Robert Irwin con Marianne Stockebrand - The Chinati Foundation
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<strong>Chinati</strong><br />
in the Press<br />
LIGHT IN JUDDLAND<br />
BY PETER SCHJELDAHL<br />
…<strong>The</strong> place should be world famous,<br />
somehow. But <strong>Chinati</strong>, like its<br />
founder, bristles with defenses<br />
against vulgar renown. Such is its<br />
cussedness and esoteric glamour.<br />
Despite <strong>Chinati</strong>’s reputation as the<br />
Xanadu of Minimalism, I had somehow<br />
avoided visiting it until late this<br />
summer, on the occasion of the installation<br />
of a marvelous work – Untitled<br />
(Marfa project) – by Judd’s<br />
closest artistic peer, the late Dan<br />
Flavin. <strong>The</strong> piece deploys three hundred<br />
and sixty colored fluorescent<br />
lights in six former barracks. Its effect,<br />
like that of <strong>Chinati</strong> over all, is<br />
both punctilious and intoxicating.<br />
<strong>Chinati</strong> anticipates visitors who are<br />
more pilgrims than tourists.…<br />
Dan Flavin, the light sculptor, was<br />
something of a Braque to Judd’s Picasso,<br />
though he was less obviously<br />
subordinate in achievement. Flavin’s<br />
work has brought home to more than<br />
one art lover the world-changing import<br />
of Minimalism, which reversed<br />
the old order of subject and object<br />
in artistic experience. Instead of focussing<br />
on a thing, a viewer becomes<br />
the self-<strong>con</strong>scious focus of a<br />
situation – and what’s more situational<br />
than light? <strong>The</strong> experience of<br />
being literally illuminated by Flavin’s<br />
cannily arrayed, perfectly scaled fluorescent<br />
fixtures can have emotional<br />
<strong>con</strong>sequences that seem preposterously<br />
out of proportion to their matter-of-fact<br />
cause.…<br />
Untitled (Marfa project) is a triumphant<br />
handshake of Judd and<br />
Flavin at the summit of that world.…<br />
<strong>The</strong> general effect is enforced meditation.<br />
No matter how busy your<br />
mind may be, its circuits are overridden<br />
by the work’s steady effulgences.…<strong>The</strong><br />
piece would be overbearing<br />
if you tried to resist it, but<br />
resistance is out of the question. You<br />
have never encountered anything<br />
that is at once more la<strong>con</strong>ic and<br />
more beautiful.…<br />
<strong>The</strong> New Yorker, September 25, 2000<br />
Recortes De<br />
Prensa<br />
LUZ EN JUDDLANDIA<br />
POR PETER SCHJELDAHL<br />
…este lugar debería ser, de alguna manera,<br />
mundialmente famoso. Pero <strong>Chinati</strong>,<br />
al igual que su fundador, repudia<br />
el vulgar renombre. Así es su exasperante<br />
idiosincrasia y su esotérico glamour.<br />
Pese a su fama como el Xanadú del minimalismo,<br />
por alguna razón yo había<br />
podido evitar <strong>con</strong>ocerlo hasta finales<br />
de este verano, cuando se instaló allí<br />
una obra maravillosa, “Sin título (Proyecto<br />
Marfa)”, de Dan Flavin, digno<br />
colega artístico de Judd. En ella se despliegan<br />
360 luces de color fluorescentes<br />
en seis antiguos cuarteles militares.<br />
Su efecto, como el que produce <strong>Chinati</strong><br />
en general, es al mismo tiempo meticuloso<br />
y embriagante. <strong>Chinati</strong> se dispone<br />
a recibir visitantes que más bien son<br />
peregrinos, no turistas…<br />
Dan Flavin, el escultor <strong>con</strong> luz, era algo<br />
así como el Braque que se <strong>con</strong>traponía<br />
al Picasso que representaba Judd, aunque<br />
su subordinación en cuanto a lo<br />
que logró resulta menos evidente. La<br />
obra de Flavin subraya, para más de<br />
un amante del arte, la estremecedora<br />
importancia del minimalismo, que invirtió<br />
el viejo orden de sujeto y objeto<br />
dentro de la experiencia artística. En<br />
lugar de fijar su atención en una cosa,<br />
el observador se <strong>con</strong>vierte a sabiendas<br />
en el punto focal de una situación–y<br />
(acaso existe algo más situacional que<br />
la luz? La experiencia de sentirse iluminado<br />
literalmente por estas instalaciones<br />
tan astutamente situadas y hechas<br />
a tan perfecta escala es capaz de producir<br />
<strong>con</strong>secuencias emocionales que<br />
parecen absurdamente desproporcionadas<br />
<strong>con</strong> respecto a su humilde origen<br />
y causa…<br />
“Sin título (Proyecto Marfa)” es un<br />
triunfante apretón de manos entre Judd<br />
y Flavin en la cima de ese mundo… El<br />
efecto general es el de la meditación<br />
obligada. Por muy ocupado que se encuentre<br />
el cerebro y sus circuitos, éstos<br />
se ven <strong>con</strong>quistados por las <strong>con</strong>stantes<br />
refulgencias de la obra… la cual sería<br />
intimidante si uno tratara de resistirla,<br />
mas la resistencia es imposible, inútil.<br />
No se ha en<strong>con</strong>trado jamás nada que<br />
sea a la vez más lacónico y más hermoso…<br />
<strong>The</strong> New Yorker, 25 de septiembre de 2000<br />
36<br />
THE THERE THERE<br />
BY RONALD JONES<br />
On October 7 and 8, the art faithful<br />
(some 1,000 in all) will <strong>con</strong>verge on<br />
a tiny town in West Texas. <strong>The</strong>ir<br />
Mecca? <strong>The</strong> annual <strong>Chinati</strong> <strong>Foundation</strong><br />
Open House. When Donald<br />
Judd pitched camp in an abandoned<br />
army fort in Marfa back in ‘82, it<br />
seemed as if he had gone out of his<br />
way to pinpoint the middle of<br />
nowhere. But ever since the foundation<br />
opened its doors to the public<br />
four years later, the art savvy (and<br />
social) have flocked to the remote location<br />
– at least for the annual Open<br />
House.<br />
…For anyone who has made the pilgrimage,<br />
the willingness of the culture<br />
cognoscenti to break from the<br />
art world’s gravitational centers isn’t<br />
hard to understand: To walk among<br />
the foundation’s low-lying, unadorned<br />
buildings, all but swallowed<br />
up by a desert that extends in<br />
every direction, is to feel the pull this<br />
austere landscape must have exerted<br />
on the artist. Judd envisioned a<br />
phenomenal symmetry between sublime<br />
culture and sublime nature, and<br />
much of the work he selected for the<br />
foundation helps make that equilibrium<br />
explicit – while re<strong>con</strong>firming his<br />
taste for the unambiguous.…<br />
If the Minimalist magic anticipated<br />
when the lights officially go on in the<br />
newest addition to Judd’s desert museum-cum-Gesamtkunstwerk<br />
is at<br />
times a little overshadowed by all<br />
the schmoozing,…the <strong>con</strong>vergence<br />
of two protean talents against an<br />
awe-inspiring vista fairly guarantees<br />
that the ado will be about something.…<br />
Artforum, September 2000<br />
SAFE FLAVIN:<br />
DAN FLAVIN LIGHTS UP TEXAS<br />
BY DAVE HICKEY<br />
You stand with your companions<br />
amid hued surfaces in an atmosphere<br />
of shadowless luminosity, at<br />
once beholders of and participants<br />
in a work of art composed of its own<br />
specters – as if auditioning to be angels<br />
in a 14th century painting, or<br />
shopping in a <strong>con</strong>venience store.<br />
LA EXPERIENCIA QUE<br />
VALE LA PENA<br />
POR RONALD JONES<br />
El 7 y 8 de octubre acudirán a un pueblito<br />
del oeste de Texas los apasionados<br />
del arte (entre todos, unas mil gentes).<br />
(Su Meca? El Open House anual de<br />
la Fundación <strong>Chinati</strong>. Cuando Judd<br />
acampó en Marfa en 1982, en una fortaleza<br />
del ejército, parecía que se había<br />
esforzado precisamente para situarse<br />
geográficamente en medio de la<br />
nada. Pero desde que la Fundación<br />
abrió sus puertas al público cuatro<br />
años después, los <strong>con</strong>ocedores (y los<br />
sociables) del arte acuden <strong>con</strong> entusiasmo<br />
a este remoto paraje, al menos<br />
para el Open House anual…<br />
Como lo comprenderán los que hayan<br />
hecho el peregrinaje, no resulta difícil<br />
para los <strong>con</strong>ocedores de nuestra cultura<br />
abandonar los centros gravitacionales<br />
del mundo del arte, ya que el caminar<br />
entre los edificios bajos y escuetos<br />
de la Fundación, casi tragados por un<br />
desierto que se extiende en todas las<br />
direcciones, evoca en el caminante la<br />
misma atracción austera que debió tentar<br />
a Judd. El aprehendió una simetría<br />
fenomenal entre la cultura sublime y la<br />
naturaleza sublime, y muchas de las<br />
obras que escogió para la Fundación<br />
ayudan a explicitar esa simetría, al<br />
mismo tiempo que revalidan su propio<br />
gusto por lo inequívoco…<br />
Si, cuando las luces se enciendan oficialmente,<br />
la magia minimalista en el<br />
museo desértico de Judd se ve minimizada<br />
a veces ella misma por las pláticas<br />
y chácharas de los <strong>con</strong>currentes, al<br />
menos la <strong>con</strong>vergencia de dos enormes<br />
talentos proteicos dentro de este imponente<br />
escenario <strong>con</strong> vista panorámica<br />
garantizará que la experiencia habrá<br />
valido la pena <strong>con</strong> creces…<br />
Artforum, septiembre de 2000<br />
DAN FLAVIN<br />
ILUMINA A TEXAS<br />
POR DAVE HICKEY<br />
Allí estás <strong>con</strong> tus compañeros, entre las<br />
superficies de color, dentro de una atmósfera<br />
de luminosidad sin sombra,<br />
<strong>con</strong>templando y al mismo tiempo participando<br />
en una obra de arte compuesta<br />
de sus propios espectros, como si estuvieran<br />
haciendo audiciones para ser<br />
ángeles en un cuadro del siglo XIV o<br />
haciendo compras en una tienda de au-