You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Selv f6ler jeg mig i stor kunstnerisk gald til<br />
ham, ikke mindst for de Mozartplader, vi htr<br />
indspillet sammen. Og hans smi krerlige livstegn<br />
senere, da jeg trengte til det, betod en positiv<br />
opmuntring for mig om ikke at givc op.<br />
AGerd Schiotz, l95l og 1970<br />
Kapitlet "Schiotz og opera" er ikke udtpmt med<br />
fbranstiende. Det fremglr af den Tchaikovsky/<br />
Gounod-plade som er med pi CDen. Optagelserne<br />
fandt sted i 19421 og er de sidste med Schi@tz under<br />
Lrigen. Platlen kom forst ud engang i 50eme og<br />
kun i dansk presning LPen havde allerede vundet<br />
slaget.<br />
Mm kunne mene, at det vil et sart<br />
repertoirevalg netop i 1944. Jeg forstir, at det var<br />
Knud Hegeman-Lindencrone der havde ivret for,<br />
at denne optagelse blev foretaget. Og det forholder<br />
sig da ogsi.idan. at begge dis'c operaarier rar i<br />
Schiotz'repertoire. F.eks. var de pi programmet<br />
den 13. april I 940, den koncert Schiotz med<br />
bestemthed negtede at aflyse, fordi aflysning ville<br />
vere underkastelse.<br />
Fausts Cavatine. som den traditionelt er blevet<br />
kaldt, kever et hojt C nar slutningen. Men det er<br />
ikJr:e en opera-tenors hpje C vi hgrer her. Pladen<br />
viser en grense. Schiotz havde studeret partiet hos<br />
John Forsell i Stockholm og sang Faust pa Det kgl.<br />
Teater i 1940. Der havde han ogsi sunget Wagner.<br />
F6r nogen falder ned af stolen skal jeg skynde mig<br />
at fortelle, at det drejede sig om Walther von der<br />
Vogelweide i "Tannh:iuser", et parti der si godt<br />
som udelukkende udgores af ensemble-sang.<br />
Lenskis arie fra "Evgeni Onegin" er lykkedes<br />
bedre pi pladen. Klangen er langtfra en russisk<br />
tenors. Men sunget som her, nesten som en Lied,<br />
eller som den indre monolog den jo er, trcder den<br />
bl{tde smerte, inderligheden i Lenskis musik,<br />
smukt frem.<br />
Don Ottavio, som er den mest latterliggjorte<br />
af operafigurer, ligner Lenski lidt. Spren<br />
Kierkegarud, der heller ikke kunne se noget<br />
interessant i Don Ottavio, fastslog at Don Juan var<br />
det ideelle opera-sujet. idet musikkens natur<br />
ligesom Don Juans er sensuel forforelse (i A's<br />
papirer i "Enten-Eller").<br />
Da Donna Anna hu genset og genkendt sin<br />
forforer, fortaller hun Don Ottavio, overdrevent<br />
detaljerel. at det var el ufuldbyrdet voldtagtrforsog.<br />
(Men det passer dirligt med at hun i<br />
operaens begyndelse hager sig fast i Don Juan og<br />
kalder ham "bedrager". Dened bliver egentlig hun<br />
skyld i faderens dpd. Edward J. Dent bemarker, at<br />
Donna Annas voldtegtsforklaring normalt udlOser<br />
en sjofel latter hos et engelsk publikum, og at han<br />
opfatter det som en hin overfor Don Ottavio, der<br />
lettet accepterer historien.) Derefter pilegger<br />
Donna Anna, i musik af heftig lidenskab, Don<br />
Ottavio at sgrge for hrvn. Si gir hun sin vej.<br />
Alene pi scenen synger Don Ottavio da "Dalla sua<br />
pace". Hvilken anden sanger har kunnet legge en<br />
sddan forelskelse og omhed i denne musik? Den<br />
uerfame dreng, som Ottavio er, fu en dybere<br />
dimension hos Schigtz. Don Ottavio er uhjelpeligt<br />
i klemme, nir han er sat i scene mellem<br />
erotomanen Don Juan og en Donna Anna, der har<br />
fiet sin lidenskab vakt.<br />
Hvis man ikke man f6lge mig i dette, se ster<br />
dog tilbage, at Schigtz synger Don Ottavios arier<br />
med en inderlighed som musikalsk og psykologisk<br />
udgor en modpol til Don Juan, for inderlighed er<br />
ikke i forfprerens repertoire. Si vi forstir Egisto<br />
Tangos adfard pi podiet.<br />
Pi operascenen fik Schiotz sine storste<br />
succes'er i "Liden Kirsten" og i "The Rape of
Change language