Duch zakladatelů - Collegium Bohemicum

der Commune (1870/71), sondern der Proletarier aus den Kohlengruben, die Proletarierin
der Textilfabriken wurden zum Symbol der sozialen Kämpfe.
Die Attraktivität des Spektakulären
Im Vordergrund der Bildberichte stand naturgemäß das Sensationelle, das spektakuläre
Ereignis, der Tumult: der Fenstersturz des Ingenieurs Watrin durch die aufgebrachten Bergarbeiter
von Décazeville (1886) der Einsatz der Polizei oder gar der der aufmarschierten
Truppen (Ölgemälde von Roll), die Konfrontation der in kriegsmäßiger Linie aufgereihten
Infanterie auf dem Kirchplatz des nordfranzösischen Textilstädtchens Fourmies (1891), mit
Darstellung der Fusillade und den 20 erschossenen Maidemonstranten (vorwiegend Frauen,
Jugendliche und Kinder), verlassene Hafen- oder Gleisanlagen anläßlich großer Streiks von
Hafenarbeitern oder Eisenbahnern, die Tumulte anläßlich von Kutscher- oder Trambahnstreiks.
Da es sich bei den Darstellungen der 1880er und 1890er Jahre vorwiegend um
Zeichnungen oder um Gravuren (oft nach photographischen Aufnahmen gestaltet) handelte,
konnte der Künstler auch eigene Beobachtungen in die Darstellung einbringen. Viele
dieser frühen Bilder enthalten daher im Gegensatz zu den späteren Photographien gestalterische
Elemente, wie sie bei Koehler oder Roll bereits Verwendung gefunden hatten: das
Steineaufheben oder Steinewerfen (Kellnerstreik in Paris 1888), die geballte Faust, der
kampfbereite, mit einem Knüppel bewaffnete Arm, die flüchtenden oder heranlaufenden
Personen (Kinder, Polizisten), die blanke Waffe der meist berittenen Polizei, der umgestürzte
Baukarren, die miserabel gekleideten Frauen und Kinder (Koehler, die Armen von St.
Quentin), die stillende Frau als Ausdruck des Arbeiterelends (Roll). Derartige Motive, vor
allem die in künstlerischer und satirischer Darstellung meist vorhandenen Knüppel- oder
Kampfszenen, finden sich bei den ab 1900 aufkommenden Streikpostkarten kaum noch
wieder. Zum einen ließen die langen Verschlusszeiten der damaligen Fotoapparate es selten
zu, schnelle Bewegungen (laufende Menge, Steinewerfen, schlagende Polizei) zu fotografieren.
Außerdem blieben derartige Gewaltvorfälle im Zusammenhang mit Streiks auch in
Frankreich äußerst selten. Perrot hat für 1871–1890 konstatiert, dass nur in 3,6 % aller Arbeitskämpfe
Gewalt angewandt wurde, bei 5,6 % kam es zu handgreiflichen Auseinandersetzungen
zwischen Arbeitern. 9
Der Streik als Auslöser für Sozialforschung.
Sozialkritik und dokumentarische Bildberichterstattung
„Der Streik ist ein Ereignis, das spricht und von dem man spricht. Wegen ihm und um ihn
herum, vervielfältigen sich die Beobachtungen, werden die Griffel gespitzt; nicht nur die der
Ordnungshüter, auch die der Chronisten und Erzähler, die der Journalisten, die der Streik in
die Arbeiterquartiere lockt [...]“ (Michelle Perrot). 10 Trotz der immer wieder dominierenden
9 M. Perrot, Les ouvriers en grève, 2 Bde., Paris u. a. 1974.
10 M. Perrot, Jeunesse de la grève, Paris 1984, S. 13 f.
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