Das Jahrbuch 2009 - CittyMedia Communicators and Publishers ...

Maria Antonia, der späteren französischen
Königin Marie Antoinette. Nach
Kriegsende kehrte er im Sommer 1763
nach Dresden zurück, wurde aber unmittelbar
nach dem Tod seines Gönners
Friedrich August entlassen. Hasse komponierte
noch die Musik für die Trauerfeierlichkeiten
zu Ehren seines ehemaligen
Herrn und begab sich wieder
nach Wien.
Obwohl die Anhänger einer Reform der
italienischen Oper auch hier immer
zahlreicher wurden, hielt Hasse an der
traditionellen Opernform fest, zumal er
damit den Geschmack des kaiserlichen
Hofes traf. Erst Jahre später begann er,
sich dem neuen Operntypus behutsam
zu nähern, ohne sich aber von dem
Schema einer Folge von Arien mit verbindenden
Rezitativen zu trennen. Im
Januar 1771 erhielt Hasse von Kaiserin
Maria Theresia den Auftrag, anlässlich
der Hochzeit von Erzherzog Ferdinand
die Festoper zu schreiben. Sie wurde im
Oktober in Mailand als Höhepunkt des
musikalischen Rahmenprogramms der
Hochzeitsfeierlichkeiten aufgeführt,
fand aber nur geringe Resonanz. Hasse
musste erkennen, dass die von ihm kultivierte
Opernästhetik nicht mehr zeitgemäß
war. Mit dieser Festoper schloss
Hasse sein Lebenswerk ab. Im April
1773 zog er nach Venedig, um dort seinen
Lebensabend zu verbringen. Hier
starb er am 16. Dezember 1783. Seine
letzte Ruhestätte fand er in der Kirche
San Marcuola in der Lagunenstadt.
Ein Werk von hohem Rang
Hasses Werk umfasst mehr als 60
Opern, zehn Oratorien, Intermezzi und
weitere Bühnenwerke, Kirchenkompositionen
sowie weltliche Kantaten und
Instrumentalwerke. Er gilt neben Georg
Friedrich Händel und Antonio Vivaldi
als Hauptvertreter der Opera seria,
einer durch die Dichtungen Antonio
Pietro Metastasios geprägten ernsten
Opernform, in der bevorzugt mythologische
und heroische Stoffe verarbeitet
wurden. Hasse hat die Opera seria,
die zu Beginn seiner Komponistenlaufbahn
bereits in den Grundzügen fertig
ausgebildet war, zur Vollendung geführt.
Mit diesem Genre, dessen Akteure
hauptsächlich Könige und Adelige
waren, wurde er geradezu zum
musikalischen Repräsentanten der
letzten Pracht des Absolutismus. Dessen
Beseitigung durch die französische
Revolution im Jahre 1789 ließ auch
Hasses Stern sinken. Der gesellschaftliche
Umbruch, der keinen Platz mehr
für die künstlerische Legitimierung und
Überhöhung der Herrschaft der absolutistisch
herrschenden Monarchen bot,
ließ Hasse bald in Vergessenheit geraten.
Sein Werk war so sehr der Ästhetik
Das Hasse­Denkmal steht seit 2006 an seinem
Platz. Bilder: Jan Heitmann.
seiner Zeit verpflichtet, dass es ihn nur
kurz überleben konnte.
Der Kulturphilosoph und Nobelpreisträger
Romain Rolland sah es 150 Jahre
später als „eine der größten Ungerechtigkeiten
der Geschichte“ an,
dass „dieser bewunderungswürdige
Mann so vergessen werden konnte“.
Tatsächlich wird die nebensächliche
Rolle, die Hasse und seine Werke im
heutigen Musikleben spielen, seiner
musikhistorischen Bedeutung als dem
führenden Vertreter der ernsten italienischen
Oper des 18. Jahrhunderts
nicht gerecht. Die heutige Musikwissenschaft
trägt durch wichtige Forschungsarbeiten
dazu bei, Hasse den
ihm gebührenden Platz einzuräumen.
Eine wissenschaftliche Werkausgabe
und zahlreiche Musikaufnahmen weisen
auf das zunehmende Interesse an
Hasses Musik hin, die schon von seinen
Zeitgenossen als sinnesfroh und
ausdrucksstark aber auch als von vornehmer
Schlichtheit geschätzt wurde.
Hasse-Erbe in Bergedorf
Sein Berufsweg hat Hasse von Bergedorf
in die Metropolen Europas geführt.
Und in Bergedorf wird die Erinnerung
an den wohl berühmtesten
europäischen Komponisten seiner Zeit
wach gehalten. Hier, in seinem 1952
restaurierten Geburtshaus neben der
St. Petri und Pauli­Kirche, widmet sich
die im Jahre 1910 gegründete Hasse­
Gesellschaft Bergedorf e.V. der Pflege
und dem Erhalt seines Werkes. Mit
Konzerten, Publikationen, Werkausgaben
und Veranstaltungen fördert sie
die Beschäftigung mit Persönlichkeit
und Wirken des Komponisten. Wesentliche
Impulse für die wissenschaftliche
Erforschung und die praktische Aufbereitung
seines Werkes gehen von
dem 1986 gegründeten Hasse­Archiv
aus. Hier werden Noten, Musikhandschriften,
Mikrofilme, Fachliteratur,
Tonträger und sonstige Dokumente
verwahrt und Wissenschaftlern und
Musikern zugänglich gemacht. Das Archiv
besitzt den Status als Institut an
der Hochschule für Musik und Theater
Hamburg, an der es auch ein „Hasse­
Ensemble“ gibt.
Im September erklingt Hasses Musik
im Rahmen einer Konzertserie in Lettland.
Hier, wo die Pflege des Gesangs
einen hohen kulturellen Stellenwert
hat, werden deutsche und einheimische
Künstler unter der Leitung von
Prof. Dr. Wolfgang Hochstein, Musikwissenschaftler
und Vorsitzender der
Hasse­Gesellschaft, Werke Hasses aufführen.
Bereits im Jahre 2007 hat das
gleiche Ensemble die Werke des Bergedorfers
in China aufgeführt – eine Premiere
in der Musikgeschichte.
Jan Heitmann
Aus der Lokalgeschichte 51