NIELSEN THE SYMPHONIES - eClassical

und teuflischem Hass verzerrt, dass ich unwillkürlich in Lachen ausbrach. Die
anderen drei Bilder waren in ähnlichem Stil, und meine Freunde und ich amü -
sierten uns köstlich über die Naivität der Bilder mit ihrem übertriebenen Aus -
druck und komischen Ernst.“
Wann Nielsen genau damit anfing, seine Bildeindrücke in Töne umzu wan -
deln, wissen wir nicht exakt. Das früheste Datum in Verbindung mit der Sym -
phonie ist der 28. Dezember 1901, an dem er die Reinschrift des ersten Satzes
beendet hatte. Das letzte ist die Schlussdatierung des vierten Satzes, der 22. No -
vember 1902, welcher derart nahe an der Uraufführung im Dänischen Konzert -
verein in Kopen hagen am 1. Dezember lag, dass Nielsen, der wie gewöhnlich
immer erst in letzter Minute kam, vermutlich bei der Reinschrift Hilfe brauchte.
Der Kompo nist dirigierte selbst die Uraufführung, und dank seiner Bekannt -
schaft mit Ferruc cio Busoni erhielt er ein knappes Jahr später die Gelegenheit,
die Symphonie mit niemand Geringerem als den Berliner Philharmonikern auf -
zu führen. Zum Zeichen seiner Dankbarkeit widmete er Busoni Die Vier Tem -
pera mente.
Ab 1901 bekam Carl Nielsen jährlich ein Stipendium von der dänischen Re -
gierung, und 1903 unterzeichnete er einen festen Vertrag mit dem Verlag Wil -
helm Hansen. Dadurch konnte er sich vom Orchester beurlauben lassen und nach
Athen zu seiner Frau, der Bildhauerin Anne Marie Carl-Nielsen, reisen, die
ebenfalls ein Stipendium für den Aufenhalt dort erhalten hatte. Nielsen wurde
vom städtischen Konservatorium ein Studierzimmer mit Klavier zur Ver fügung
gestellt, wo er komponieren konnte. Hier, mit Aussicht auf die Akro polis, been -
dete er am 23. April die Arbeit an der Konzertouvertüre Helios, in welcher er die
Bahn der Sonne von der Morgen- bis zur Abenddämmerung be schreibt.
Das Athener Konservatorium wollte gerne die Uraufführung von Helios
über nehmen; Nielsen gelang es aber, dies zu verhindern. Er glaubte nicht, dass
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