download catalogue high resolution pdf (22.3 mb) - Jens Haaning

Wer andere Arbeiten des dänischen Künstlers kennt, weiß allerdings auch, daß
Haaning weder an der Verklärung noch an dem Status Quo interessiert ist. Ein
Großteil seiner Projekte ist vielmehr an die Frage geknüpft, wie sich soziale
Intervention auf die Infrastruktur auswirkt. So hatte er für das niederländische
Middelburg 1996 eine Nähfabrik im lokalen Kunstverein plaziert, die während der
Zeit der Ausstellung Handtücher, Sommerkleider etc. produzierte. Die
Angestellten des Betriebs waren jedoch Wirtschaftsemigranten, so daß mit dem
Projekt auch Probleme eines Weltmarkts im Umbruch sichtbar wurden.
Immerhin lassen niederländische Firmen in Billiglohnländern produzieren, die
damit verbundene Arbeitslosigkeit im eigenen Land wird jedoch zum Asylthema
gemacht. Dabei verdeckt die Ausländerfeindlichkeit von Staats wegen deregulierende
Interessen multinationaler Firmen.
Eine Berliner Ausstellung knüpfte 1997 an diese Verzahnung von Markt und
Differenzmodellen an: In der Galerie Mehdi Chouakri war ein Reisebüro installiert
worden, das seine Angebote aufgrund der Gesetzeslage nur mit 7 Prozent versteuern
mußte - schließlich war das Büro ein Kunstwerk und als solches nicht zur vollen
Abgabe von 15 Prozent Umsatzsteuer verpflichtet. Aus diesem Differenzbetrag
schöpfte Haaning seine Arbeit: Plötzlich war das Flugticket ein readymade, das
allerdings seinen künstlerischen Wert in dem Moment verlor, wo es durch den
Kunden tatsächlich benutzt wurde. Umgekehrt bekam man mit jedem Ticket ein
Zertifikat, das den Kauf eines Kunstwerkes bestätigte. Der Wert der Kunst blieb
dadurch relativ, der Gegenwert des Reisetickets wurde umso konkreter.
Im Projekt für Fürstenberg kommen die verschiedenen Überlegungen nocheinmal
zusammen. Die Arbeit nutzt sowohl die site-spezifische Aufwertung des Ortes
durch die Kunst, und zeigt zugleich, wie sehr die Probleme mit der Geschichte in
die Gegenwart hineinreichen. Denn gerade weil Fürstenberg historisch dermaßen
aufgeladen ist, muß sich die Qualität des Gedenkens oder der Erinnerung auch am
Alltag messen lassen können. Immerhin versucht die Stadt selbst ja schon in
Broschüren und Prospekten als „Wasserstadt" für sich Werbung zu machen. Eine
andere Perspektive hat sie nicht: Nach dem Abzug der Sowjet-Armee liegen die
Geschäfte in Fürstenberg brach, viele Läden wurden geschlossen, weil die
Soldaten als potentielle Kunden zurück nach Rußland gegangen sind.
Vor diesem Hintergrund paßt sich Das Faserstoff Projekt in die lokalen
Gegebenheiten ein und definiert sie zugleich um. Die Stadt, in der während der
NS-Zeit niemand daran Anstoß nahm, daß in direkter Nähe ein Konzentrationslager
existierte, muß sich nun den Veränderungen stellen, die im Osten nach der Wende
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