große Kategorien
konsonantischer Modulation mit einer
natürlichen, akustischen Filterung der Stimme
verwendet:
Abbildung 3
3 - nasale
4 - laterale
5 - frikative
6 - okklusive + plosive
Man sieht, wie die anfänglichen Impulse
der Stimmbänder und die konsonantischen
Filter Rhythmen und Dynamiken bis in kleinste
Einheiten teilen können oder nicht. Eine größere
Reichhaltigkeit erreicht man, wenn man
im Bereich der Möglichkeiten, die uns unsere
Stimmbänder bieten, einen maximalen musikalischen
Fluss und eine größere Dynamik
mit mehreren verschiedenen konsonantischen
Filtern entwickelt. Auf diese Weise lässt sich eine
überraschende klangliche Plastizität direkt aus
der menschlichen Stimme erzielen.
Dramatische Interaktion zwischen den Stimmen und den Instrumenten: auf der Suche
nach einer neuen Klangästhetik
Dank einer komplexen Beziehungsstruktur
zwischen den Tönen der Instrumentalisten und
den Klangergebnissen aus der elektronischen
Bearbeitung und dank einer dynamischen Spatialisierung
dieser bearbeiteten Klänge wird der
Hörer in das Innere eines stark verzerrten Klangraums
katapultiert, der ihn eine psychoakustische
Erfahrung erleben lässt, die dem Entdecken
einer neuen Raumdimension nahekommt. Diese
Erfahrung fördert eine musikalische Katharsis,
die eine neue dramatische Ausdrucksweise, gespeist
mit den avanciertesten Ideen der Physik
des 21. Jahrhunderts, begünstigt. Insgesamt
liegt hinter der Aufführung die Idee, das Publikum
in gewisser Weise den „Verlust des Verständnisses
für und der Kontrolle über seine eigene
Realität“ verspüren zu lassen, vergleichbar
mit einer „Entladung von Hyperrealität“, einer
Realität, die nicht genau mit jener ident ist, die
man sich zu Beginn vorgestellt hat.
Abbildung 4. © Tritó Edicions 2009, Barcelona.
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