Duch zakladatelů - Collegium Bohemicum

Attraktivität des Spektakulären öffnete sich die französische Bildberichterstattung der realistischen
oder sozialkritischen, vom Naturalismus eines Emile Zola (in seinem Bergarbeiterdrama
Germinal) oder Gerhard Hauptmann (Die Weber) beeinflussten Darstellung. Die Lebensund
Arbeitsbedingungen des Proletariats werden mit fast jedem der großen Arbeitskämpfe
zum Gegenstand ausführlicher Bildberichte. Besonders bekannt wurden die Darstellungen
von Bergarbeitertypen, in ihrer traditionellen Bekleidung (mit Lampe und Gerät), unter- wie
übertage, als Hauer, Dienstältester, Maschinenführer oder Untertageposten. Auch die übertage
arbeitenden Kohlenverleserinnen wurden auf Postkarten abgelichtet, ebenso wie ihre
führende Teilnahme in einem Streikkomitee. In ähnlicher Weise berichteten Londoner Zeitungen
über die Arbeit der Docker anlässlich des großen Streiks im Londoner Hafen (1889),
der zum Wendepunkt der gesamten britischen Arbeiterbewegung wurde.
Anlässlich eines Streiks südfranzösischer Glasbläser, der zur Gründung einer berühmten
Glasbläser-Kooperative führte, wurde eine Bildserie über diesen Berufszweig veröffentlicht.
Auch bei Ausständen von Eisenbahnern und Bauarbeitern wurden Arbeitsplätze und Großbaustellen
oder die Gefährdung beim damals wichtigsten Symbol der Moderne, dem Eiffelturm,
dargestellt 11 . Auf diese Weise wurden die Forderungen gerade der Berg- und
Bauarbeiter nach entscheidender Verbesserung des Arbeitsschutzes sowie der Unfall- und
Rentenversicherung auch seitens der bürgerlichen Illustriertenpresse unterstützt. Das politisch
offenere, parlamentarische System Frankreichs bot den Arbeiterparteien größere Möglichkeiten
der gesetzgeberischen Gestaltung als das halbabsolutistische Regierungssystem
des Deutschen Kaiserreichs. Ähnliche Bildberichte über Lebens- und Arbeitsverhältnisse ließen
sich in den beiden führenden Illustrierten des Kaiserreichs, der Hamburger und der
Leipziger „Illustrirten Zeitung“ nicht nachweisen.
Die Bildberichterstattung der Illustration ging sogar noch weiter. Anlässlich der großen
Arbeitskämpfe vor und nach 1890 und im Zusammenhang mit der von der „Großen Depression“
ausgelösten Arbeitslosigkeit brachte die Zeitung ausführliche Bildberichte über das
Elend der Pariser Armenviertel (siehe die Arbeitsküche eines Pariser Knopfdrehers). Ähnliche
sozialkritische Bildserien kennen wir in Deutschland allenfalls in der bildenden Kunst z.
B. von Käthe Kollwitz oder von Heinrich Zille, der für seine Zeichnung ebenfalls photographische
Vorlagen benutzte. Dennoch fällt auf, dass der enge Zusammenhang von Streik und
sozialdokumentarischer bzw. sozialkritischer Bildberichterstattung in den Printmedien Deutschlands
bis 1914 offenbar kaum Nachahmung gefunden hat. 12
Die Selbstdarstellung
Wollte man dem verzerrten, tumulthaften Image des Streiks entgegenwirken, so blieb nur
der Weg über andere Bilder, d. h. über eine dokumentarische Darstellung. Dies macht den
11 Zwischen Fahrrad und Fließband dokumentiert die Bedeutung des Eiffelturms für die
Kunstgeschichte.
12 Pohl, Allegorie und Arbeiter, S. 128 ff.
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