Götter und Lararien aus Augusta Raurica
Götter und Lararien aus Augusta Raurica
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den 69<br />
. Alle Statuetten weisen dieselben Stilmerkmale<br />
auf; für Statuetten des gleichen Typus wurden offenbar<br />
übereinstimmende, vom gleichen Urmodell abgenommene<br />
Negativformen verwendet. Leider steht die<br />
Gruppe in ihrem Umfang bisher einzig da. Meist<br />
gelingt es nur an wenigen, zudem qualitativ eher<br />
bescheidenen Statuetten dieselben Charakteristika<br />
zu finden; bei klassizistischen Statuetten werden<br />
«handschriftliche» Eigenheiten offenbar bewusst vermieden<br />
70<br />
. Auch das Augster Material bildet hier keine<br />
Ausnahme; bevor aber eigene Werkstattgruppierungen<br />
vorgestellt werden, soll von zwei Beiträgen <strong>aus</strong> der<br />
neueren Forschung die Rede sein, in denen Augster<br />
Objekte zu anderen Bronzen in Beziehung gesetzt<br />
werden.<br />
J. Frei unternimmt den Versuch, <strong>aus</strong>gehend von den<br />
zum Teil signierten Paraderüstungen des Schatzf<strong>und</strong>s<br />
von Straubing, stilistisch verwandte Werke demselben<br />
Umkreis zuzuordnen sowie weitere «Handschriften»<br />
zu identifizieren 71<br />
. Dabei beschränkt er sich nicht auf<br />
eine Gattung, sondern bezieht getriebene wie gegossene<br />
Objekte, Teile der militärischen Ausrüstung<br />
wie zivile Kultgegenstände mit ein - ein sehr interessantes,<br />
wenn auch beim heutigen Kenntnisstand teilweise<br />
problematisches Unterfangen. Aufgr<strong>und</strong> festgestellter<br />
gleicher Stilmerkmale nimmt er an, dass<br />
es gr<strong>und</strong>sätzlich dieselben Handwerker waren, die<br />
Rüstungsteile <strong>und</strong> Statuetten verfertigten. So findet er<br />
etwa an dem als Gerätstütze verwendeten Triton <strong>aus</strong><br />
Augst 192 denselben Gesichts<strong>aus</strong>druck <strong>und</strong> dieselbe<br />
dreieckige Schwellung der Nasenwurzel wie an den<br />
Gesichtsmasken von Straubing wieder <strong>und</strong> weist deshalb<br />
die ganze Gruppe dem - syrischen oder rätischen<br />
- «Straubinger Meister» zu. Nun zeigen sich im Triton<br />
wie in den Gesichtsmasken offenk<strong>und</strong>ig die gleichen<br />
Stiltendenzen des späten 2. <strong>und</strong> frühen 3. Jahrh<strong>und</strong>erts,<br />
aber im einzelnen reichen die zum Teil nur typologischen<br />
Gemeinsamkeiten nicht <strong>aus</strong>, um dieselbe<br />
Hand erkennen zu lassen 72<br />
. Noch weniger einleuchtend<br />
scheint es mir, die von Eroten begleitete Venus<br />
<strong>aus</strong> Augst 68 dem Umkreis des Straubinger Meisters<br />
zuzuweisen. Wieder ist allenfalls der Zeitstil vergleichbar,<br />
aber schon die schlichte exedraförmige<br />
Basis der Augster Gruppe hebt sich deutlich von den<br />
von R. Fleischer zusammengetragenen syrischen<br />
Sockeln mit Mitteltreppe 73<br />
ab, so dass eine östliche<br />
Provenienz der Gruppe keineswegs zwingend erscheint.<br />
Im weiteren Umkreis des Straubinger Meisters siedelt<br />
J. Frei drei in Augst bzw. Kaiseraugst gef<strong>und</strong>ene<br />
Bronzeobjekte an, die er alle dem «Augster Graveur»<br />
(«Augst Engraver») zuschreibt; es sind dies die beiden<br />
Blechfragmente 167 <strong>und</strong> 168 sowie die Fortunastatuette<br />
74. Seine Datierung der Reliefs in das frühe<br />
3. Jahrh<strong>und</strong>ert ist durch<strong>aus</strong> erwägenswert 74<br />
, auch betont<br />
er zu Recht, dass an der Statuette die Kaltarbeit,<br />
nicht die plastische Gliederung vorherrscht; er vermag<br />
jedoch keine für alle drei Objekte charakteristischen<br />
Stilelemente zu nennen. In einem Exkurs streift<br />
J. Frei die beiden stilistisch ganz anders, d.h. nach<br />
Italien orientierten Statuetten eines Laren <strong>und</strong> eines<br />
Amor in Rüstung <strong>aus</strong> dem Schatzf<strong>und</strong> von Straubing,<br />
<strong>und</strong> stellt sie dem Laren 52 sowie den beiden Amorfiguren<br />
38 <strong>und</strong> 49 75<br />
<strong>aus</strong> Augst gegenüber. Aus dem<br />
Vergleich schliesst er, dass die Augster Statuetten im<br />
1. Jahrh<strong>und</strong>ert in Italien oder lokal als Imitationen<br />
italischer Vorbilder hergestellt wurden, die Straubinger<br />
Exemplare jedoch erst um 200 n. Chr., ebenfalls<br />
nach italischen Vorlagen, aber wohl in der Werkstatt<br />
des Straubinger Meisters. Indem J. Frei auf diese Weise<br />
alle Bestandteile des Straubinger Schatzf<strong>und</strong>es einer<br />
einzigen Werkstatt - oder allenfalls einem von ihr abhängigen<br />
Werkstattkreis - zuweist, verkennt er meines<br />
Erachtens dessen heterogenen Charakter völlig. J.<br />
Garbsch hat dagegen wahrscheinlich gemacht, dass<br />
es die Beute eines Plünderers war, der sich neuere<br />
militärische Ausrüstungsteile <strong>aus</strong> dem Kastell sowie<br />
69 Fleischer 1977; Frei 1987, 66f. Nr. 48-63. In Frels Liste noch<br />
nicht aufgeführt: Merkur <strong>aus</strong> M<strong>und</strong>erkingen (Abb. 4,2), Amor<br />
in Rüstung <strong>aus</strong> Regensburg (Abb. 4,7; der schlechte Erhaltungszustand<br />
der Statuette lässt die charakteristischen Stileigenheiten<br />
mehr erahnen als erkennen), Victoria <strong>aus</strong> Krepca<br />
(Abb. 4,16), Sockel <strong>aus</strong> Frankenwinheim (Abb. 4,20).<br />
70 Prinzipiell ist anzunehmen, dass jede kaiserzeitliche Bronzegusswerkstatt<br />
die Technik des indirekten Wachs<strong>aus</strong>schmelzverfahrens<br />
kannte, da dadurch die Arbeit rationalisiert wurde<br />
<strong>und</strong> missratene Güsse mit geringem Zeitaufwand wiederholt<br />
werden konnten; es liegt lediglich an der zu geringen Zahl erhaltener<br />
Objekte, dass sich das Verfahren oft nicht nachweisen<br />
lässt. Gerade qualitativ hochstehende Statuetten erwecken oft<br />
den Eindruck origineller Einzelschöpfungen, während in Wirklichkeit<br />
derselbe Bronzegiesser wahrscheinlich zahlreiche weitere<br />
Exemplare des gleichen Typus herstellte, die heute aber<br />
verloren sind. Zum Problem vgl. auch Stupperich 1988, 520f.<br />
Die Verwendung gleicher Negativformen legen etwa zwei klassizistische<br />
halblebensgrosse Bacchusfiguren <strong>aus</strong> Champigneulles<br />
(Meurthe-et-Moselle, F) bzw. in London nahe (Manfrini-<br />
Aragno 1987,63f. Abb. 46.47).<br />
71 Frei 1987.<br />
72 Den glatten, gespannten Gesichtsflächen <strong>und</strong> der kleinteiligen,<br />
ornamentalen Haar- <strong>und</strong> Brauengestaltung bei den Masken<br />
stehen beim Triton wie aufgeblasen wirkende Wölbungen des<br />
Rumpfs sowie das grosszügiger, weniger sorgfältig wiedergegebene<br />
Haupt- <strong>und</strong> Barthaar gegenüber. Den charakteristischen<br />
dreieckigen Stirnwulst halte ich eher für ein typologisches<br />
Element. - In der Victoria <strong>aus</strong> Augst 75 sieht J. Frei ein<br />
Verbindungsglied zwischen der Straubinger <strong>und</strong> der Eininger<br />
Werkstatt, wobei er an ihr wie am Ganymed <strong>aus</strong> Augst 191a zu<br />
Recht stärker typologische als stilistische Verwandtschaft mit<br />
den Rüstungsteilen erkennt.<br />
73 R. Fleischer, Eine Gruppe syrisch-phönikischer Bronzestatuetten-Basen.<br />
Damaszener Mitteilungen 1,1983, 31-42 Taf. 1-12.<br />
- Zu gallorömischen Sockelformen vgl. jetzt Künzl 1996,<br />
458-460.<br />
74 Mangels enger stilistischer Parallelen ist die zeitliche Einordnung<br />
der Bleche nach wie vor schwierig. J. Manser, der sich<br />
in einer (ungedruckten) Lizentiatsarbeit mit den Blechen befasste,<br />
setzte aufgr<strong>und</strong> stilistischer Unterschiede das Blech 168<br />
in die erste Hälfte des 3. Jh., das Blech 167 in die erste Hälfte<br />
des 4. Jh. (J. Manser, Zwei spätrömische Bronzereliefs <strong>aus</strong> dem<br />
Gebiet der Colonia <strong>Augusta</strong> <strong>Raurica</strong>, Lizentiatsarbeit Universität<br />
Basel 1985). Im Katalog hatte ich für beide eine Werkstatt<br />
der ersten Hälfte des 4. Jh. vorgeschlagen, ohne ihre stilistische<br />
<strong>und</strong> motivische Verwandtschaft mit den Reliefs auf den Paraderüstungen<br />
genügend zu beachten (vgl. etwa Binnengliederung<br />
des Merkur auf 167 mit der von Herkules <strong>und</strong> Mars auf<br />
Beinschienen <strong>aus</strong> Straubing, Garbsch 1978 B 10.11 Taf. 3, oder<br />
den kragenartig umgeklappten Ägisrand der Minerva des Berliner<br />
Reliefs mit dem gleichen Motiv auf verschiedenen Rüstungsteilen,<br />
ebd. B 22. E 6. P 28. R 5. 7.16 Taf. 6. 9.13. 37.42).<br />
Vor dem Hintergr<strong>und</strong> der Paraderüstungen spricht nun sehr<br />
viel für J. Frels Datierung der Bleche in das frühe 3. Jh., jedenfalls<br />
für eine gleiche Zeitstufe von Blechen <strong>und</strong> Rüstungen,<br />
auch wenn zumindest das Blech 167 qualitativ deutlich über<br />
dem Grossteil der Paraderüstungen steht.<br />
75 Zur Deutung von 49 vgl. unten Exkurs I.