download catalogue high resolution pdf (22.3 mb) - Jens Haaning
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le Verbe, à bien des égards, et particulièrement s’agissant des populations<br />
immigrées, qui vivent dans un système de représentation visuelle (mais aussi parlée<br />
ou écrite) qui s’ordonne sous le regard central de pouvoirs qui se légitiment en s’y<br />
représentant — et corrolairement en les laissant à son seuil ; les rapports de<br />
sujétion des anciennes colonies vis-à-vis de l’Occident n’ont pas cessé, loin s’en<br />
faut, non seulement du point de vue culturel, mais encore aux niveaux social ou<br />
économique. La délocalisation ou l’immigration de travail forment les nouvelles<br />
modalités de cette sujétion renouvelée, économique et non seulement culturelle.<br />
Dans le travail d’<strong>Haaning</strong>, la frontière législative évoquée précédemment peut<br />
aussi prendre un sens plus littéral (juridique), avec les pièces pointant les difficultés<br />
juridiques relatives à l’immigration, ou mettant en scène des activités illégales,<br />
comme la production d’armes (Weapon Production, 1995) ou encore l’exhibition de<br />
médicaments psychotropes (Candy-bag, 1993). Ici, la limite entre la légalité et ce<br />
qui est " hors-la-loi " cesse d’être métaphorique, et l’art opère véritablement à la<br />
frontière de ce qui est autorisé et de ce qui ne l’est pas. D’autres pièces, comme<br />
Office for Exchange of Citizenship (1997) intègrent simultanément la dimension<br />
économique impliquée dans la citoyenneté, entendue comme un bien négociable ;<br />
un état de fait auquel renvoie aussi, sur un mode métaphorique, des pièces comme<br />
les Light Bulb exchanges ou Klub Diplomat (chair exchange) (2001), évoquant<br />
l’inégalité des échanges économiques impliquée dans les relations diplomatiques<br />
entre les nations...<br />
L’Agence pour le changement de citoyenneté, la transformation de la galerie<br />
Chouakri en agence de voyage, l’import et la vente à moindre coût de biens de<br />
consommation courante dans un centre d’art, ou la délocalisation d’une usine dans<br />
une institution artistique... Toutes ces pièces portent avant toute chose sur des<br />
relations économiques et, si elles opèrent bien à un niveau sy<strong>mb</strong>olique, paraissent<br />
simultanément dénier leur appréhension esthétique. Foreigners Free – Biel<br />
Swimming Pool, par exemple, qui consistait à instaurer la gratuité pour les étrangers<br />
dans une piscine publique ; réalisé à Bienne à l’été 2000, Foreigners Free… fait<br />
suite à un autre projet directement comparable, pour lequel les visiteurs étrangers<br />
de centres d’art bénéficiaient également de l’entrée gratuite durant toute la période<br />
de l’exposition. La mise en place de la gratuité pour les étrangers dans ces projets<br />
infirme le mécanisme normal de constitution de la valeur en art. Ce qui est gratuit<br />
est littéralement ce qui n’a pas de valeur. Cette contradiction provoque une mise<br />
en suspens du jugement esthétique et économique. L’art n’est reçu comme tel,<br />
communément, que par ce supplément, cette valeur ajoutée qui le constitue en tant<br />
qu’art. Un supplément ou valeur accordée à des objets ou des actions par un jugement<br />
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039, 070<br />
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024<br />
VPD<br />
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