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MEDIATHEK_HÖRSPIEL
James Joyce’ „Ulysses“ ist nicht zuletzt ein
virtuoses Kunstwerk der Stimmen und Sprachen.
Und doch erscheint der legendäre, klassische
Roman erst jetzt als Hörspiel. Das Projekt mit
Starschauspielern ist eine Meisterleistung.
Weltliteratur
als Sprach-Oper
TEXT: WOLFGANG SCHNEIDER
D er
„Ulysses“ ist die Bibel der Moderne.
Kein anderes Buch hat mit solcher
Kühnheit literarische Konventionen aufgesprengt
und neue Erzählweisen ausprobiert.
Zugleich ist der Roman eine Pionierleistung
des erweiterten Realismus. Der
„Ulysses“ bietet eine Fülle plastischer Charaktere
und Originale – Menschen von einer
physischen Präsenz, wie es sie zuvor in der
Literatur nicht gab. An diesem einen Tag in
Dublin, dem 16. Juni 1904, lernen wir das
ganze Leben der Hauptfi guren kennen. Nur
dass nicht alles schön der Reihe nach von A
bis Z erzählt, sondern wie ein Puzzlespiel in
Tausenden verstreuten Teilen dargeboten
wird. Jedes Detail ist passgenau. Aber man
muss es erst einmal fi nden.
Deshalb ist das Lesevergnügen bekanntlich
nicht ohne Mühe zu haben. Auch das
opulente, bloomsdaylange Hörspiel ist
eine Herausforderung – eine großartige.
Kein Spannungs-Hörkino, sondern eine
Sprach-Oper, die die polyphone Stilvielfalt
und Wortmusik des „Ulysses“ sinnlich erfahrbar
macht. Unter der Regie von Klaus
Buhlert agiert ein hochklassiges Ensemble,
darunter Dietmar Bär als Annoncenakquisiteur
Leopold Bloom und Birgit Minichmayr
als seine laszive Ehefrau Molly. Jens
Harzer spricht den fragilen Intellektuellen
Stephen Dedalus. Besonders toll: Thomas
Thieme, dessen bärbeißiger Bass die grobianischen
Rollen im Alleingang übernimmt
und mit leicht sächsischem Einschlag ins
Komische hinüberspielt – auch den Part
des patriotischen „Kyklopen“, der Bloom
üblen antisemitischen Anwürfen aussetzt.
Stimmen, Musik, Motivarbeit: Buhlert
zieht Fäden durchs Labyrinth, öffnet Zugänge
auch in die hermetischen Partien, darunter
das Sirenen-Kapitel, ein aus Leitmotiven
und Lautmalerei komponierter Text,
in dem die Sprache zum Gesang wird. 150
Seiten des Romans wurden bereits von Joyce
als eine Art Hörspiel geschrieben: das Kirke-
Kapitel, ein phantasmagorisches Traumspiel
im Bordellviertel. Es ist ein Höhepunkt
des Hör-„Ulysses“, ein verwegenes Ragout
aus Sauerei, Satire und subtilem Nonsens.
Großartig klingt auch Joyce’ eigene Lieblingsepisode,
das Heimkehr-Kapitel „Ithaka“.
Es ist in Interviewform gehalten: lauter
ziemlich bizarre Fragen, die ausschweifende
und absonderliche Antworten verlangen,
ein wunderbares Duett für einen Vater, der
einen Sohn, und einen Sohn, der keinen
Vater sucht.
Eminent hörspieltauglich sind die vielen
Parodien und Sprachspiele, etwa wenn Corinna
Harfouch den sentimentalen Kitschromanstil
im Nausikaa-Kapitel liest, wo
Bloom voyeuristische Höhepunkte mit Gerty
MacDowell (Anna Thal bach) erlebt, wäh-
Lesezeichen
j
James Joyce: Ulysses. Gelesen
von Corinna Harfouch,
Dietmar Bär, Manfred Zapatka
u.a. Der Hörverlag, 23 CDs,
99,99 € (D / A) • 139,– sFr.
rend sich das Feuerwerk in den Himmel
über Dublin ergießt. Und wie schildert man
zwei müde Männer, die nach ausschweifenden
Erlebnissen im Hafenviertel angetrunken
nach Hause schwanken? Indem man
auch die Sprache stolpern lässt und sie überfrachtet
mit matten Wendungen, Floskeln,
Verhedderungen und sich verlaufenden Assoziationen.
Eine „müde Ein-Uhr-nachts-
Schreibe“ hat Anthony Burgess das genannt
– und sie wird wunderbar hemdsärmelig
und zerfahren gelesen von Jürgen Holtz.
James Joyce war ein hochmusikalischer
Ohrenmensch. Der „Ulysses“ ist ein erlauschtes
Buch: Die Welt ist Ton und
Sprachklang – und nun auch das beste Hörspiel
des Jahres. �
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Bloomsday im Tonstudio (von
oben): Corinna Harfouch und
Regisseur Klaus Buhlert,
Stefan Wilkening, Jens Harzer
buchjournal 3_2012
alle © SWR / Conny Fischer / Hörverlag