Robert Irwin con Marianne Stockebrand - The Chinati Foundation

were often designed to preserve the
West Texas character of the original
structures, especially by using
adobe and cut stone walls. He also
retained the names of properties he
bought, including the Lujan House
and Casa Perez, and he supplied
Spanish-language names for La
Mansana, one of the houses in
which he resided, and for La Fundacion
Chinati (The Chinati Foundation),
which has advanced this spirit.
It serves the Marfa community
through a range of activities, including
offering free art lessons for local
children, hosting an annual “everyone
welcome” open house and dinner,
encouraging art tourism and its
accompanying economic revitalization,
and publishing a newsletter in
both Spanish and English.…Through
the dedication of the Chinati’s longstanding
staff, Judd’s vision was ulti-
mately realized....
matelyrealized.… New Art Examiner, April 2001
SOUTH BY SOUTHWEST
BY JED PERL
Part of the magic of Chinati, as Judd
knew, comes straight out of the
parched Southwestern landscape,
which is probably the only area of
the United States where art, architecture,
and landscape form an ancient,
abiding unity...
The light of the Southwest animates
Judd’s mill aluminum surfaces, turning
them inky and dark in the shadows
and sometimes almost transparent-feeling
in the light, giving these
impassive abstract forms a naturalistic
dazzle.
…At Marfa, he designed beautiful
courtyards using adobe… The absoluteness
of his immense sculpture
projects at Marfa – the hundred aluminum
boxes and the series of fifteen
concrete structures that lies beyond
them, visible in the fields –
raises questions about the power of
abstract form to provoke emotion
that have preoccupied architects
and builders since ancient times,
and certainly in the Southwest.
…The miracle of Judd’s work is that
his variations push a visitor’s mind;
you are experiencing, in visual
terms, a symphonic tone poem…The
var el carácter tejano distintivo de las
construcciones originales, sobre todo
mediante el uso del adobe y las piedras
de piedra tallada. Asimismo, Judd con-
servó los nombres de las propiedades
que adquiría, como la Casa Luján y la
Casa Pérez, y de su propia cosecha
bautizó a La Mansana, una de las casas
en las que él mismo residió, y la Funda-
ción Chinati. La Fundación sirve a la
comunidad mediante muchas activida-
des, que incluyen clases de arte gratui-
tas para los niños, el Open House y ce-
na anual abierto a todos, que fomenta
el turismo y el resurgimiento económi-
co, y la publicación de un boletín en in-
glés y español…Gracias a la dedica-
ción del personal de Chinati, la visión
de Judd por fin se ha podido realizar…
New Art Examiner, abril de 2001
SURSUROESTE
POR JED PERL
Parte de la magia de Chinati, como
Judd muy bien sabía, proviene directa-
mente del árido paisaje del Suroeste,
que es probablemente la única área de
Estados Unidos donde el arte, la arqui-
tectura y el paisaje forman una unidad
antigua y duradera....
La luz del suroeste anima las superfi-
cies de las cajas de aluminio, volvién-
dolas oscuras como la tinta en la
sombra, e impartiéndoles una casi
transparencia en la luz, comunicando a
estas formas abstractas e impasibles
un brillo naturalista.
...En Marfa, Judd diseño hermosos pa-
tios usando el adobe... La calidad ab-
soluta de sus inmensos proyectos escul-
turales en Marfa—las cien cajas de
aluminio y las series de quince estruc-
turas de concreto que se ven más allá,
en los campos—nos obligan a cuestio-
nar la capacidad de lo abstracto a sus-
citar las emociones que han preocupa-
do a los arquitectos y constructores
desde tiempos remotos, y ciertamente
en el sudoeste norteamericano.
...El milagro de la obra de Judd es que
dentro de las variaciones que éste con-
tiene el visitante se ve obligado a pen-
sar, a experimentar visualmente un po-
ema sinfónico...El efecto es el de un
delirio calmado pero emocionante, con
variaciones y divisiones, de caja en ca-
ja, que todas de una vez hacen eco en
la conciencia del observador.
The New Republic, 24 de septiembre de 2001
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effect is of a quietly exhilarating
delirium, with variations and divisions,
box to box, echoing in one’s
memory all at once.
The New Republic, September 24, 2001
Chinati
Editions IV
The Chinati Foundation is pleased to
announce that John Wesley has created
four prints exclusively to benefit
the museum. Every other year, an
artist generously donates a printed
edition to Chinati. Previous Chinati
Editions were created by Edward
Ruscha (Intersecting Streets, 1999),
Robert Mangold (Orange/Black
Zone, 1997), and Claes Oldenburg
(Soft Rotating Capitol, 1995).
John Wesley’s work was the subject
of a retrospective exhibition curated
by Alanna Heiss for P.S.1 Contemporary
Art Center, New York in
2000. Additional recent solo exhibitions
were held at Fogg Art Museum,
Cambridge (2001); Texas
Gallery, Houston and Daniel Weinberg
Gallery, Los Angeles (2000);
and Jessica Fredericks Gallery, New
York (1998, 1999). Upcoming solo
exhibitions will be held at Gagosian
Gallery, London and Fredericks
Freiser Gallery, New York.
The Chinati Foundation organized a
large exhibition of Wesley’s paintings
and gouaches in 1998, and is
now preparing a permanent installation
of his work at the museum. Fifty
percent of the proceeds from the
sale of his benefit prints will be dedicated
to the realization of this new
John Wesley installation.
The four prints Wesley created for
Chinati Editions IV are: Busstop in
Downtown Iceland (4 color
silkscreen, 30 x 40”), B’s Stair (5
color silkscreen, 30 x 35.5”), Brown
Woman in Half Slip (5 color
silkscreen, 40 x 30”), and Night Titanic
(5 color silkscreen, 30 x 36”).
Ediciones
Chinati IV
La Fundación Chinati se complace en
anunciar que John Wesley ha creado
cuatro grabados exclusivamente para
beneficiar al museo. Cada tercer año,
un artista dona una edición de su obra
a Chinati. Nuestras ediciones anterio-
res han sido de Edward Ruscha (Inter-
secting Streets, 1999), Robert Mangold
(Orange/Black Zone, 1997) y Claes Ol-
denburg (Soft Rotating Capitol, 1995).
La obra de John Wesley fue objeto de
una exhibición retrospectiva dirigida
por Alanna Heiss para el Centro de Ar-
te Contemporáneo P.S.1 en 2000. Tam-
bién presentó sus obras como expositor
único en el Museo de Arte Fogg, en
Cambridge (2001), en la Galería Texas
en Houston y la Galería Daniel Wein-
berg en Los Angeles (2000), y en la Ga-
lería Jessica Fredericks en Nueva York
(1998, 1999). Están programadas
otras exhibiciones para el año que vie-
ne en la Galería Gagosian en Londres y
la Galería Fredericks Freiser en Nueva
York. La Fundación Chinati organizó
una exhibición de las pinturas y goua-
ches de Wesley y planea una instala-
ción permanente de su obra en uno de
los edificios del museo. El cincuenta por
ciento del producto de la venta de sus
grabados actuales estará dedicado a la
realización de esta nueva instalación.
Los cuatro grabados que Wesley ha
creado para Ediciones Chinati IV son:
Busstop in Downtown Iceland (serigra-
fía a 4 colores, 30 x 40 pulgadas), B’s
Stair (serigrafía a 5 colores, 30 x 35.5
pulgadas), Brown Woman in Half Slip
(serigrafía a 5 colores, 40 x 30 pulga-
das) y Night Titanic (serigrafía a 5 colo-
res, 30 x 36 pulgadas). Cada imagen
fue impresa en edición de 30 por Brand
X Editions, Nueva York, sobre papel
blanco Somerset radiant. Favor de lla-
mar a la Fundación Chinati al 915-729-
4362 para información sobre precios y
disponibilidad.