programme and abstracts - Alamire Foundation

10
Austausch zwischen dem Hof Christians IV. und Hamburg
darstellten. Es war dies ein Austausch mit weitreichenden
musikgeschichtlichen Folgen: Durch die Vermittlungstätigkeit
des dänischen Hofmusikers und späteren Hamburger
Ratsmusikdirektors William Brade (1560-1630), eines aus
England stammenden Geigers, gelangte im Kontext der
Huldigung höfisches Musikrepertoire von Dänemark nach
Hamburg. Dieses gab dort wiederum den Impuls zur
Begründung einer eigenen, spezifisch hamburgischen
Repertoiretradition, die bis zur Mitte des 17. Jahrhunderts
fortwirkte und die Stadt zum wichtigsten deutschen
„Umschlagplatz“ von Instrumentalmusik machte. Mein Beitrag
geht in diesem Zusammenhang der Frage nach, inwiefern die
Genese dieses städtischen Repertoires als Ausdruck eines
wachsenden Hamburger Selbstbewusstseins gegenüber
benachbarten Fürstenstaaten (besonders Dänemark) verstanden
werden kann.
ESTHER CRUSCIOLA DE LAIX
University of California - Berkeley, US
Hieronymus Praetorius’s Opus musicum and Music Print
in Early Seventeenth-Century Hamburg
Hieronymus Praetorius (1560-1629), organist at the church of St.
Jacobi in Hamburg, produced five volumes of motets and
liturgical polyphony, for five to twenty voices, between 1599 and
1625. In these works, which came to be known collectively
under the title Opus musicum, print and musical genres new to
Hamburg coincided. While the little music printed in Hamburg
before 1599 consisted mainly of vernacular hymnbooks in
octavo and duodecimo, Praetorius offered music in the grand
polychoral style of the High Renaissance, printed in the upright
quarto format previously reserved for celebratory works and for
official publications of the city government. By having his
compositions printed - often at his own expense - Praetorius
ensured his own prominence within Hamburg as a city organist,
and beyond as a composer. The high quality of his music, and of