Hilfsmittel - Rembrandt - Royal Talens
Hilfsmittel - Rembrandt - Royal Talens Hilfsmittel - Rembrandt - Royal Talens
P.O. Box 4 Apeldoorn, NL € 1,50 88150083 / 2010 www.royaltalens.com
- Seite 2: HILFSMITTEL Malmittel, Firnisse und
- Seite 5 und 6: 5 INHALTSANGABE EINLEITUNG 4 1. ÖL
- Seite 7 und 8: 7 ÖLFARBE Gerade die korrekte Anwe
- Seite 9 und 10: 9 1.4 ÖLFARBTECHNIKEN Für Ölfarb
- Seite 11 und 12: 1 11 Lasieren Ob ein Bild nass-in-n
- Seite 13 und 14: 3 13 Ölfarbe TALENS GESSO PRIMER 1
- Seite 15 und 16: 5 15 terpentinersatz Terpentinersat
- Seite 17 und 18: 7 17 MALMIttEL FÜR ÖLFARBE Mit ei
- Seite 19 und 20: 9 19 venezianisches terpentin Der N
- Seite 21 und 22: 1 21 Malpaste Talens Malpaste ist e
- Seite 23 und 24: 3 23 ÖLE FÜR ÖLFARBE Die verschi
- Seite 25 und 26: 5 25 Gekochtes Leinöl Bei Erhitzun
- Seite 27 und 28: 7 27 FIRNISSE FÜR ÖLFARBE Retusch
- Seite 29 und 30: 9 29 Ölfarbe TIPP Glänzende Küns
- Seite 31 und 32: 1 31 TIPP Ölfarbe Wenn ein etwas g
- Seite 33 und 34: 3 33 SoNStIGE HILFSMIttEL FÜR ÖLF
- Seite 35 und 36: 5 35 Kasein tempera Bindemittel Bev
- Seite 37 und 38: 7 37 2.1 ARBEITEN AUF TROCKENEM ODE
- Seite 39 und 40: 9 39 TALENS MASKIERFLÜSSIGKEIT 052
- Seite 41 und 42: 1 41 Firnisse für Aquarellfarbe Da
- Seite 43 und 44: 3 43 Mit Plakatfarbe kann auf jedem
- Seite 45 und 46: 5 45 PASTELLE pasTelle
- Seite 47 und 48: 7 47 4.2 CARRÉPASTELLE Carrépaste
- Seite 49 und 50: 9 49 pasTelle TALENS KONZENTRIERTES
- Seite 51 und 52: 1 51 ARTIKELÜBERSICHT TALENS HILFS
P.O. Box 4 Apeldoorn, NL<br />
€ 1,50<br />
88150083 / 2010<br />
www.royaltalens.com
HILFSMITTEL<br />
Malmittel, Firnisse<br />
und weitere<br />
<strong>Hilfsmittel</strong> für<br />
Künstlerfarben<br />
PREMIUM<br />
QUALITY
EINLEITUNG<br />
<strong>Royal</strong> <strong>Talens</strong> pflegt den Kontakt mit den Verbrauchern seiner Produkte.<br />
Immer wieder scheinen bei der Anwendung von <strong>Hilfsmittel</strong>n für die<br />
verschiedenen Farbsorten Fragen aufzukommen. Wann verwendet<br />
man welches Produkt und in welchem Stadium einer Malerei? Wie<br />
kann man ein Werkstück am besten schützen? Vor allem für Ölfarbe<br />
ist das Sortiment der <strong>Hilfsmittel</strong> umfangreich, und damit ist die Auswahl<br />
oft schwierig.<br />
Viele der Fragen beziehen sich auf das gewünschte visuelle Resultat<br />
und die Langlebigkeit eines Bildes. Anfänger wollen gerne wissen, was<br />
und wie viel angeschafft werden muss, um mit dem Malen beginnen<br />
zu können.<br />
Auf der Suche nach Antworten zeigt sich, dass ein breites<br />
Wissensangebot zur Verfügung steht. Diverse Publikationen und<br />
Bücher bieten einen Informationsschatz, doch beim genauen<br />
Hinsehen sind die Informationen oft nicht eindeutig und manchmal<br />
sogar widersprüchlich oder zu technisch.<br />
Diese Broschüre gibt auf knappe und klare Weise Antworten auf<br />
viele Fragen. Dabei wird der Text durch viele deutliche Abbildungen<br />
unterstützt. Welches <strong>Hilfsmittel</strong> wünschenswert ist, ist für jeden Künstler<br />
unterschiedlich. Jeder arbeitet auf seine eigene Weise. Deshalb ist ein<br />
wichtiger Teil dieser Broschüre der Erklärung von Farbeigenschaften<br />
und Maltechniken gewidmet. Auf der Basis dieser Information kann<br />
eine verantwortungsvolle Wahl für <strong>Hilfsmittel</strong> getroffen werden.<br />
Der Reihe nach werden die <strong>Talens</strong> <strong>Hilfsmittel</strong> für<br />
Ölfarbe, Aquarellfarbe, Plakatfarbe, weiche Pastelle und<br />
Ölpastelle beschrieben.<br />
<strong>Hilfsmittel</strong> für Acrylfarbe werden in der Broschüre „Acryl<br />
<strong>Hilfsmittel</strong>” erklärt (Artikelnummer 88150063). <strong>Hilfsmittel</strong><br />
für Cobra wassermischbare Ölfarbe werden in der<br />
Broschüre „Cobra, wassermischbare Ölfarbe“ (Artikelnummer<br />
88390013) beschrieben.<br />
<strong>Royal</strong> <strong>Talens</strong> hat neben seinem Sortiment <strong>Hilfsmittel</strong><br />
diverse Farbsorten unter den Markennamen <strong>Rembrandt</strong>,<br />
Cobra, Van Gogh, Amsterdam, <strong>Talens</strong> und ArtCreation.<br />
4<br />
4
5<br />
INHALTSANGABE<br />
EINLEITUNG 4<br />
1. ÖLFARBE 7<br />
1.1 ZUSAMMENSETZUNG VON ÖLFARBE 8<br />
1.2 TROCKNUNGSPROZESS VON ÖLFARBE 8<br />
1.3 HAFTUNG VON ÖLFARBE 8<br />
1.4 ÖLFARBTECHNIKEN 9<br />
Alla Prima 9<br />
Schichtenmalerei 9<br />
Fett-über-mager 9<br />
Lasieren 11<br />
1.5 HILFSMITTEL FÜR ÖLFARBE 12<br />
Grundierungen (Primer) für Ölfarbe 13<br />
• <strong>Talens</strong> Gesso Primer 1001 13<br />
Lösungsmittel für Ölfarbe 14<br />
Terpentin 14<br />
• <strong>Talens</strong> Rektifiziertes Terpentin 032 14<br />
Terpentinersatz 15<br />
• <strong>Talens</strong> Terpentinersatz 090 15<br />
• <strong>Talens</strong> Geruchloser Terpentinersatz 089 15<br />
Reinigen von Pinseln und Firnispinseln 16<br />
Malmittel für Ölfarbe 17<br />
Malmittel 17<br />
• <strong>Talens</strong> Malmittel 083 17<br />
• <strong>Talens</strong> Malmittel schnelltrocknend 084 18<br />
Lasurmalmittel 18<br />
• <strong>Talens</strong> Lasurmalmittel 086 18<br />
Venezianisches Terpentin 19<br />
• <strong>Talens</strong> Venezianisches Terpentin 019 19<br />
Alkydmalmittel 20<br />
•<strong>Talens</strong> Alkydmalmittel 007 20<br />
Malpaste 21<br />
• <strong>Talens</strong> Malpaste 096 22<br />
Öle für Ölfarbe 23<br />
Gereinigtes Leinöl und gebleichtes Leinöl 24<br />
• <strong>Talens</strong> Gereinigtes Leinöl 027 24<br />
• <strong>Talens</strong> Gebleichtes Leinöl 025 24<br />
Gekochtes Leinöl 25<br />
• <strong>Talens</strong> Gekochtes Leinöl 026 25<br />
Standöl 26<br />
• <strong>Talens</strong> Standöl 031 26<br />
• <strong>Talens</strong> Mohnöl 028 26<br />
Firnisse für Ölfarbe 27<br />
Retuschierfirnis 27<br />
• <strong>Talens</strong> Retuschierfirnis 004 28<br />
Schlussfirnis 28
• <strong>Talens</strong> Schlussfirnis glänzend 002 29<br />
• <strong>Talens</strong> Schlussfirnis matt 003 30<br />
• <strong>Talens</strong> Acrylfirnis glänzend 114 30<br />
• <strong>Talens</strong> Acrylfirnis matt 115 31<br />
• <strong>Talens</strong> Dammarfirnis glänzend 081 32<br />
• <strong>Talens</strong> Dammarfirnis matt 082 32<br />
Sonstige <strong>Hilfsmittel</strong> 33<br />
Sikkative 33<br />
• <strong>Talens</strong> Sikkativ Courtrai (hell) 030 33<br />
• <strong>Talens</strong> Sikkativ Harlem (dunkel) 085 33<br />
Basisweiß 34<br />
• <strong>Talens</strong> Basisweiß 101 34<br />
Kasein Tempera Bindemittel 35<br />
• <strong>Talens</strong> Kasein Tempera Bindemittel 103 35<br />
2. AqUARELLFARBE 36<br />
2.1 ARBEITEN AUF TROCKENEM/<br />
NASSEM PAPIER 37<br />
2.2 HILFSMITTEL FÜR AqUARELLFARBE 38<br />
Maskierflüssigkeit 38<br />
• <strong>Talens</strong> Maskierflüssigkeit 052 39<br />
Ochsengalle 40<br />
• <strong>Talens</strong> Ochsengalle 051 40<br />
Firnisse für Aquarellfarbe 41<br />
• <strong>Talens</strong> Aquarellfirnis matt 050 41<br />
• <strong>Talens</strong> Protecting Spray 680 41<br />
3. PLAKATFARBE 42<br />
3.1 HILFSMITTEL FÜR PLAKATFARBE 43<br />
Gummi Arabicum 43<br />
• <strong>Talens</strong> Gummi Arabicum 008 43<br />
• <strong>Talens</strong> Plakatfirnis glänzend 074 44<br />
• <strong>Talens</strong> Plakatfirnis matt 107 44<br />
4. PASTELLE 45<br />
4.1 WEICHE PASTELLE 46<br />
4.2 CARRÉPASTELLE 47<br />
4.3 HOLZKOHLE 47<br />
4.4 ÖLPASTELLE 47<br />
4.5 HILFSMITTEL FÜR PASTELLE UND<br />
ANDERES ZEICHENMATERIAL 48<br />
• <strong>Talens</strong> Pastellfixativ 061 48<br />
• <strong>Talens</strong> Holzkohlefixativ 063 48<br />
• <strong>Talens</strong> Konzentriertes Fixativ 064 49<br />
• <strong>Talens</strong> Firnis für Ölpastelle 060 49<br />
ARTIKELÜBERSICHT TALENS HILFSMITTEL 51<br />
6<br />
6
7<br />
ÖLFARBE<br />
Gerade die korrekte Anwendung von <strong>Hilfsmittel</strong>n für Ölfarbe ist von wesentlicher<br />
Bedeutung für die Lebensdauer eines Bildes. Um eine gute Auswahl aus dem Sortiment<br />
der <strong>Hilfsmittel</strong> treffen zu können, werden zunächst die Zusammensetzung von Ölfarbe, der<br />
Trocknungsprozess, die Haftung und die unterschiedlichen Maltechniken erklärt.<br />
Ölfarbe
1.1 ZUSAMMENSETZUNG VON<br />
ÖLFARBE<br />
Ölfarbe wird hergestellt aus einem trocknenden<br />
Öl und Pigment. Die am meisten verwendeten Öle<br />
sind Leinöl und Safloröl. Je feiner das Pigment im<br />
Öl verteilt wird, desto grösser ist die Farbkraft der<br />
Farbe. Abhängig vom verwendeten Pigment kann<br />
die Trocknungszeit per Farbe variieren. Um großen<br />
Unterschieden bei der Trocknungszeit vorzubeugen,<br />
können der Farbe Sikkative hinzugefügt werden. Sie<br />
beschleunigen den Trocknungsprozess.<br />
Leinöl, gewonnen aus den Samen der Flachspflanze,<br />
ist seit mehr als fünfhundert Jahren<br />
das wichtigste Bindemittel von Ölfarbe. Andere<br />
trocknende Öle ergeben eine weniger dauerhafte<br />
Farbschicht, können stark nachdunkeln oder haben<br />
eine viel zu lange Trocknungszeit. Ein Öl, das für<br />
jede erwünschte Eigenschaft optimal ist, existiert<br />
leider nicht. Leinöl hat durch die Jahrhunderte<br />
hindurch bewiesen, die beste Kombination von<br />
Eigenschaften zu besitzen. Weil Leinöl auf Dauer<br />
gewissermaßen vergilbt, wird es vor allem bei<br />
weißer Farbe oft durch Mohn- und Safloröl ersetzt.<br />
Mohnöl und Safloröl sind chemisch nahezu identisch<br />
und somit bei Malanwendungen vergleichbar.<br />
Safloröl wird aus den Samen der Färberdistel<br />
gepresst. Dieses Öl vergilbt weniger als Leinöl, doch<br />
die Trocknungszeit ist länger und das Öl bildet einen<br />
Farbfilm, der andere Eigenschaften als ein Farbfilm<br />
mit Leinöl hat. Bei einem mehrschichtigen Aufbau<br />
eines Bildes kann die Verwendung von Weiß auf der<br />
Basis von Safloröl Phänomene wie Craquelé oder<br />
Ablösung der oberen Farbschichten zur Folge haben,<br />
wenn dieses Weiß eine Unterschicht für Farben auf<br />
der Basis von Leinöl formt. Es ist daher ratsam, die<br />
Verwendung von weißer Farbe auf Saflorölbasis auf<br />
die Endphase eines Bildes zu beschränken.<br />
<strong>Royal</strong> <strong>Talens</strong> bietet unter den Markennamen<br />
<strong>Rembrandt</strong>, Van Gogh und Amsterdam sowohl<br />
Weißtöne auf der Basis von Leinöl als auch auf der<br />
Basis von Safloröl an.<br />
1.2 TROCKNUNGSPROZESS VON<br />
ÖLFARBE<br />
Das Trocknen von Öl ist ein chemischer Prozess, der<br />
unter Einfluss von Luft und Licht stattfindet. Sauerstoff<br />
wird durch das Öl aufgenommen und koppelt die<br />
Moleküle zu einem festen Netzwerk aneinander. Für<br />
diesen Oxidationsprozess ist Energie notwendig,<br />
die vor allem durch den ultravioletten Teil des Lichts<br />
geliefert wird. Dieser zeitintensive Prozess, ist der<br />
Grund für das langsame Trocknen von Ölfarbe.<br />
Je mehr Ventilation und Licht vorhanden ist und je<br />
höher die Temperatur liegt, desto schneller trocknet<br />
die Farbe. Eine niedrige Umgebungstemperatur und<br />
eine hohe Luftfeuchtigkeit haben eine ungünstige<br />
Wirkung auf die Trocknung.<br />
1.3 HAFTUNG VON ÖLFARBE<br />
Für eine gute Haftung von Ölfarbe muss der<br />
Untergrund ausreichend mit einer Basisschicht<br />
präpariert sein, die ein gewisses Maß an Porösität<br />
besitzt. Das Öl aus der Farbe dringt in die Poren<br />
hinein, und der Farbfilm setzt sich während des<br />
Trocknungsprozesses mit zahllosen kleinen<br />
„Ankern“ in der Präparierungsschicht fest.<br />
allgemeIn<br />
8<br />
8
9<br />
1.4 ÖLFARBTECHNIKEN<br />
Für Ölfarbe sind im Prinzip zwei Techniken möglich:<br />
„Alla Prima” und Schichtenmalerei.<br />
Alla prima<br />
Alla prima bedeutet, dass ein Bild „nass-in-nass”<br />
gemalt wird. Bei dieser Technik werden die Farben<br />
außer auf der Palette auch auf dem Bild selbst<br />
gemischt und nass neben- und übereinander auf<br />
das Bild aufgetragen. Das Bild, das schließlich aus<br />
nur einer Farbschicht besteht, muss zu Ende gemalt<br />
werden, solange die Farbe noch nass ist. Die Farbe<br />
kann pur oder in Kombination mit immer demselben<br />
Malmittel oder Lösungsmittel verwendet werden.<br />
Schichtenmalerei<br />
Schichtenmalerei bedeutet, dass ein Bild mit verschiedenen Farbschichten aufgebaut wird. Eine jeweils<br />
folgende Schicht kann erst aufgetragen werden, wenn die vorhergehende Schicht so trocken ist, dass sie sich<br />
nicht mehr auflöst. Bei der Schichtenmalerei muss die sogenannte „fett-über-mager” Technik befolgt werden;<br />
jede jeweils folgende Schicht muss mehr Öl enthalten.<br />
Fett über mager<br />
Die erste Schicht muss mager aufgetragen<br />
werden. Dafür wird die Farbe mit Terpentinersatz<br />
oder Terpentin verdünnt. Während des Trocknens<br />
entsteht kein geschlossener, sondern ein poröser<br />
Farbfilm. Öl aus der nächsten Schicht wird von der<br />
darunter liegenden magereren Schicht aufgesogen<br />
und setzt sich während des Trocknens in zahllosen<br />
Ölfarbe<br />
Schritt 1 Schritt 2 Schritt 3<br />
Poren fest. Dadurch entsteht eine gute Haftung<br />
zwischen den beiden Farbschichten. Weil eine unten<br />
liegende (magerere) Schicht der darüber liegenden<br />
Schicht, die relativ mehr Öl enthält, Öl entzieht, muss<br />
die oben liegende Schicht relativ mehr Öl enthalten.<br />
Ist das nicht der Fall, können qualitätsprobleme<br />
entstehen.
Zusammenhängend mit der Funktion einer<br />
Haftung zwischen den einzelnen Schichten erfüllt<br />
das „fett-über-mager“ Prinzip auch die Funktion<br />
des Auffangens der Spannungen zwischen den<br />
verschiedenen Farbschichten. Ein Bild ist dauerhaft<br />
Bewegungen ausgesetzt; einerseits zum Beispiel<br />
durch einen flexiblen Untergrund wie ein Maltuch,<br />
andererseits durch Temperaturschwankungen<br />
und unterschiedliche Luftfeuchtigkeitsgrade. Für<br />
die Langlebigkeit eines Bildes ist es deshalb sehr<br />
wichtig, dass alle Farbschichten diese Bewegungen<br />
auffangen können.<br />
immer empfehlenswert, die Farbe vor dem Auftragen<br />
mit Terpentinersatz oder Terpentin zu verdünnen. Je<br />
mehr Lösungsmittel, desto magerer die Farbschicht.<br />
Wenn die erste Schicht trocken genug ist, wird die<br />
zweite Schicht aufgetragen. Ab diesem Schritt kann<br />
man verschiedene Vorgehensweisen wählen:<br />
• Jede folgende Farbschicht wird mit jeweils<br />
weniger Lösungsmittel verdünnt; damit enthält<br />
jede folgende Schicht relativ mehr Öl. Die letzte<br />
Schicht kann mit purer Farbe gemalt werden.<br />
• Die jeweils folgende Schicht wird mit Malmittel<br />
verdünnt. Ein gutes Malmittel besteht aus drei<br />
Je mehr Öl eine Farbschicht enthält, desto Komponenten: Öl, Harz und Lösungsmittel.<br />
elastischer wird sie nach der Trocknung sein. Wenn Durch das Öl wird die Farbe fetter, während das<br />
ein Bild aus mehreren Schichten besteht und die Lösungsmittel dafür sorgt, dass die Farbe nicht zu<br />
untersten Schichten mehr Öl enthalten als die fett wird. Das Harz vergrößert die Langlebigkeit<br />
letzte Schicht, also entgegen der Regel „fett-übermager“<br />
gemalt wurde, werden im Laufe der Zeit<br />
des Farbfilms.<br />
die weniger elastischen oberen Schichten durch Wird ein Bild mit mehr als zwei Schichten gemalt,<br />
die sich stärker bewegenden unteren Schichten kann das Malmittel jeweils mit Terpentinersatz<br />
auseinandergezogen. Wenn dies für das menschliche oder Terpentin von mager bis hin zu immer fetter<br />
Auge sichtbar wird, spricht man von „Craquelé“ gemischt werden. Je größer der Anteil des Malmittels<br />
(Rissbildung). Diesem Effekt kann vorgebeugt ist, desto fetter wird die Mischung sein. Für die letzte<br />
werden, indem jede jeweils folgende Schicht etwas Schicht kann die Farbe mit purem Malmittel gemischt<br />
fetter gemacht wird. Das „fett-über-mager“ Prinzip<br />
kann also auch interpretiert<br />
werden.<br />
werden als „beweglich über<br />
TIPP<br />
weniger beweglich“. Damit<br />
wird sofort deutlich, warum<br />
eine Farbschicht ausreichend<br />
Aus einer Kombination von Ölfarbe und Kasein Tempera<br />
Bindemittel kann eine schnelltrocknende und wassermischbare<br />
magere Farbe hergestellt werden, die ohne weiteres mit<br />
getrocknet sein muss, traditioneller Ei-Tempera- oder Kasein-Temperafarbe<br />
bevor eine nächste Schicht vergleichbar ist. Diese traditionelle Maltechnik wird vor allem für<br />
aufgetragen werden kann. eine Untermalung bei der Schichtenmalerei angewendet.<br />
Eine Schicht, die noch nicht<br />
vollständig getrocknet ist, ist<br />
oft zu elastisch für die folgende Schicht, was auch<br />
eine mögliche Rissbildung zur Folge haben kann.<br />
Aus wie vielen Schichten ein Bild aufgebaut wird, ist<br />
jedem Künstler persönlich überlassen. Es ist aber<br />
TechnIken<br />
10<br />
10
1<br />
11<br />
Lasieren<br />
Ob ein Bild nass-in-nass oder in Schichten gemalt<br />
wird - als letzte Schicht kann immer eine Lasurschicht<br />
aufgetragen werden. Dabei handelt es sich um eine<br />
transparente Farbschicht, deren Effekt mit einer<br />
farbigen Glasplatte verglichen werden kann, die<br />
über ein Bild gelegt wird: Die Darstellung an sich<br />
Schritt 1<br />
verändert sich nicht, die Farben hingegen wohl. Der<br />
Grund für eine Lasur kann sein, dass der Künstler<br />
mit bestimmten Farben nicht zufrieden ist und diese<br />
verändert sehen will, ohne die Stelle übermalen<br />
zu müssen. Ein anderer Grund kann der Wunsch<br />
sein, den visuellen Effekt einer Lasur zu erreichen:<br />
Emaille-artige Oberschicht und tiefe Farbtöne. Die<br />
Untermalung wird bewusst als Ausgangspunkt<br />
Schritt 2<br />
genommen, um ihr mit einer oder mit mehreren<br />
Lasurschichten eine besondere Farbgebung zu<br />
verleihen. Bei einer Lasur darf kein Pinselstrich<br />
sichtbar sein, weil ja der Pinselstrich der unteren<br />
Schicht durch die transparente Farbe hindurch zu<br />
sehen ist; ein Lasurmalmittel muss daher fließend<br />
sein. Diese Eigenschaft bietet auch die Möglichkeit,<br />
in einer Lasur fließende Farbübergänge zu kreieren.<br />
Darüber hinaus muss eine Lasurschicht elastischer<br />
Schritt 3<br />
als die darunter liegenden Schichten sein, denn<br />
auch hier muss die „fett-über-mager“ Regel befolgt<br />
werden. Für diesen Zweck kommen mehrerer<br />
Malmittel in Frage.<br />
Wie viele Schichten für den gewünschten Effekt<br />
notwendig sind, ist nicht immer vorherzusehen. Deshalb<br />
muss immer dafür gesorgt werden, dass die<br />
Farbe nie zu fett ist, so dass immer die Möglichkeit<br />
einer Haftung für eine eventuelle folgende Schicht<br />
Schritt 4<br />
besteht. Reines Öl als Malmittel ist nicht empfehlenswert,<br />
die Farbschicht kann dann zu<br />
geschlossen werden. Dadurch kann die TIPP<br />
nächste Schicht nicht gut haften. Darüber Vorzugsweise sollten flache Pinsel mit weichen Haaren, zum<br />
hinaus erhöht sich durch zu viel Öl das Ri- Beispiel Rotmarder-, oder Rinderohrenhaar verwendet werden,<br />
siko einer Runzelbildung der Farbschicht um eine schöne gleichmäßige Lasurschicht zu erzielen.<br />
während des Trocknungsprozesses.<br />
Ölfarbe
1.5 HILFSMITTEL FÜR ÖLFARBE<br />
Um einen guten technischen Aufbau eines Ölbildes<br />
zu gewährleisten, ist ein (oder mehrere) <strong>Hilfsmittel</strong><br />
oft unentbehrlich. <strong>Hilfsmittel</strong> für Ölfarbe können in<br />
sechs Sorten unterteilt werden:<br />
n Grundierung (Primer)<br />
n Lösungsmittel<br />
n Malmittel<br />
n Öle<br />
n Firnisse<br />
n Sonstige <strong>Hilfsmittel</strong><br />
hIlfsmITTel<br />
12<br />
12
3<br />
13<br />
Ölfarbe<br />
TALENS GESSO PRIMER 1001<br />
GRUNDIERUNG (PRIMER) FÜR ÖLFARBE<br />
Die qualität der Grundierung bestimmt in hohem<br />
Maße die Langlebigkeit eines Werkstücks. Papier,<br />
Karton, Holz, Baumwolle und Leinen können als<br />
Malgrund für Ölfarbe dienen, allerdings müssen<br />
alle Untergründe erst vorbehandelt werden. Ein<br />
unbehandelter oder unvollständig präparierter<br />
Untergrund saugt das Öl aus der Farbe und wird<br />
auf Dauer vom Öl angetastet. Eine Farbschicht<br />
muss eine ausreichende Menge Öl enthalten, um<br />
die Pigmente zu umfangen und einen guten Film zu<br />
formen. Nur dann werden die Pigmente ausreichend<br />
gebunden, und einer frühzeitigen Rissbildung wird<br />
so vorgebeugt. <strong>Talens</strong> Gesso Primer bietet alle<br />
Voraussetzungen für ein langlebiges Resultat.<br />
Zweck: Herstellung einer universalen Präparierungsschicht auf diversen<br />
absorbierenden Untergründen<br />
Zusammensetzung: Acrylatharzdispersion, Titandioxid<br />
n Sorgt für eine gute Haftung unter anderem für Öl-, Acryl-, und Plakatfarbe<br />
n Geeignet für absorbierende staub- und fettfreie Untergründe wie Maltuch, Holz,<br />
Multiplex, Hartfaserplatte, Karton und Papier<br />
n Geeignet als Präparierung für Mauerbemalungen auf alkali- und nicht alkalihaltigen<br />
Untergründe wie frischer Beton, Stuck und Backstein<br />
n Stark absorbierende Untergründe müssen zuerst mit Amsterdam<br />
Acrylbindemittel vorbehandelt werden<br />
n Kann mit Acrylfarbe eingefärbt werden<br />
n Mit Wasser verdünnbar<br />
n Trocknet innerhalb weniger Stunden, nach 24 Stunden<br />
mit Ölfarbe übermalbar<br />
n Verarbeiten über 10 °C, frostfrei aufbewahren<br />
n Material mit Wasser reinigen<br />
n Erhältlich in 1000 ml, 5 l und 10 l<br />
TIPP<br />
Geschlossene Farbträger wie Papier, Karton und Holztafel können direkt mit Gesso behandelt werden.<br />
Bei offen gewebtem Textil ist es empfehlenswert, zuerst eine Schicht Amsterdam Acrylbindemittel 005 als<br />
Vorstreichmittel aufzutragen. Die Maschen im Textil werden auf diese Weise verschlossen, so dass das<br />
Gesso nicht durch den Stoff dringen und somit auf der Rückseite nicht sichtbar werden kann.
LÖSUNGSMIttEL FÜR ÖLFARBE<br />
Um Farbe zu verdünnen und Pinsel zu reinigen, kann<br />
sowohl Terpentinersatz als auch Terpentin verwendet<br />
werden. Terpentin wird oft als Verdünnungsmittel<br />
genutzt, auch weil der harzige Geruch von vielen<br />
Künstlern als angenehm erfahren wird. Zum<br />
Ausspülen von Pinseln wird meist Terpentinersatz<br />
verwendet.<br />
Achtung: Es ist wichtig, für ein<br />
Das<br />
gute Belüftung im Arbeitsraum zu sorgen. Verdünnen<br />
der Farbe mit<br />
Terpentin<br />
Die richtige Bezeichnung für das von<br />
Terpentin<br />
(Kunst-) Malern verwendete Terpentin ist eigentlich<br />
Terpentinöl. Terpentin ist das ursprüngliche Balsam,<br />
das von verschiedenen Pinienbaumsorten abgezapft<br />
wird. Man gewinnt das flüchtige Terpentin durch Terpentin“. Für das künstlerische Malen ist es absolut<br />
Destillation. Durch eine erneute Destillation des empfehlenswert, nur diese qualität zu verwenden.<br />
Terpentins wird der Gehalt an harzigen Stoffen <strong>Talens</strong> Rektifiziertes Terpentin ist ein zusätzlich<br />
auf ein Minimum beschränkt, und es entsteht ein destilliertes und überall geschätztes portugiesisches<br />
fast hundertprozentiges, flüchtiges „rektifiziertes Harzterpentin.<br />
TALENS REKTIFIZIERTES TERPENTIN 032<br />
Zweck: Verdünnen von Ölfarbe und Reinigung von Pinseln und anderem Malmaterial<br />
Zusammensetzung: Portugiesisches Harzterpentin (Destillat aus harzigen<br />
Pinienbaumsorten)<br />
n Macht Ölfarbe mager (nur in unteren Schichten verwenden)<br />
n Lässt der Pinselstrich zerfließen<br />
n Geeignet zum Entfernen von (trockenen) Firnisschichten<br />
n Geeignet zum Auflösen von (Natur-) Harzen<br />
n Auch zum Verdünnen von Malmitteln und Firnissen für Ölfarbe<br />
n Entzündlich<br />
n Erhältlich in 75 ml, 250 ml und 1000 ml<br />
prImer / lösungsmITTel<br />
14<br />
14
5<br />
15<br />
terpentinersatz<br />
Terpentinersatz ist ein Erdöldestillat, das aus<br />
einer Mischung von sogenannten Kohlenwasserstoffen<br />
besteht. Verschiedene Mischungen sind<br />
möglich, resultierend in verschiedene qualitäten<br />
Terpentinersatz. Die Zusammensetzung einer<br />
Mischung ist unter anderem verantwortlich für den<br />
Ölfarbe<br />
TALENS TERPENTINERSATZ 090<br />
Geruch und das Auflösungsvermögen. Kohlenwasserstoffe<br />
mit dem besten Auflösungsvermögen<br />
haben durchgängig einen starken Geruch. Geruchsarme/geruchlose<br />
Terpentinersatzsorten haben ein<br />
geringeres Auflösungsvermögen.<br />
Zweck: Verdünnen von Ölfarbe und Reinigung von Pinseln und anderem Malmaterial<br />
Zusammensetzung: Erdöldestillat<br />
n Sehr rein, 100% verdunstend; verschwindet vollständig aus dem Farbfilm<br />
n Macht Ölfarbe mager (nur in unteren Schichten verwenden)<br />
n Geeignet zum Entfernen von (trockenen) Firnisschichten<br />
n Geeignet zum Auflösen von (Kunst-) Harzen<br />
n Auch zum Verdünnen von Malmitteln und Firnissen für Ölfarbe<br />
n Entzündlich<br />
n Erhältlich in 75 ml und 250 ml<br />
TALENS GERUCHLOSER TERPENTINERSATZ 089<br />
Zweck: Verdünnen von Ölfarbe und Reinigung von Pinseln und anderem Malmaterial<br />
Zusammensetzung: Erdöldestillat mit einem Minimum an schädlichen Bestandteilen<br />
n Geruchlos<br />
n Etwas längere Verdunstungszeit als <strong>Talens</strong> Terpentinersatz (090)<br />
n Sehr rein, 100% verdunstend; verschwindet vollständig aus dem Farbfilm<br />
n Macht Ölfarbe mager (nur in unteren Schichten verwenden)<br />
n Nicht geeignet zum Entfernen von trockenen Firnisschichten<br />
n Erhältlich in 75 ml und 250 ml
REINIGEN voN (FIRNIS-) PINSELN<br />
Während des Malens können Pinsel in Terpentinersatz<br />
oder Terpentin ausgespült werden. Um<br />
die Lebensdauer von Pinseln zu optimieren,<br />
ist es empfehlenswert, sie nach dem Arbeiten<br />
mit warmem Wasser und weicher Seife zu<br />
reinigen. Das Haarbündel sollte wiederholt im<br />
Handteller gewaschen werden, bis der Schaum<br />
vollkommen weiß ist, und dann sorgfältig mit<br />
sauberem Wasser nachgespült werden. Dabei<br />
darf kein Druck ausgeübt werden, da die Haare<br />
sonst am Rand der Zwinge abbrechen können.<br />
Der Pinsel sollte danach abgetrocknet werden<br />
und kann dann mit dem Haarbündel nach<br />
oben oder flach auf dem Tisch weiter trocknen.<br />
Manche Kunststoffarten (zum Beispiel Plastikbecher)<br />
lösen sich in Terpentinersatz und Terpentin<br />
auf. Für das Ausspülen von Pinseln sollte daher<br />
vorzugsweise ein Glas oder eine Blechdose<br />
verwendet werden.<br />
TIPP<br />
Lösungsmittel, in denen Pinsel<br />
ausgespült werden, können wiederverwendet<br />
werden. Der verschmutzte<br />
Terpentinersatz oder das Terpentin<br />
sollte in einen abgeschlossenen<br />
Glasbehälter gegeben und stehen<br />
gelassen werden, bis der Schmutz auf<br />
den Boden gesunken ist. Das kann<br />
einige Tage dauern. Das „gereinigte”<br />
Lösungsmittel kann dann in einen<br />
sauberen Behälter gegossen werden.<br />
Dies muss vorsichtig geschehen,<br />
damit der auf den Boden gesunkene<br />
Schmutz nicht mit in den sauberen<br />
Behälter gelangt. Die Schmutzreste<br />
gehören zum kleinen chemischen<br />
Abfall.<br />
lösungsmITTel<br />
16<br />
16
7<br />
17<br />
MALMIttEL FÜR ÖLFARBE<br />
Mit einem Malmittel wird eine oder mehrere<br />
Eigenschaften von Farbe beeinflusst, und die Farbe<br />
wird für eine bestimmte Anwendung optimiert.<br />
Man denke dabei an Konsistenz, Glanz, Farbfluss,<br />
Trocknungszeit, Transparenz und Langlebigkeit des<br />
Farbfilms.<br />
Da eine unten liegende (magere) Farbschicht der<br />
darüber liegenden Schicht Öl entzieht, muss eine<br />
oben liegende Schicht relativ mehr Öl enthalten.<br />
Deshalb muss immer die „fett-über-mager” Regel<br />
eingehalten werden.<br />
Ölfarbe<br />
Malmittel<br />
Durch ein Hinzufügen von <strong>Talens</strong> Malmittel wird der<br />
Ölgehalt der Farbe vergrößert. Damit wird verhindert,<br />
dass die oben liegende Farbschicht schließlich zu<br />
wenig Öl enthält. Die Harze machen den Farbfilm<br />
darüber hinaus langlebiger. Den schnelltrocknenden<br />
<strong>Talens</strong> Malmitteln sind außerdem Sikkative zugefügt.<br />
Sikkative beschleunigen die Sauerstoffaufnahme<br />
und damit den Trocknungsprozess der Farbe.<br />
Die hier genannten Malmittel sind die modernen<br />
Ersatzmittel für die traditionellen „Malmittel“ Leinöl<br />
und gekochtes Leinöl.<br />
TALENS MALMITTEL 083<br />
Zweck: Vergrößern des Farbflusses und/oder der Transparenz von Ölfarbe,<br />
Farbe fetter machen<br />
Zusammensetzung: Pflanzenöle, synthetische Harze, Terpentinersatz<br />
n Wirkt sich nicht auf die Trocknungszeit der Farbe aus<br />
n Vergrößert die Langlebigkeit und die Elastizität des Farbfilms<br />
n Lässt den Pinselstrich, je nach zugesetzter Menge, etwas verschwimmen<br />
n Vergrößert den Glanz<br />
n Vergilbt nicht<br />
n Mit Terpentinersatz oder Terpentin verdünnbar<br />
n Entzündlich<br />
n Erhältlich in 75 ml, 250 ml und 1000 ml<br />
Mischen<br />
von<br />
Malmittel<br />
mit Farbe
TALENS MALMITTEL SCHNELLTROCKNEND 084<br />
Zweck: Vergrößern des Farbflusses und/oder der Transparenz von Ölfarbe,<br />
Verkürzen der Trocknungszeit, Farbe fetter machen<br />
Zusammensetzung: Pflanzenöle, synthetische Harze, Terpentinersatz, Sikkative<br />
n Vergrößert die Langlebigkeit und die Elastizität des Farbfilms<br />
n Lässt den Pinselstrich, je nach zugesetzter Menge, verschwimmen<br />
n Vergrößert den Glanz<br />
n Vergilbt nicht<br />
n Mit Terpentinersatz oder Terpentin verdünnbar<br />
n Entzündlich<br />
n Erhältlich in 75 ml, 250 ml und 1000 ml<br />
Lasurmalmittel<br />
<strong>Talens</strong> Lasurmalmittel ist das moderne Ersatzmittel für traditionelle Lasurmalmittel wie Standöl<br />
oder Venezianisches Terpentin.<br />
TALENS LASURMALMITTEL 086<br />
Zweck: Vergrößern des Farbflusses und der Transparenz von Lasurschichten in Ölfarbe<br />
Zusammensetzung: Pflanzenöle, synthetische Harze, Terpentinersatz<br />
n Kein Einfluss auf Trocknungszeit des Farbfilms<br />
n Lässt den Pinselstrich verschwimmen<br />
n Vergrößert den Glanz<br />
n Vergilbt nicht<br />
n Erhöht die Langlebigkeit und die Elastizität des Farbfilms<br />
n Mit Terpentinersatz oder Terpentin verdünnbar<br />
n Entzündlich<br />
n Erhältlich in 75 ml und 250 ml<br />
malmITTel<br />
18<br />
18
9<br />
19<br />
venezianisches terpentin<br />
Der Name Venezianisches Terpentin hat einen<br />
historischen Hintergrund. Das aus dem österreichischen<br />
Lärchenbaum gewonnene Terpentinbalsam<br />
wurde früher über Venedig gehandelt.<br />
Ölfarbe<br />
Dieses traditionelle Lasurmalmittel ist aufgrund<br />
seiner Verarbeitungseigenschaften beliebt. Schrittweise<br />
Farbübergänge und die Elastizität des<br />
Farbfilms werden positiv beeinflusst.<br />
TALENS VENEZIANISCHES TERPENTIN 019<br />
Zweck: Vergrößern des Farbflusses und der Transparenz von Lasurschichten in Ölfarbe,<br />
Zusammensetzung: Naturbalsam, Terpentin<br />
n Traditionelles Lasurmittel<br />
n Verlängert die Trocknungszeit des Farbfilms<br />
n Macht den Farbfilm langlebiger<br />
n Pinselstrich verschwimmt abhängig von der zugesetzten Menge<br />
n Vergrößert den Glanz<br />
n Vergilbt etwas<br />
n Mit Terpentinersatz oder Terpentin verdünnbar<br />
n Entzündlich<br />
n Erhältlich in 75 ml und 250 ml
Alkydmalmittel<br />
<strong>Talens</strong> Alkydmalmittel kann als Malmittel und als<br />
Lasurmalmittel verwendet werden. Wenn es als<br />
Malmittel benutzt wird, muss die „fett-über-mager“<br />
Regel einhalten werden. Das Malmittel ist ziemlich<br />
fett und kann mit Terpentinersatz oder Terpentin<br />
magerer gemacht werden. In der letzten Schicht<br />
und für Lasurtechniken kann reines Alkydmalmittel<br />
verwendet werden.<br />
TALENS ALKyDMALMITTEL 007<br />
Zweck: Vergrößern des Farbflusses und/oder der Transparenz von Ölfarbe,<br />
Farbe fetter machen, Verkürzen der Trocknungszeit<br />
Zusammensetzung: Alkydharz, Terpentinersatz<br />
n Erhöht die Langlebigkeit und die Elastizität des Farbfilms<br />
n Lässt den Pinselstrich, je nach zugesetzter Menge, verschwimmen<br />
n Geringer Einfluss auf Glanzgrad<br />
n Leicht vergilbend<br />
n Mit Terpentinersatz oder Terpentin verdünnbar<br />
n Auch als Lasurmalmittel geeignet<br />
n Entzündlich<br />
n Erhältlich in 75 ml<br />
malmITTel<br />
20<br />
20
1<br />
21<br />
Malpaste<br />
<strong>Talens</strong> Malpaste ist ein farbloses Malmittel, das in<br />
jedem Verhältnis mit Ölfarbe gemischt werden kann.<br />
Die Viskosität von Ölfarbe und Malpaste ist gleich,<br />
deshalb kann die Malpaste als eine Ölfarbe ohne<br />
Pigment umschrieben werden. Mit Malpaste sind<br />
unterschiedliche Anwendungen möglich:<br />
Runzelbildung<br />
purer<br />
Farbe in<br />
dicker Farbschicht<br />
Hinzufügung<br />
von Malpaste<br />
beugt Runzelbildung<br />
vor<br />
Ölfarbe<br />
Runzelbildung bei dicken Farbschichten<br />
vorbeugen<br />
Auf einer dicken Farbschicht kann es während des<br />
Trocknens zu einer Runzelbildung kommen. Ein<br />
Auftreten dieses Phänomens ist mit abhängig vom<br />
Pigment. Kobaltblau, Umbra gebrannt, Krapplack<br />
und Metall- und Perlmuttfarben sind Beispiele für<br />
runzelbildende Farben. Wenn der Farbe Malpaste<br />
beigemischt wird, kann dieser Runzelbildung<br />
vorgebeugt werden. Wie viel Paste hinzufügt wird,<br />
ist abhängig vom Grad der Runzelbildung einer<br />
Farbe. Eine Menge von 20 - 40% ist in der Regel<br />
ausreichend.<br />
Die Menge der Farbe vergrößern<br />
Malpaste kann in jedem Verhältnis mit Ölfarbe<br />
gemischt werden. Auf diese Weise kann die Menge<br />
von teurerer Farbe vergrößert werden, ohne dass<br />
ein Farbunterschied auftritt. Dies wird vor allem<br />
beim Auftragen von dicken Farbschichten, der<br />
sogenannten Impastotechnik, gemacht. Je mehr<br />
Paste hinzugefügt wird, desto transparenter wird die<br />
Farbe; abhängig vom Pigmenttyp ist dies in dickeren<br />
Schichten kaum oder gar nicht sichtbar.<br />
Farbkraft verringern<br />
Die Farbkraft einer Farbe nimmt im selben Verhältnis<br />
ab, mit dem der Farbe Malpaste beimischt wird. Das<br />
kann vor allem von Bedeutung sein, wenn bei der<br />
Alla Prima Technik (nass-in-nass) Farben mit sehr<br />
unterschiedlicher Farbkraft auf einem Bild gemischt<br />
werden. Wenn der Farbe mit starker Farbkraft<br />
Malpaste beimischt wird, wird diese die Mischung<br />
weniger beherrschen.
Mischen von<br />
Malpaste<br />
mit Farbe<br />
TALENS MALPASTE 096<br />
Zweck: Vorbeugung gegen Runzelbildung in dickeren Farbschichten, Vergrößern<br />
der Farbmenge, Verringern der Farbkraft und Vergrößern der Transparenz<br />
von Ölfarbe bei Erhaltung der Viskosität<br />
Zusammensetzung: Pflanzenöle, synthetische Harze, Verdickungsmittel,<br />
Terpentinersatz<br />
n Vergrößert die Langlebigkeit des Farbfilms<br />
n Verringert den Glanz von Ölfarbe etwas<br />
n Verkürzt die Trocknungszeit des Farbfilms<br />
n Nicht vergilbend<br />
n Mit Terpentinersatz oder Terpentin verdünnbar<br />
n Entzündlich<br />
n Erhältlich in 60 ml<br />
Schritt 1<br />
Schritt 2<br />
Schritt 3<br />
malmITTel<br />
22<br />
22
3<br />
23<br />
ÖLE FÜR ÖLFARBE<br />
Die verschiedenen Öle von <strong>Talens</strong> dienen vor allem<br />
als Zutaten für die Eigenherstellung von Malmitteln<br />
und Farbe. Es ist nicht empfehlenswert, reines<br />
Öl als Malmittel zu verwenden. Ein Malmittel darf<br />
selbst nie aus mehr als 40% Öl bestehen. Bei<br />
Eigenherstellung<br />
von<br />
Ölfarbe:<br />
Ölfarbe<br />
zu viel Öl wird der Farbfilm schnell zu fett und zu<br />
geschlossen, wodurch eine nächste Schicht weniger<br />
gut haften kann. Außerdem nimmt die Gefahr von<br />
Runzelbildung zu, je mehr Öl hinzufügt wird.<br />
Schritt 1:<br />
Öl dosiert<br />
hinzufügen<br />
Schritt 2:<br />
Mischen mit<br />
Malmesser<br />
Schritt 3:<br />
Pigment zerreiben<br />
mit einem<br />
Glasläufer<br />
Schritt 4:<br />
Das Resultat
Gereinigtes Leinöl und gebleichtes Leinöl<br />
Die Bezeichnungen „gereinigt“ und „gebleicht”<br />
stammen aus der Zeit, in der das Öl nach dem<br />
Herauspressen aus den Leinsamen von den mit<br />
ins Öl gelangten Samenhüllen und Schleimstoffen<br />
gesäubert wurde. Auch heutzutage wird Leinöl<br />
TALENS GEREINIGTES LEINÖL 027<br />
Zweck: Für die Eigenherstellung von Farbe und Malmittel<br />
Zusammensetzung: Leinöl<br />
n Vergrößert den Glanz und verlängert die Trocknungszeit des Farbfilms<br />
n Vergrößert die Gefahr von Runzelbildung<br />
n Hat in dunkler Umgebung starkes Vergilben zur Folge, das bei<br />
Tageslicht größtenteils verschwindet<br />
n Mit Terpentinersatz oder Terpentin verdünnbar<br />
n Erhältlich in 75 ml und 250 ml<br />
TALENS GEBLEICHTES LEINÖL 025<br />
Zweck: Für die Eigenherstellung von Farbe und Malmittel<br />
Zusammensetzung: Leinöl<br />
fast auf die gleiche Art und Weise gesäubert und<br />
gebleicht, die Methode ist allerdings viel moderner.<br />
Das Resultat ist ein sehr reines und so farblos wie<br />
mögliches Endprodukt mit wenig Unterschieden<br />
zwischen gereinigtem und gebleichtem Leinöl.<br />
n Vergrößert den Glanz und verlängert die Trocknungszeit des Farbfilms<br />
n Vergrößert die Gefahr von Runzelbildung<br />
n Hat weniger Vergilben als gesäubertes Leinöl in dunkler Umgebung<br />
zur Folge, das Vergilben verschwindet größtenteils bei Tageslicht<br />
n Mit Terpentinersatz oder Terpentin verdünnbar<br />
n Erhältlich in 75 ml und 250 ml<br />
öle<br />
24<br />
24
5<br />
25<br />
Gekochtes Leinöl<br />
Bei Erhitzung von Leinöl und gleichzeitigem<br />
Hinzufügen von Sauerstoff und Sikkativen findet<br />
eine partielle Oxidation statt. Resultat: ein schneller<br />
trocknendes Öl. Bei der Verwendung von gekochtem<br />
Leinöl dürfen im Hinblick auf die Langlebigkeit des<br />
Ölfarbe<br />
Farbfilms nie zusätzliche Sikkative hinzugefügt<br />
werden. Eine zu große Menge an Sikkativen<br />
beschleunigt nicht nur die Trocknung, sondern auch<br />
den Alterungsprozess, und verursacht dadurch eine<br />
eventuelle frühzeitige Rissbildung.<br />
TALENS GEKOCHTES LEINÖL 026<br />
Zweck: Für die Eigenherstellung von Malmittel und als Zutat für ein Farbrezept<br />
Zusammensetzung: Leinöl, Sikkative<br />
n Vergrößert den Glanz und verkürzt die Trocknungszeit des Farbfilms<br />
n Vergrößert die Gefahr von Runzelbildung<br />
n Ergibt in dunkler Umgebung starkes Vergilben, das bei Tageslicht<br />
größtenteils verschwindet<br />
n Nicht als Malmittel in den untersten Farbschichten anwenden<br />
n Mit Terpentinersatz oder Terpentin verdünnbar<br />
n Dunkler als andere Leinöle<br />
n Erhältlich in 75 ml und 250 ml
Standöl<br />
<strong>Talens</strong> Standöl ist Leinstandöl. Es wird gewonnen,<br />
indem Leinöl erhitzt wird, ohne dass Sauerstoff<br />
Zugang zum Öl hat. Dadurch wird das Öl chemisch<br />
verändert, ohne dass es oxidiert. Das Resultat ist<br />
ein Öl mit einem besseren Fluss, mehr Glanz und<br />
TIPP<br />
TALENS STANDÖL 031<br />
Zweck: Für die Eigenherstellung von (Lasur-)Malmittel und als<br />
Zutat für ein Farbrezept<br />
Zusammensetzung: Leinstandöl<br />
n Vergrößert den Glanz stark und verlängert die Trocknungszeit<br />
n Leicht vergilbend (Vergilbungsgrad zwischen Mohn- und Leinöl)<br />
n Mit Terpentinersatz oder Terpentin verdünnbar<br />
n Traditionelles Lasurmalmittel<br />
n Wenn es mit Farbe gemischt wird, nicht in den untersten<br />
Farbschichten verwenden<br />
n Erhältlich in 75 ml<br />
TALENS MOHNÖL 028<br />
Zweck: Für die Eigenherstellung von Farbe und Malmittel<br />
Zusammensetzung: Mohnöl<br />
weniger Vergilben als bei unbehandeltem Leinöl.<br />
Standöl hat weniger Möglichkeiten Sauerstoff<br />
aufzunehmen, wenn es später der Luft ausgesetzt<br />
wird, und trocknet deshalb langsamer.<br />
Leinöl vergilbt im Dunkeln stark. Ein Ölbild, das in dunkler Umgebung<br />
aufbewahrt wird, wird stark vergilben. Wenn ein dunkel gewordenes Bild<br />
wieder dem Licht ausgesetzt wird, bleicht das Öl beinahe zur ursprünglichen<br />
Farbe aus. Flaschen mit Leinöl sollten im Hellen aufbewahrt werden.<br />
n So gut wie nicht vergilbend, dadurch sehr geeignet für helle Farben<br />
n Weniger Gefahr von Runzelbildung als bei Leinöl<br />
n Trocknet langsamer als Leinöl<br />
n Ergibt einen weniger langlebigen Farbfilm als Leinöl<br />
n Nur in der letzten Schicht verwenden<br />
n Verdünnbar mit Terpentinersatz oder Terpentin<br />
n Erhältlich in 75 ml<br />
öle<br />
26<br />
26
7<br />
27<br />
FIRNISSE FÜR ÖLFARBE<br />
Retuschierfirnis<br />
Während das Malens können blasse Stellen<br />
entstehen. Das passiert, wenn an bestimmten<br />
Stellen zu viel Öl von der darunter liegenden<br />
Farbschicht aufgesogen wird. Die Farbe wird dann<br />
matter und die Farbintensität nimmt ab. Indem<br />
die matten Stellen (wenn sie handtrocken sind)<br />
sehr dünn mit Retuschierfirnis behandelt werden,<br />
kommen der Glanz und die Farbe wieder zurück. Der<br />
Firnis hinterlässt nach dem Trocknen einen porösen<br />
Film, in dem die folgende Farbschicht haften kann.<br />
Für diese Anwendung wird Retuschierfirnis auch<br />
„Zwischenfirnis“ genannt.<br />
Darüber hinaus kann Retuschierfirnis als vorläufiger<br />
Schlussfirnis auf noch nicht vollständig trockene<br />
Bilder aufgetragen werden (minimal 2-3 Monate<br />
mit dem Auftragen warten). Dadurch erhält das Bild<br />
Ölfarbe<br />
einen gleichmäßen Glanz und wird vor Schmutz<br />
geschützt. Da der Firnis (in einer dünnen Schicht)<br />
porös ist, kann die Sauerstoffaufnahme und damit<br />
der Trocknungsprozess weiterhin stattfinden. Nach<br />
der vollständigen Trocknung der Farbe kann ein<br />
Schlussfirnis über den Retuschierfirnis aufgetragen<br />
werden.<br />
Achtung: Es ist sehr wichtig, dass der Retuschier-<br />
firnis immer nur sehr dünn aufgetragen wird. Das<br />
Lösungsmittel des Firnis’ kann bei übermäßigem<br />
Gebrauch das (noch nicht trockene) Öl aus den<br />
unteren Schichten auflösen und an die Oberfläche<br />
bringen. Wenn dies geschieht, kann das Bild viele<br />
Monate, manchmal sogar jahrelang, klebrig bleiben<br />
und ein Ankleben von Staub kann nur schwer<br />
verhindert werden.<br />
Auftragen einer<br />
Firnisschicht<br />
mit einem<br />
Spalterpinsel
TALENS RETUSCHIERFIRNIS 004<br />
Zweck: Auffrischen von verblass ten (matten) Stellen und zeitweiliger Schutz<br />
eines nicht vollständig trockenen Ölbildes (vorläufiger Schlussfirnis)<br />
Zusammensetzung: Kunstharz, Terpentinersatz<br />
n Sparsam auftragen<br />
n Kein Einfluss auf die weitere Trocknungszeit des Farbfilms<br />
n Als vorläufigen Schlussfirnis nicht früher als nach 2 - 3 Monaten auftragen<br />
n Trocknet innerhalb weniger Stunden<br />
n Vergilbt nicht<br />
n Mit Terpentinersatz verdünnbar<br />
n Pinsel mit Terpentinersatz reinigen<br />
n Leicht entzündlich (in Sprühdose: sehr leicht entzündlich)<br />
n Erhältlich in 75 ml, 250 ml, 1000 ml und Sprühdose 400 ml<br />
Schlussfirnis<br />
Ölfarbe trocknet durch die Aufnahme von Sauerstoff.<br />
Dabei handelt es sich um einen chemischen<br />
Prozess. Nachdem die Farbe vollständig getrocknet<br />
ist, stoppt dieser Oxidationsprozess nicht, und ein<br />
Alterungsprozess beginnt. Auf Dauer kann dies sichtbar<br />
werden als Craquelé (Rissbildung). Nachdem die<br />
Farbe ganz trocken ist (bei normaler Schichtdicke<br />
ungefähr nach einem Jahr, bei dünnen Farbschichten<br />
einige Monate früher, bei dicken Schichten nach<br />
mehreren Jahren), ist es daher ratsam, ein Schlussfirnis<br />
aufzutragen. Die Sauerstoffaufnahme und<br />
damit der Alterungsprozess, werden durch einen<br />
Schlussfirnis abgebremst. Gleichzeitig wird so der<br />
Glanzgrad bestimmt, und die Farbe ist geschützt vor<br />
atmosphärischen Verunreinigungen.<br />
Es ist wichtig, dass beim Firnissen alle notwendigen<br />
Materialien (Bild, Firnis, Pinsel und Behälter)<br />
Zimmertemperatur haben. Wird ein Bild aus einem<br />
kalten Raum geholt, um in einem warmen Raum<br />
gefirnisst zu werden, kann sich auf dem kalten Bild<br />
Kondenswasser bilden. Dadurch wird während des<br />
Firnissens Feuchtigkeit eingeschlossen, was eine<br />
weiße Schleierbildung zur Folge hat. Außerdem<br />
kann durch die Feuchtigkeit der Firnis auf dem Bild<br />
perlen, und die Haftung verschlechtert sich.<br />
Ein Perlen kann auch auftreten, wenn die Farbschicht<br />
sehr geschlossen ist, zum Beispiel wenn<br />
sie zu viel Bindemittel (Malmittel, Öl) enthält. Um<br />
diesem Phänomen vorzubeugen, ist es empfehlenswert,<br />
das Bild zunächst mit einem Tuch mit etwas<br />
Terpentinersatz abzuwischen. Nach der Verdunstung<br />
des Terpentinersatzes kann der Firnis aufgetragen<br />
werden.<br />
fIrnIsse<br />
28<br />
28
9<br />
29<br />
Ölfarbe<br />
TIPP<br />
Glänzende Künstlerfirnisse bestehen größtenteils<br />
aus einem Harz in einem Lösungsmittel. Bei matten<br />
Firnissen ist ein Mattierungsmittel hinzugefügt.<br />
Wenn ein Firnis, der Mattierungsmittel enthält,<br />
mit einem Pinsel aufgetragen wird (also auch bei<br />
Mischungen von glänzendem und mattem Firnis),<br />
ist es wichtig, dass der Firnis zum Schluss in nur<br />
eine Richtung ausgestrichen wird. So entsteht ein<br />
einheitlicher Glanzgrad.<br />
Darüber hinaus ist es wichtig, dass ein Firnis mit<br />
Mattierungsmittel in nur einer Schicht aufgetragen<br />
wird. Glanzgradunterschiede und Streifenbildung<br />
werden auf diese Weise verhindert. Wird ein matter<br />
Firnis mit einer Sprühdose aufgetragen, ist dies in<br />
mehreren Schichten möglich.<br />
Bei der Verwendung einer Sprühdose kann problemlos ein matter<br />
Firnis über einen glänzenden Firnis aufgetragen werden. Das ist<br />
praktisch, wenn im Nachhinein ein anderer Glanzgrad erwünscht ist.<br />
TALENS SCHLUSSFIRNIS GLäNZEND 002<br />
Zweck: Dauerhafter Schutz eines Ölbildes (Schlussfirnis)<br />
Zusammensetzung Flasche: Kunstharz, Terpentin, Terpentinersatz<br />
Zusammensetzung Sprühdose: Kunstharz, Terpentinersatz<br />
n Nach vollständiger Trocknung des Farbfilms auftragen<br />
(je nach Dicke des Farbfilms nach ± 1 Jahr)<br />
n Trocknet innerhalb weniger Stunden<br />
n Durch Vermischen mit Schlussfirnis matt 003 wird der Glanzgrad verringert<br />
n Nicht vergilbend<br />
n Ergibt hohen Glanz<br />
n Mit Terpentinersatz oder Terpentin verdünnbar<br />
n Pinsel mit Terpentinersatz oder Terpentin reinigen<br />
n Trockene Firnisschichten können mit Terpentinersatz oder Terpentin<br />
entfernt werden<br />
n Entzündlich (in Sprühdose: sehr leicht entzündlich)<br />
n Erhältlich in 75 ml, 250 ml, 1000 ml und Sprühdose 400 ml
TALENS SCHLUSSFIRNIS MATT 003<br />
Zweck: Dauerhafter Schutz eines Ölbildes (Schlussfirnis)<br />
Zusammensetzung Flasche: Kunstharz, Terpentin, Wachse<br />
Zusammensetzung Sprühdose: Kunstharz,<br />
Terpentinersatz, Mattierungsmittel (Silica)<br />
n Nach vollständiger Trocknung des Farbfilms auftragen<br />
(je nach Dicke des Farbfilms nach ± 1 Jahr)<br />
n Beim Auftragen mit einem Pinsel nur eine Schicht<br />
auftragen und in nur eine Richtung ausstreichen<br />
n Nicht vergilbend<br />
n Firnis in der Flasche hat Seidenglanz, Firnis in der Sprühdose ist matter<br />
n Durch Vermischen mit Schlussfirnis glänzend 002 wird der Glanzgrad vergrößert<br />
n Trocknet innerhalb weniger Stunden<br />
n Mit Terpentin verdünnbar<br />
n Pinsel mit Terpentinersatz oder Terpentin reinigen<br />
n Trockene Firnisschichten können mit Terpentinersatz oder Terpentin<br />
entfernt werden<br />
n Bei Eintrübung Flasche in warmes Wasser legen<br />
n Entzündlich (in Sprühdose: sehr leicht entzündlich)<br />
n Erhältlich in 75 ml, 250 ml, 1000 ml und Sprühdose 400 ml<br />
TALENS ACRyLFIRNIS GLäNZEND 114<br />
Zweck: Dauerhafter Schutz eines Öl- oder Acrylbildes (Schlussfirnis)<br />
Zusammensetzung: Acrylatharz, Terpentinersatz, Terpentin<br />
Das Mattierungsmittel in <strong>Talens</strong><br />
Schlussfirnis matt ist eine Kombination<br />
aus Wachsen, die bei<br />
niedrigen Temperaturen flockig<br />
werden können. Wenn man<br />
den Firnis erwärmt (Flasche<br />
in ein heißes Wasserbad oder<br />
unter fließendes heißes Wasser),<br />
lösen sich die Wachse<br />
wieder auf, und der Firnis kann<br />
wiederverwendet werden.<br />
n Nach vollständiger Trocknung des Farbfilms auftragen (bei normaler Dicke des<br />
Farbfilms bei Ölfarbe nach ± 1 Jahr, bei Acrylfarbe nach 4-5 Tagen)<br />
n Trocknet innerhalb weniger Stunden<br />
n Nicht vergilbend<br />
n Flexibler als Schlussfirnis glänzend 002<br />
n Ergibt einen geringeren Glanzgrad als Schlussfirnis glänzend 002<br />
n Mischung mit Acrylfirnis matt 115 verringert den Glanzgrad<br />
n Trockene Firnisschichten können mit Terpentinersatz oder<br />
Terpentin entfernt werden<br />
n Mit Terpentinersatz oder Terpentin verdünnbar, Pinsel mit<br />
Terpentinersatz oder Terpentin reinigen<br />
n Entzündlich (in Sprühdose: sehr leicht entzündlich)<br />
n Erhältlich in 75 ml und Sprühdose 400 ml<br />
TIPP<br />
fIrnIsse<br />
30<br />
30
1<br />
31<br />
TIPP<br />
Ölfarbe<br />
Wenn ein etwas geringerer Glanzgrad als Hochglanz<br />
erwünscht ist, sollte <strong>Talens</strong> Acrylfirnis glänzend<br />
verwendet werden. Wenn ein Hochglanz gewünscht<br />
wird, sollte <strong>Talens</strong> Schlussfirnis glänzend oder <strong>Talens</strong><br />
Dammarfirnis glänzend verwendet verwenden.<br />
TALENS ACRyLFIRNIS MATT 115<br />
Zweck: Dauerhafter Schutz eines Öl- oder Acrylbildes (Schlussfirnis)<br />
Zusammensetzung: Acrylatharz, Terpentinersatz, Terpentin, Mattierungsmittel (Silica)<br />
n Nach vollständiger Trocknung des Farbfilms auftragen (bei normaler Dicke des<br />
Farbfilms bei Ölfarbe nach ± 1 Jahr, bei Acrylfarbe nach 4-5 Tagen)<br />
n Beim Auftragen mit einem Pinsel nur eine Schicht auftragen und in nur eine Richtung<br />
ausstreichen<br />
n Nicht für stark saugende Untergründe geeignet<br />
n Nicht vergilbend<br />
n Flexibler als Schlussfirnis matt 003<br />
n Ergibt ein matteres äußeres als Schlussfirnis matt 003<br />
n Mischung mit Acrylfirnis glänzend 114 vergrößert den Glanzgrad<br />
n Trockene Firnisschichten können mit Terpentinersatz oder Terpentin entfernt werden<br />
n Mit Terpentinersatz oder Terpentin verdünnbar, Pinsel mit Terpentinersatz<br />
oder Terpentin reinigen<br />
n Vor Gebrauch gut schütteln<br />
n Entzündlich (in Sprühdose: sehr leicht entzündlich)<br />
n Erhältlich in 75 ml und Sprühdose 400 ml<br />
Merke: Acrylfirnis verdankt seinen Namen seinen Inhaltsstoffen: Es handelt sich<br />
um eine Lösung von Acrylatharz in milden Lösungsmitteln. Der Firnis eignet<br />
sich für Öl- und Acrylbilder.
TALENS DAMMARFIRNIS GLäNZEND 081<br />
Zweck: Schutz eines Ölbildes<br />
Zusammensetzung: Dammarharz, Terpentin<br />
n Traditioneller Schlussfirnis<br />
n Nach vollständiger Trocknung des Farbfilms auftragen<br />
(± 1 Jahr bei normaler Dicke des Farbfilms)<br />
n Der Glanzgrad kann durch Mischung mit Dammarfirnis matt 082 verringert werden<br />
n Trocknet innerhalb weniger Stunden<br />
n Kann im Laufe der Zeit Alterungserscheinungen wie Vergilben und<br />
Craquelé aufweisen<br />
n Ergibt Hochglanz<br />
n Mit Terpentinersatz oder Terpentin verdünnbar, Pinsel mit<br />
Terpentinersatz oder Terpentin reinigen<br />
n Trockene Firnisschichten können mit Terpentin entfernt werden<br />
n Leicht entzündlich<br />
n Erhältlich in 75 ml und 250 ml<br />
TALENS DAMMARFIRNIS MATT 082<br />
Zweck: Schutz eines Ölbildes<br />
Zusammensetzung: Dammarharz, Terpentin, Mattierungsmittel (Wachs und Silica)<br />
n Traditioneller Schlussfirnis<br />
n Nach vollständiger Trocknung des Farbfilms auftragen<br />
(± 1 Jahr bei normaler Dicke des Farbfilms)<br />
n Trocknet innerhalb weniger Stunden<br />
n Kann im Laufe der Zeit Alterungserscheinungen wie Vergilben und<br />
Craquelé aufweisen<br />
n Ergibt Seidenglanz<br />
n In nur einer Schicht auftragen und in nur eine Richtung ausstreichen<br />
n Der Glanzgrad kann durch Mischung mit Dammarfirnis glänzend 081<br />
vergrößert werden<br />
n Mit Terpentinersatz oder Terpentin verdünnbar, Pinsel mit<br />
Terpentinersatz oder Terpentin reinigen<br />
n Trockene Firnisschichten können mit Terpentin entfernt werden<br />
n Vor Gebrauch gut schütteln<br />
n Leicht entzündlich<br />
n Erhältlich in 75 ml und 250 ml<br />
fIrnIsse<br />
32<br />
32
3<br />
33<br />
SoNStIGE HILFSMIttEL<br />
FÜR ÖLFARBE<br />
Sikkative<br />
Sikkative beschleunigen die Sauerstoffaufnahme<br />
und damit den Trocknungsprozess der Farbe.<br />
Die Trocknung von Ölfarbe wird unterschieden<br />
in Oberflächentrocknung und Tiefentrocknung.<br />
Das helle <strong>Talens</strong> Sikkativ Courtrai beschleunigt<br />
vor allem die Tiefentrocknung. Das dunkle <strong>Talens</strong><br />
Sikkativ Harlem beschleunigt sowohl die Tiefenals<br />
auch die Oberflächentrocknung. Da Sikkativ<br />
Harlem auch Öle und Harze enthält, kann es als<br />
Ölfarbe<br />
TALENS SIKKATIV COURTRAI (HELL) 030<br />
Zweck: Verkürzen der Trocknungszeit von Ölfarbe<br />
Zusammensetzung: Metallverbindungen, Terpentinersatz<br />
ein schnell trocknendes Malmittel bezeichnet<br />
werden. Weil bei der Schichtenmalerei nach der<br />
Regel „fett-über-mager“ gearbeitet werden muss,<br />
damit die Farbschichten untereinander gut haften<br />
können, ist es nicht empfehlenswert, das fettere<br />
Sikkativ Harlem in den unteren Schichten zu<br />
verwenden. Der Gebrauch von Sikkativen sollte auf<br />
ein Minimum beschränkt werden, denn außer dem<br />
Trocknungsprozess wird auch der Alterungsprozess<br />
der Farbe beschleunigt.<br />
n Verringert die Elastizität und die Langlebigkeit des Farbfilms,<br />
daher nur sehr sparsam verwenden (maximal 2% hinzufügen)<br />
n Mit Terpentinersatz verdünnbar<br />
n Entzündlich<br />
n Erhältlich in 75 ml<br />
TALENS SIKKATIV HARLEM (DUNKEL) 085<br />
Zweck: Verkürzen der Trocknungszeit von Ölfarbe<br />
Zusammensetzung: Metallverbindungen, Harze, Öle, Terpentinersatz<br />
n Verringert die Elastizität und die Langlebigkeit des Farbfilms, daher nur<br />
sehr sparsam verwenden (maximal 10% hinzufügen)<br />
n Mit Terpentinersatz verdünnbar<br />
n Entzündlich<br />
n Erhältlich in 75 ml
Basisweiß<br />
<strong>Talens</strong> Basisweiß (Underpainting White) ist eine<br />
schnell trocknende, magere, weiße Farbe. Sobald<br />
die Farbe der Luft ausgesetzt ist, verdunstet der<br />
vorhandene Terpentinersatz und der oxidative<br />
TALENS BASISWEISS 101<br />
Trocknungsprozess beginnt. Basisweiß kann<br />
in jedem Verhältnis mit Ölfarbe gemischt<br />
werden. Abhängig vom Mischverhältnis liegt die<br />
Trocknungszeit zwischen der von Ölfarbe und der<br />
von Alkydfarbe.<br />
Zweck: Herstellung von schnelltrocknenden Reliefuntergründen für Ölfarbe<br />
Zusammensetzung: Alkydharz, pflanzliche Öle, Titandioxid, Terpentinersatz<br />
n Handtrocken innerhalb von 3 Tagen abhängig von der Schichtdicke<br />
n Ergibt nach der Trocknung einen Seidenglanz<br />
n Vermischbar und übermalbar mit Ölfarbe<br />
n Auch geeignet als schnelltrocknendes Mischweiß für Ölmaltechniken<br />
n Verdünnbar mit Terpentinersatz oder Terpentin<br />
n Entzündlich<br />
n Materialien mit Terpentinersatz reinigen<br />
n Erhältlich in 150 ml<br />
WeITere hIlfsmITTel<br />
34<br />
34
5<br />
35<br />
Kasein tempera Bindemittel<br />
Bevor im 15. Jahrhundert die Ölfarbe entwickelt<br />
wurde, wurden vor allem sogenannte<br />
„Temperafarben” verwendet. Der Name stammt<br />
vom lateinischen Word „temperare” und bedeutet<br />
„mischen“. Die wichtigsten Temperafarben sind „Ei<br />
Tempera” und „Kasein Tempera“. Kennzeichnend<br />
für diese Farbsorten ist ihre Mischbarkeit sowohl<br />
mit Wasser als auch mit Öl. Genau wie bestimmte<br />
Bestandteile in Eiern ermöglicht Kasein (ein<br />
Ölfarbe<br />
Mischverhältnis<br />
Kasein Tempera<br />
Bindemittel und<br />
Ölfarbe<br />
Bestandteil von Milch) die homogene Verteilung<br />
von Öltröpfchen in Wasser. Diese Verteilung<br />
wird Emulsion genannt. Wenn zu gleichen Teilen<br />
Kasein Tempera Bindemittel und Ölfarbe gemischt<br />
werden (nie mehr Ölfarbe als Kasein Tempera<br />
Bindemittel), entsteht eine wassermischbare Farbe,<br />
die nach der Trocknung einen matten und mageren<br />
Farbfilm ergibt. Diese Technik wird oft für eine<br />
Untermalung angewendet, die mit Ölfarbe (oft mit<br />
der Lasurtechnik) vollendet wird.<br />
TALENS KASEIN TEMPERA BINDEMITTEL 103<br />
Zweck: Herstellung einer wassermischbaren Kasein Temperafarbe in<br />
Kombination mit Ölfarbe<br />
Zusammensetzung: Kaseinlösung, Verdickungs- und Mattierungsmittel, Emulgator<br />
n Einen Teil Bindemittel mit maximal einem Teil Ölfarbe mischen<br />
n Ergibt nach der Trocknung einen Seidenglanz<br />
n Trocknet schnell und beinahe wasserfest auf<br />
n Sehr geeignet für die Herstellung einer Untermalung bei Ölfarbtechniken<br />
n Erhältlich in 60 ml
AqUARELLFARBE<br />
Aquarellfarbe wird aus in Wasser aufgelöstem Gummi Arabicum hergestellt, in dem<br />
die Pigmente sehr fein gerieben sind. Je feiner das Pigment, desto transparenter die<br />
Farbe. Im Prinzip kann mit Aquarellfarbe auf jeder Papiersorte gemalt werden, aber<br />
das schönste Resultat wird sicher auf Aquarellpapier erreicht. Aquarellpapier hat eine<br />
spezielle Oberflächenverleimung, meist aus Gelatine. Diese Verleimung sorgt dafür, dass das<br />
Pigment nicht vom Papier absorbiert wird, so dass die Farben rein bleiben. Außerdem<br />
verhindert die Verleimung, dass sich das Papier bei der Verwendung von viel Wasser zu<br />
stark wellt. Während des Malens werden die Farben in einer Mischschale mit Wasser verdünnt<br />
und bei Bedarf untereinander gemischt.<br />
aQuarellfarbe<br />
36<br />
36
7<br />
37<br />
2.1 ARBEITEN AUF<br />
TROCKENEM ODER NASSEM<br />
PAPIER<br />
Auf trockenem Papier ist der Effekt von Aquarellfarbe<br />
ganz anders als auf zuvor befeuchtetem Papier.<br />
Farbflächen auf trockenem Papier sind nach der<br />
Aquarellfarbe<br />
auf trockenem<br />
Papier<br />
aQuarellfarbe<br />
Trocknung scharf umrandet. Fließende Farbflächen<br />
und Farbübergänge entstehen, wenn das Aquarellpapier<br />
erst befeuchtet wird. Das Wasser sollte kurz<br />
einziehen, bevor die Farbe aufgetragen wird.<br />
Aquarellfarbe<br />
auf nassem<br />
Papier<br />
Optische Mischungen entstehen, wenn eine neue<br />
Farbe über eine schon getrocknete Farbe aufgetragen<br />
wird.<br />
Optisch<br />
mischen
2.2 HILFSMITTEL FÜR<br />
AqUARELLFARBE<br />
Für das Arbeiten mit Aquarellfarbe sind einige<br />
<strong>Hilfsmittel</strong> erhältlich, die während des Malens oder<br />
zum Schutz eines Bildes nach dem Malen verwendet<br />
werden.<br />
Maskierflüssigkeit<br />
Beim Aquarellmalen wird meist keine weiße Farbe<br />
verwendet. Auf den Flächen, wo das Bild weiß<br />
bleiben soll, darf das Papier demnach nicht bemalt<br />
werden. Doch während des Malvorgangs kann es<br />
unabsichtlich geschehen, dass Farbe auf diese<br />
Flächen gelangt. Mit Wasser lässt sich diese<br />
überflüssige Farbe nicht vollständig entfernen. Es<br />
ist deshalb empfehlenswert, die weiß gewünschten<br />
Schritt 1:<br />
Auftragen<br />
von Maskierflüssigkeit<br />
Schritt 3:<br />
Maskierflüssigkeit<br />
entfernen<br />
Flächen im Vorhinein mit <strong>Talens</strong> Maskierflüssigkeit<br />
abzudecken bzw. auszusparen. Es handelt sich<br />
dabei um ein Produkt auf Latexbasis (natürlicher<br />
Kautschuk).<br />
Nach dem Trocknen kann die Maskierflüssigkeit<br />
einfach übermalt werden. Ist das Bild schließlich<br />
fertig und die Farbe getrocknet, kann die<br />
Maskierflüssigkeit einfach mit einer (sauberen)<br />
Fingerspitze oder einem Radiergummi vom<br />
Papier gerieben werden, und das Weiß des<br />
Papiers wird wieder sichtbar. Je länger sich die<br />
Maskierflüssigkeit auf dem Papier befindet, desto<br />
stärker wird sie haften. Entfernen Sie deshalb die<br />
Maskierflüssigkeit innerhalb weniger Tage.<br />
Schritt 2:<br />
Neue<br />
Farbschicht<br />
auftragen<br />
Schritt 4:<br />
Das Resultat<br />
mit Aussparungen<br />
hIlfsmITTel<br />
38<br />
38
9<br />
39<br />
TALENS MASKIERFLÜSSIGKEIT 052<br />
Zweck: Zeitweiliges Abdecken von Teilen eines Aquarellbildes<br />
Zusammensetzung: Dispersion aus Naturkautschuk in Wasser<br />
n Verhindert Farbausbreitung an Stellen, die mit Maskierflüssigkeit abgedeckt sind<br />
n Trocknet innerhalb von 10 Minuten<br />
n Nach Trocknung des fertigen Aquarellbildes mit der Fingerspitze oder<br />
mit einem Radiergummi innerhalb weniger Tage entfernen<br />
n Im Laufe der Zeit immer schwieriger entfernbar<br />
n Kann auf Zellulose-haltigem Papier Verfärbungen verursachen<br />
n Kann auch für Tusche auf Wasserbasis verwendet werden<br />
n Erhältlich in 75 ml<br />
TIPP<br />
Pinsel, die für das Auftragen<br />
von Maskierflüssigkeit verwendet<br />
werden, sind schwierig<br />
zu reinigen. Es sollten daher<br />
vorzugsweise alte Pinsel oder<br />
andere Materialien, wie ein<br />
Streichholz, ein Wattestäbchen<br />
oder die Stielspitze eines<br />
Pinsels verwendet werden.<br />
aQuarellfarbe
ochsengalle<br />
<strong>Talens</strong> Ochsengalle wird verwendet, um die<br />
Haftung einer wasserbasierten Farbe auf einem<br />
fettigen Untergrund zu ermöglichen. Manchmal<br />
perlt Aquarell- oder Plakatfarbe auf dem Papier,<br />
weil das Papier an dieser Stelle fettig ist. Dies<br />
wird unter anderem durch das Fett unserer Haut<br />
verursacht, das beim Festhalten auf das Papier<br />
Perlende<br />
Farbe auf<br />
fettigem<br />
Untergrund<br />
(z.B. Fingerabdruck)<br />
TALENS OCHSENGALLE 051<br />
Zweck: Verhindern eines Perlens der Farbe und Verbesserung der Haftung<br />
wasserbasierter Farbe auf leicht wasserabstoßenden Untergründen<br />
Zusammensetzung: Oberflächenaktive Substanz (synthetisch), Wasser<br />
n Kann der Farbe beigemischt werden<br />
n Sparsam verwenden, um eine zu starke Absorption der Farbe<br />
zu verhindern<br />
n Kann auch direkt mit einem Tuch zum Entfetten anderer<br />
Untergründe als Papier verwendet werden; Reste mit einem<br />
sauberen, feuchten Lappen oder Schwamm entfernen<br />
n Erhältlich in 75 ml und 250 ml<br />
gelangt ist. Ein Perlen ist einfach zu verhindern,<br />
indem der Farbe ein wenig Ochsengalle beimischt<br />
wird. Die Oberflächenspannung der Farbe wird so<br />
verringert und die Farbe zerfließt. Es sollte nicht<br />
zu viel Ochsengalle hinzugefügt werden; bei einer<br />
zu großen Menge dringt die Farbe und damit der<br />
eigentliche Farbton zu tief in den Untergrund.<br />
Verwendung<br />
von<br />
Ochsengalle<br />
verhindert<br />
ein Perlen<br />
hIlfsmITTel<br />
40<br />
40
1<br />
41<br />
Firnisse für Aquarellfarbe<br />
Das Firnissen eines Aquarells ist in der Regel<br />
nicht notwendig. Normalerweise wird ein Aquarell<br />
hinter einem Glas eingerahmt oder abgeschlossen<br />
aufbewahrt. Wenn es aber einen Anlass gibt, das<br />
aQuarellfarbe<br />
TALENS AqUARELLFIRNIS MATT 050<br />
Zweck: Ein Bild feuchtigkeitsunempfindlicher machen<br />
Zusammensetzung: Farblose, nicht vergilbende Acrylatharze,<br />
Terpentinersatz, Mattierungsmittel (Silica)<br />
TALENS PROTECTING SPRAy 680<br />
Aquarell maximal vor Feuchtigkeit zu schützen,<br />
beispielsweise vor feuchten Fingern, ist ein Firnis<br />
sicher empfehlenswert.<br />
n Trocknet innerhalb weniger Stunden<br />
n Wenig Einfluss auf den Glanzgrad<br />
n Nicht vergilbend<br />
n Trocknet wasserfest auf, macht ein Bild dadurch feuchtigkeitsunempfindlicher<br />
n Gebrauchsfertig, nicht verdünnen<br />
n In nur einer Schicht auftragen und in nur eine Richtung ausstreichen<br />
n Nicht geeignet für extrem saugende Untergründe<br />
n Vor Gebrauch schütteln<br />
n Pinsel mit Terpentinersatz reinigen<br />
n Leicht entzündlich<br />
n Erhältlich in 75 ml und 250 ml<br />
Zweck: Schutz eines Bildes, das mit Aquarellfarbe, Plakatfarbe oder Tusche gemalt ist<br />
Zusammensetzung: Farbloses, nicht vergilbendes Acrylatharz, aufgelöst in u.a.<br />
Terpentinersatz<br />
n Kurze Trocknungszeit<br />
n Die Dicke der Schicht bestimmt den Glanzgrad (eine dicke Schicht<br />
ergibt einen stärkeren Glanz)<br />
n Macht matte Farbschichten transparenter und Farben tiefer<br />
n Nicht vergil bend<br />
n Trocknet wasserfest auf, macht das Bild dadurch feuchtigkeitsunempfindlicher<br />
n Kühl und trocken aufbewahren<br />
n Sehr leicht entzündlich<br />
n Erhältlich in Sprühdosen mit 150 ml und 400 ml
PLAKATFARBE<br />
Plakatfarbe – auch unter dem Namen Gouache bekannt – ist eine hochpigmentierte,<br />
deckende Wasserfarbe. Das Bindemittel von Plakatfarbe ist in den meisten Fällen Dextrin,<br />
ein durch Bearbeitung von (Kartoffel) Stärke gewonnenes Produkt mit einer ausgezeichneten<br />
Wasserlöslichkeit. Durch die beschränkte Menge an Bindemittel in Kombination mit<br />
dem hohen Pigmentgehalt hat Plakatfarbe nach der Trocknung eine matte Ausstrahlung<br />
und sind die Farben sehr intensiv. Das Dextrin macht die Farbe thixotrop: Ruht die Farbe,<br />
ist sie dick. Wird sie durch Rühren, Schütteln oder Aus-der-Tube-Drücken in Bewegung<br />
gebracht, wird sie dünner. Aufgrund dieser Eigenschaft zerfließt Plakatfarbe beim Malen,<br />
so dass dünne, gleichmäßige Schichten aufgetragen werden können. Plakatfarbe trocknet<br />
schnell.<br />
plakaTfarbe<br />
42<br />
42
3<br />
43<br />
Mit Plakatfarbe kann auf jedem fettfreien,<br />
einigermaßen absorbierenden Malgrund wie zum<br />
Beispiel Papier, Karton oder Holz gemalt werden<br />
Meistens wird mit Plakatfarbe auf Papier gearbeitet.<br />
Da sich normales Zeichenpapier unter Einfluss<br />
von Wasser schnell wellen kann, ist Aquarellpapier<br />
empfehlenswert. Plakatfarbe trocknet nicht<br />
wasserfest auf; ein Werkstück bleibt deshalb<br />
feuchtigkeitsempfindlich.<br />
Das Sortiment <strong>Talens</strong> Plakatfarbe Extra Fein<br />
ist sorgfältig zusammengestellt und bietet alle<br />
Möglichkeiten für sowohl professionellen Gebrauch<br />
als auch für pädagogische Zwecke.<br />
Links Plakatfarbe<br />
ohne Gummi<br />
Arabicum, rechts<br />
vermischt mit<br />
Gummi Arabicum<br />
plakaTfarbe<br />
3.1 HILFSMITTEL FÜR<br />
PLAKATFARBE<br />
Für das Arbeiten mit Plakatfarbe sind einige<br />
<strong>Hilfsmittel</strong> erhältlich. Neben den speziell für<br />
Plakatfarbe entwickelten Produkten, wie <strong>Talens</strong><br />
Plakatfirnisse und Gummi Arabicum, kann auch<br />
<strong>Talens</strong> Ochsengalle nützlich sein. Ochsengalle kann<br />
zum Entfetten von Untergründen verwendet werden<br />
und so die Haftung von Farbe verbessern und ein<br />
Perlen verhindern (siehe auch Seite 40).<br />
Gummi Arabicum<br />
Für eine lebendigere und ungleichmäßigere Farbschicht<br />
kann der Plakatfarbe <strong>Talens</strong> Gummi Arabicum<br />
beigemischt werden. Die thixotrope Eigenschaft<br />
und damit der Farbfluss werden dadurch verringert.<br />
TALENS GUMMI ARABICUM 008<br />
Zweck: Verändert die Konsistenz von Plakatfarbe (Gouache), macht die<br />
Farbe weniger thixotrop<br />
Zusammensetzung: Gummi Arabicum aufgelöst in Wasser<br />
n Macht Plakatfarbe transparenter<br />
n Vergrößert den Glanz<br />
n Vergrößert die Elastizität der Plakatfarbe und verringert damit<br />
die Gefahr einer Rissbildung in dickeren Farbschichten<br />
n Erhältlich in 75 ml
TALENS PLAKATFIRNIS GLäNZEND 074<br />
Zweck: Schutz eines mit Plakatfarbe gemalten Bildes<br />
Zusammensetzung: Farblose synthetische Harze aufgelöst u.a. in Terpentinersatz<br />
n Trocknet innerhalb weniger Stunden<br />
n Trocknet wasserfest auf und macht das Bild dadurch wasserunempfindlicher<br />
n Vergrößert den Glanz<br />
n Der Glanzgrad kann durch Mischung mit Plakatfirnis matt 107<br />
verringert werden<br />
n Macht Farbtöne dunkler und etwas transparenter<br />
n Nicht vergilbend<br />
n Mit Terpentinersatz verdünnbar, Pinsel mit Terpentinersatz reinigen<br />
n Leicht entzündlich<br />
n Erhältlich in 75 ml, 250 ml und 1000 ml<br />
TALENS PLAKATFIRNIS MATT 107<br />
Zweck: Schutz eines mit Plakatfarbe gemalten Bildes<br />
Zusammensetzung: Farblose synthetische Harze aufgelöst unter<br />
anderem in Terpentinersatz, Mattierungsmittel (Silica)<br />
n Trocknet innerhalb weniger Stunden<br />
n Trocknet wasserfest auf und macht das Bild dadurch wasserunempfindlicher<br />
n Verändert den Glanzgrad und die Deckkraft von Plakatfarbe kaum<br />
n Der Glanzgrad kann durch Mischung mit Plakatfirnis glänzend 074 vergrößert<br />
werden<br />
n Farbtöne verändern sich kaum<br />
n Nicht vergilbend<br />
n Gebrauchsfertig, nicht verdünnen<br />
n In nur einer Schicht auftragen und in nur eine Richtung ausstreichen<br />
n Nicht geeignet für extrem saugende Untergründe<br />
n Vor Gebrauch schütteln<br />
n Pinsel mit Terpentinersatz reinigen<br />
n Leicht entzündlich<br />
n Erhältlich in 75 ml und 250 ml<br />
hIlfsmITTel<br />
44<br />
44
5<br />
45<br />
PASTELLE<br />
pasTelle
4.1 WEICHE PASTELLE<br />
Die Zusammensetzung von weichen Pastellen ist<br />
darauf ausgerichtet, dass die Farbe auf dem Malgrund<br />
der des reinen Pigments möglichst nahekommt.<br />
Dies wird erreicht durch eine Kombination aus<br />
Pigment, einer minimalen Menge an Bindemittel<br />
und den reinsten und weichsten Kaolinsorten, auch<br />
Tonerde oder chinesische Porzellanerde genannt.<br />
Das ausgeglichene Verhältnis dieser Inhaltsstoffe<br />
hat eine ausgezeichnete Farbabgabe und ein<br />
samtartiges äußeres zur Folge. Beim Pastellmalen<br />
wird trockener, gefärbter Puder vom Pastell auf<br />
den Untergrund aufgebracht. Im Prinzip kann<br />
jeder Untergrund benutzt werden, er sollte aber<br />
eine ausreichende Oberflächenstruktur haben. Es<br />
ist empfehlenswert, spezielles Pastellpapier zu<br />
verwenden. Im Gegensatz zu Farbe haftet Pastell<br />
nicht mit Hilfe eines Bindemittels auf dem Untergrund.<br />
Der Pastellpuder bleibt gleichsam in den Fasern des<br />
Papiers hängen. Die Pastellteilchen können mit<br />
Fixativ fixiert werden, das mit einer Fixierspritze aus<br />
einer Flasche oder einer Sprühflasche aufgebracht<br />
werden kann. Durch die Fixierung des Bildes<br />
verändert sich - abhängig von der Menge des<br />
Fixativs - das samtartige Erscheinungsbild. Bei<br />
Verwendung von viel Fixativ werden die Farben<br />
dunkler, doch selbst dann ist es möglich, dass das<br />
Bild noch nicht wischfest ist. Empfehlenswert ist die<br />
leichte Fixierung jeder einzelnen Pastellschicht. Je<br />
nach Wunsch kann die letzte Schicht gar nicht oder<br />
leicht fixiert werden.<br />
Auftragen<br />
von Pastellfixativ<br />
mit<br />
Fixierspritze<br />
Auftragen<br />
von Pastellfixativ<br />
mit<br />
Sprühflasche<br />
allgemeIn<br />
46<br />
46
7<br />
47<br />
4.2 CARRÉPASTELLE<br />
Carrépastelle haben eine viereckige Form und<br />
bestehen aus denselben Inhaltstoffen wie weiche<br />
Pastelle, beinhalten allerdings mehr Kaolin. Dadurch<br />
sind sie nicht so weich und ausgezeichnet zum<br />
Skizzenzeichnen geeignet. Carrépastelle haben ein<br />
besseres Haftungsvermögen als weiche Pastelle,<br />
ergeben aber kein wischfestes Resultat. Die<br />
Verwendung von Fixativ ist daher ratsam.<br />
4.3 HOLZKOHLE<br />
<strong>Talens</strong> Holzkohle wird aus sorgfältig ausgesuchten<br />
Weidenzweigen hergestellt. Traditionelles<br />
Zeichengerät wie Holzkohle ist weich und nicht<br />
wischfest. Ein Werkstück sollte daher fixiert werden.<br />
Im Gegensatz zu gefärbten trockenen Pastellen<br />
verändert sich die Farbe einer Holzkohlezeichnung<br />
nicht, wenn die Menge an Fixativ aufgetragen wurde,<br />
die die Zeichnung vollkommen wischfest macht.<br />
pasTelle<br />
4.4 ÖLPASTELLE<br />
Ölpastelle werden aus Pigment, Wachsen und nicht-<br />
trocknenden Mineralölen hergestellt. Da sich keiner<br />
der Inhaltsstoffe im Laufe der Zeit verändert, bleibt<br />
das Material auf einem Bild oder einer Zeichnung<br />
immer gleich; es findet kein Trocknungsprozess<br />
statt. Ein unbehandeltes Werkstück ist deshalb nicht<br />
wischfest. Dem ist mit einem Firnissen des Bildes<br />
abzuhelfen. Allerdings darf dazu kein Firnis auf<br />
der Basis von Lösungsmitteln verwendet werden,<br />
denn Ölpastelle lösen sich in Terpentinersatz<br />
und Terpentin auf. Deshalb wurde ein spezieller<br />
Firnis auf Wasserbasis entwickelt, der aufgrund<br />
seiner spezifischen Zusammensetzung auf einem<br />
fetten Untergrund zerfließt und deshalb nicht perlt.<br />
Ölpastelle haften auf fast jedem Untergrund, dieser<br />
sollte allerdings nicht allzu gestrichen glatt, sondern<br />
besser etwas porös sein.<br />
Werkstück nicht<br />
wischfest ohne<br />
Behandlung<br />
mit Firnis für<br />
Ölpastelle
4.5 HILFSMITTEL FÜR<br />
PASTELLE UND ANDERES<br />
ZEICHENMATERIAL<br />
Für das Arbeiten mit Pastellen, Holzkohle, Kreide-<br />
sorten und Farbstiften sind <strong>Hilfsmittel</strong> erhältlich, die<br />
die Farbe besser haften lassen oder ein Werkstück<br />
schützen. Im Falle von trockenen Pastellsorten und<br />
Zeichenmaterialien sind das Fixative. Für Ölpastelle<br />
ist es ein Firnis.<br />
TALENS PASTELLFIxATIV 061<br />
Zweck: Verbesserung der Haftung von Pastellteilchen auf dem Malgrund<br />
Zusammensetzung: Farblose Harze, äthanol, Aceton<br />
n Vorzugsweise auf jede einzelne Pastellschicht auftragen<br />
n Sparsam verwenden<br />
n Auftragen mit Hilfe einer Fixierspritze im Abstand von ca. 40 cm<br />
n Schnell trocknend<br />
n Nicht vergilbend<br />
n Leicht entzündlich<br />
n Erhältlich in 75 ml und 1000 ml<br />
TALENS HOLZKOHLEFIxATIV 063<br />
Zweck: Verbesserung der Haftung von Holzkohle-, Kreide- und Grafitteilchen<br />
auf dem Malgrund<br />
Zusammensetzung: Farblose Harze, äthanol, Aceton<br />
n Sparsam verwenden<br />
n Auftragen mit Hilfe einer Fixierspritze im Abstand von ca. 40 cm<br />
n Macht Farben etwas dunkler und transparenter<br />
n Schnell trocknend<br />
n Nicht vergilbend<br />
n Leicht entzündlich<br />
n Erhältlich in 75 ml und 1000 ml<br />
hIlfsmITTel<br />
48<br />
48
9<br />
49<br />
pasTelle<br />
TALENS KONZENTRIERTES FIxATIV 064<br />
Zweck: Verbesserung der Haftung von Pastell-, Holzkohle-,<br />
Kreide- und Grafitteilchen auf dem Malgrund<br />
Zusammensetzung: Farblose Harze, äthanol<br />
n In Kombination mit Pastellen vorzugsweise auf jede einzelne Pastellschicht<br />
auftragen<br />
n Sparsam verwenden<br />
n Schnell trocknend<br />
n Nicht vergilbend<br />
n Konzentrierter als Pastellfixativ 061<br />
n Retuschiert das sogenannte „Ausblühen“ von Farbschleiern<br />
(weiße Schleierbildung) bei Farbstiftzeichnungen<br />
n Sehr leicht entzündlich<br />
n Erhältlich in Sprühdosen 150 ml und 400 ml<br />
TALENS FIRNIS FÜR ÖLPASTELLE 060<br />
Zweck: Macht Ölpastell- und Wachsmalkreidezeichnungen wischfest<br />
Zusammensetzung: Kunststoffdispersion in Wasser, oberflächenaktive Substanzen<br />
n Trocknet innerhalb einer Stunde farblos, transparent und wasserfest auf<br />
n Ergibt Seidenglanz<br />
n Farben verändern sich kaum<br />
n Mit Wasser verdünnbar<br />
n Vor Gebrauch schütteln<br />
n Erhältlich in 75 ml
hIlfsmITTel<br />
50<br />
50
1<br />
51<br />
ARTIKELÜBERSICHT<br />
TALENS HILFSMITTEL<br />
<strong>Hilfsmittel</strong> für Ölfarbe<br />
Produktnummer Inhaltsformate / Artikelnummer<br />
Grundierung (Primer) für Ölfarbe 1000 ml 5000 ml 10000 ml<br />
<strong>Talens</strong> Gesso Primer 1001 24192001 24652001 24641001<br />
Lösungsmittel für Ölfarbe 75 ml 250 ml 1000 ml<br />
<strong>Talens</strong> Rektifiziertes Terpentin 032 24280032 24300032 24320032<br />
<strong>Talens</strong> Terpentinersatz 090 24280090 24300090<br />
<strong>Talens</strong> Geruchloser Terpentinersatz 089 24280089 24300089<br />
Malmittel für Ölfarbe 60 ml 75 ml 250 ml 1000 ml<br />
<strong>Talens</strong> Malmittel 083 24280083 24300083 24320083<br />
<strong>Talens</strong> Malmittel schnelltrocknend 084 24280084 24300084 24320084<br />
<strong>Talens</strong> Lasurmalmittel 086 24280086 24300086<br />
<strong>Talens</strong> Venezianisches Terpentin 019 24280019 24300019<br />
<strong>Talens</strong> Alkydmalmittel 007 24280007<br />
<strong>Talens</strong> Malpaste 096 24060096<br />
Öle für Ölfarbe 75 ml 250 ml<br />
<strong>Talens</strong> Gereinigtes Leinöl 027 24280027 24300027<br />
<strong>Talens</strong> Gebleichtes Leinöl 025 24280025 24300025<br />
<strong>Talens</strong> Gekochtes Leinöl 026 24280026 24300026<br />
<strong>Talens</strong> Standöl 031 24280031<br />
<strong>Talens</strong> Mohnöl 028 24280028<br />
Firnisse für Ölfarbe 75 ml 250 ml 1000 ml 400 ml<br />
<strong>Talens</strong> Retuschierfirnis 004 24280004 24300004 24320004 95160004<br />
<strong>Talens</strong> Schlussfirnis glänzend 002 24280002 24300002 24320002 95160002<br />
<strong>Talens</strong> Schlussfirnis matt 003 24280003 24300003 24320003 95160003<br />
<strong>Talens</strong> Acrylfirnis glänzend 114 24280114 95160013<br />
<strong>Talens</strong> Acrylfirnis matt 115 24280115 95160014<br />
<strong>Talens</strong> Dammarfirnis glänzend 081 24280081 24300081<br />
<strong>Talens</strong> Dammarfirnis matt 082 24280082 24300082<br />
Sonstige <strong>Hilfsmittel</strong> für Ölfarbe 60 ml 75 ml 150 ml<br />
<strong>Talens</strong> Sikkativ Courtrai (hell) 030 24280030<br />
<strong>Talens</strong> Sikkativ Harlem (dunkel) 085 24280085<br />
<strong>Talens</strong> Basisweiß 101 03071101<br />
<strong>Talens</strong> Kasein Tempera Bindemittel 103 24060103<br />
arTIkelÜbersIchT
Produktnummer Inhaltsformate / Artikelnummer<br />
<strong>Hilfsmittel</strong> für Aquarellfarbe 75 ml 250 ml 150 ml 400 ml<br />
<strong>Talens</strong> Maskierflüssigkeit 052 24280052<br />
<strong>Talens</strong> Ochsengalle 051 24280051 24300051<br />
<strong>Talens</strong> Aquarellfirnis matt 050 24280050 24300050<br />
<strong>Talens</strong> Protecting Spray 680 95160680 95161680<br />
<strong>Hilfsmittel</strong> für Plakatfarbe 75 ml 250 ml 1000 ml<br />
<strong>Talens</strong> Gummi Arabicum 008 24280008<br />
<strong>Talens</strong> Plakatfirnis glänzend 074 24280074 24300074 24320074<br />
<strong>Talens</strong> Plakatfirnis matt 107 24280107 24300107<br />
<strong>Hilfsmittel</strong> für Pastelle 75 ml 1000 ml 150 ml 400 ml<br />
<strong>Talens</strong> Pastellfixativ 061 24280061 24320061<br />
<strong>Talens</strong> Holzkohlefixativ 063 24280063 24320063<br />
<strong>Talens</strong> Konzentriertes Fixativ 064 95160006 95160016<br />
<strong>Talens</strong> Firnis für Ölpastelle 060 24280060<br />
52<br />
52