BEELDEN IN VEELVOUD

Tiere herab, da sie keinen andern Platz zum
Ausruhen finden können."' Alihough I have not
been ablc ro asccrcain the exact date of die first
edïtïon of this German translation, it must have
been published before 1910. The quotanon here is
from the unaltered 1912 edition: D. Mereschkowski,
Leonardo da Vind; historischer Roman
(übersetzt von A. Eliasberg), Mutiich 1922 (33. bis
37. Auflage), p. 169.
16 Kandinsky, op. cit. (note 2), p. 85.
17 According to Washton Long, op. cit. (note 7),
p. 95-90, Kandinsky was inspired to deal with this
theme by Steiner and by an article of Ivanov about
the païntings of Curlionis.
18 'Hier sind verschiedene gegensiandliche Formcn
gcgcben, die teilweise lustig sind {es machte mir
Spass, die ernsten Formcn mit lustigen ausseren
Ausdrücken zu vermengen): Akte, Arche, Tiere,
Palmen, Blitze, Regen usw.'; Kandinsky, op. cit.
(note 4), p. xxxv.
19 Odilon Redon, for example, also feit a gteat
admiration for Leonardo; Gerards and Van Uitert,
op. cit. (note 12), p. 8. For the relationship between
Redon and Kandinsky, sec Washton Long, op. cit.
(note 7), p. 45-46.
zo Turner, op. cit. (note 12), esp. p. 140 ff. and
K. Clark, Catalogus of the Leonardo drawings at
Windsor, 2 vols., Cambridge 1935, p. 14-15.
21 W. Pater, The Renaissance studies in art andpoetry,
I.ondon 1912, p. 97 (first edition: Studies in the
h/story of the Renaissance, London 1873).
22 'Aller dans Ie sens de la nature plus loin que Ia
nature mcmc, voila son rêve. C'est l'ambition d'un
Prométhée de sang-froïd qui, au lieu d'ïnsulter
Jupiter, étudie ses ceuvres ponr lui en de'robct Ie
secret. Artiste, il ne demande a la scïence que la
puissance de crécr, de donncr Ia vie': G. Séailles.
1452-1510: Léonard df Vind; l'artiste etlesavant;
essai de biographie psychologtqiie. Paris 1892,
p. 457-462.
23 'comme poésie descripnve, comme tendu des
paysages, oti des effets d'atmosphère et de lurnSère,
la littcrature italienne du xvie siècle n'a rien
produit de supérieur': L. Müntz, Léonard de Vind;
l'artiste, lepenseur, lesavant, Paris 1899, p. 286-88.
24 K. Trauman Steinitz, Leonardo Da Vincis Trattato
della Pittura = Treatise onpainting: a bibliography of
theprintededitions, 1651-1956[...], Copenhagen
1958.
25 Jcan Paul Richter, The literary works of Leonardo da
Vind, compiled and editedfrom the orïginal
manuscript!, 2 vols., London 1883, vol. I, p. 305-314.
26 The order was founded in 1890 after Péladan had
rctired from the Ordre de ia Rose + Croix -+•
468 Paul aul van oen Akkei
Kabbatistiqife, of which hc was the cofoundct in
1888; see G. Imanse, J. Steen, 'Achtergronden van
het Symbolisme', exh. cat. The Hague (Haags
Gemeentemuseum), Kunstenaren der idee.
Symbolistische tendenzen in Nederland,
ca. 1880-1930, The Hague 1978, p. 26-28; R. Pmcus-
Wittcn, Occult symbolism in France;Joséphin
Péladan and the salons de ia Rose+Croix, New York,
London 1976.
27 Kandinsky, op. cit. (note 2), p. 136. See also
Wasliton Long, op. cit. (note 7), p. 29-30,163-164.
28 J. Péladan (ed.), Léonard de Vind; ïextes choisis.
Pensees, théories, préceptes, fables etfacéties, Paris
1907; idem, Traite de lapeintare, traduit
mtégralementpour la premiere fois en francais [...]
parPéladan, Paris 1910; idem, Traite du paysage.
Iraduit pour L: première fois en francais [...] par
Péladan, Paris 1910.
29 'Les anciens sentalent si profondément la nature,
qu'ils l'ont animée, personifiée et peuplée d'êtres
invisibles': Péladan, Traite du paysage, op. cit. (note
28), p. 8.
30 'Tout paysage est susceptible de signifier le.s
gradations sentimentales, qui descendent de
l'allégresse la plus solairc au dcscspoir Ie plus
sombre: ce n'est qu'une qnestion de lumière, de
tonalitcs et de sensibilité chez l'artiste': Péladan.
Traite du paysage, op. cit. (note 28), p. 9.
31 Richter, op. cit. (note zj).
32 Ibidem, p. xiii-xïx.
33 For a discussion of Kandinsky's Composttions, see
Washton Long, op. cit. (note 7), p. 108-122 and
Dabrowski, op. cit. (note n). Kandinsky could also
have come across the term 'composition' in the text
editions by Péladan, who had translatcd the
sectïons concerned nnder the headingof'De la
Composition'. Dabrowski (p. 19-20) follows othet
authors in stating that the word 'Composition
tefcrs to the musical term. My interpretation does
not necessarily conflicf with this.
34 The list of subscribers includcs amongst othcrs the
name of the Dutch pain ter AlmaTadema; Richter,
op. cit. (note 25), p. vii-xn.
35 E. Ronveyre (ed.), Études et dessins sur l'atmosphère,
vol. 5 of Feuillets inédits, reproduit! d'apr'es les
originaux comervés a la B/blwThèqm' du Chateau de
Windsor, 23 vols., Paris 1901. Frorn the catalogue of
1899 by Müntz, op. cit. (note 23), p. 529-542, it can
be deduced that therewere 110 reptoductions of the
deluge and storm drawings prior to 1899, exccpt for
a few in Richter, op. cit. (note 25), ills. xxxiv,
xxxv, xxix (and related drawings, ills. xxxvixxxvni,
xi., i.xiv).They werc not included in the
reproductions published in 1879 on the occasion of