Robert Irwin con Marianne Stockebrand - The Chinati Foundation

Message from
the Director
Ever since the lights of the Dan
Flavin installation were turned on
last October, we’ve been asked
“What’s next?” Many friends and
visitors wanted to know if Chinati
would continue to expand the collection,
and if so, whose work would it
include.
Chinati does have plans for additional
installations that we will realize
in accordance with Donald
Judd’s vision. We’re currently planning
the renovation of a former stable
that will become a gallery for the
work of John Wesley. The building is
located near the last of the six Flavin
buildings and the Arnarsson building,
and its main orientation is towards
the southeast, facing Judd’s
concrete pieces. There is a beautiful
view of the surrounding landscape.
The building served as a stable in
the twenties and thirties when Fort
D.A. Russell still operated as a cavalry
post. The low structure has not
been used since the fort closed in
1946, and its ruined condition requires
extensive renovation. The
adaptation to its new purpose will
follow guidelines established by
Judd, respecting the structure’s dimensions
and character, while maintaining
it as an integral part of the
compound.
Similar to the history of Dan Flavin’s
untitled (Marfa project), the plans
for a permanent home for paintings
and gouaches by John Wesley go
back many years. Judd admired
JOHN WESLEY EXHIBITION AT THE CHINATI FOUNDATION, 1998
Un mensaje de
la directora
Desde que se encendieron las luces de
la instalación de Dan Flavin en octubre
del año pasado, nos han preguntado:
“(Y ahora qué?” Muchos amigos y visi-
tantes deseaban saber si Chinati au-
mentaría su colección y, en dado caso,
qué artistas se incluirían.
Chinati sí tiene pensado agregar más
instalaciones, que serán realizadas de
acuerdo con los planes de Donald
Judd. A presente, estamos planeando
la renovación de un antiguo establo
que se convertirá en galería para exhi-
bir la obra de John Wesley. El edificio
se encuentra cerca de los seis últimos
de Flavin y el de Arnarsson, y está
orientado hacia el sur, hacia las piezas
de concreto de Judd y con una hermosa
vista del paisaje circundante.
En los años veintes y treintas fue un es-
tablo, en la época cuando el fuerte Rus-
sell todavía operaba y había soldados
de caballería, antes del cambio al uso
de vehículos. El edificio, poco alto, no
ha sido utilizado desde que el fuerte se
cerró en 1946, así que por el abandono
en que se encuentra será necesaria una
renovación casi total. Al adaptarlo pa-
ra su nuevo propósito seguiremos los
lineamientos establecidos por Judd,
conservando las dimensiones y el ca-
rácter de su construcción, asegurando
al mismo tiempo que forme parte inte-
gral de Chinati en su conjunto.
Al igual que en el caso de la instalación
sin título (Proyecto Marfa) de Flavin, los
planes para albergar en forma perma-
nente las pinturas y gouaches de John
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Wesley’s work from early on, and
wrote his first review in 1963 for
Arts Magazine. The two artists soon
became friends. After Judd moved to
Marfa and conceived of permanent
installations, a Wesley gallery was
part of the plan. Judd collected
some paintings and drawings, and
invited Wesley to Marfa where in
two consecutive residencies he completed
several large canvases.
Judd’s plan to design a building for
his friend’s works, however, was
prevented by his death.
Progress on the project will depend
on our fundraising success. We
hope to be able to start construction
this winter, and expect the project to
take approximately one year to complete.
John Wesley has generously
created four silk-screens to be published
as benefit prints for the Chinati
Foundation. The revenue will
go, in part, towards the Wesley
gallery (see also page 43).
I’m also pleased to let you know that
Chinati is talking with Robert Irwin
about a permanent project, possibly
to be realized in a large building
that was formerly part of the fort,
just down the street from the Chinati
site. Since 1970, Irwin has exclusively
conceived his works – both indoors
and outdoors – for specific situations,
altering the place in subtle
ways and emphasizing certain special
characteristics. Irwin frequently
uses scrim as the material to guide
or diffuse light – stretched areas of
the fabric often serve as planes, reflecting
daylight that becomes perceptible
as color.
Irwin’s installations are vulnerable in
Wesley datan de muchos años atrás.
Judd había admirado a Wesley desde
fecha temprana y escribió su primera
reseña sobre su obra en 1963 para la
revista Arts Magazine. Los dos artistas
entablaron pronto amistad. Cuando
Judd se trasladó luego a Marfa y empe-
zó a concebir instalaciones permanen-
tes aquí, incluyó entre sus planes una
galería para Wesley. Reunió algunas
pinturas y dibujos de Wesley y lo invitó
a Marfa, donde durante dos estadías el
artista terminó varios lienzos grandes.
Pero Judd murió antes de que pudiera
hacer el diseño del edificio para exhi-
bir las obras de su amigo.
Los progresos en este proyecto depen-
derán del éxito en reunir fondos. Espe-
ramos comenzar la construcción este
invierno, y se tardará aproximada-
mente un año en darle cima al proyec-
to. Con gran generosidad John Wesley
ha creado cuatro serigrafías, que serán
impresas y cuya venta beneficiará a la
Fundación Chinati. Lo recabado se des-
tinará, en parte, a la galería de Wesley
(véase también la página 43).
Me da mucho gusto asimismo informar-
les que Chinati está en conversaciones
con Robert Irwin sobre un proyecto
permanente que se situaría posible-
mente en un edificio grande que antes
formaba parte del fuerte, a poca dis-
tancia de Chinati. Desde 1970 Irwin ha
concebido sus obras–tanto interiores
como exteriores–exclusivamente para
situaciones específicas, alterando el lu-
gar sutilmente y enfatizando ciertas
características especiales. Irwin utiliza
con frecuencia una malla semitranspa-
rente como material para guiar o tami-
zar la luz; a menudo la delgada tela se
estira para formar áreas que sirven co-