Barlach-Dramen_Ueber.. - Peter Godzik

ebenso wenig linear bildhaft darzustellen wie Barlachs Plastik linear zu deuten wÑre
– es sei denn, man gleite ab ins Formale. Barlachs Kunst, wie auch immer, ist Kampf
um die menschliche Existenz, nicht Krieg um kÇnstlerische Stile. Nur diese Erkenntnis
kann das Theater wieder zu einer adÑquaten Darstellung Barlachs zurÇckfÇhren.
Abgedruckt in: Hans Harmsen (Hg.), Ernst Barlach Gesellschaft e.V. Den Mitgliedern und Freunden
zur Jahreswende 1978/1979, S. 53-54.
Die Vita des Heinz Dietrich Kenter (1896-1984)
Bin Bremer. Zur Welt 26.11.1896. Abitur. Weltkrieg. Offizier. Theater. Mein Lehrer: in
KÖln Prof. Johannes Tralow. 1920 Schauspieler in Koblenz, dann Darmstadt. Der
groÅe Theater-Expressionist Gustav Hartung macht mich zum Regisseur. Selbst Expressionist,
rÇcke ich bald ab vom Theater der Stile, suche die Darstellung menschlicher
Situationen, die szenische Verwirklichung geistiger und komÖdiantischer Elemente
durch den Schauspieler. StÇrmischer Regie-Weg: Aachen – Stuttgart – Mannheim.
Einsatz fÇr Barlach, Brecht, Claudel, Sternheim, Ehm Welk, Arno Nadel, allesamt
damals neu. 1929 Berufung an die VolksbÇhne Berlin (Carl Heinz Martin). Erfolgreicher
Durchbruch mit „Die AffÑre Dreyfus„ (mit Heinrich George) und „Die Un-
Çberwindlichen“ (mit Peter Lorre). Begegnung mit Karl Kraus, Zuckmayer, Max Reinhardt.
Letzterer beruft mich als Dozent und Leiter der Regieklasse an seine Schauspielschule
des Deutschen Theaters. Begegnung mit Hans Fallada. Gemeinsame
Dramatisierung seines Romans „Bauern, Bonzen, Bomben“. 1933. Pause. Bei der
UFA Film „Frischer Wind aus Kanada“. 1936 erneut Berufung an die VolksbÇhne,
diesmal durch Eugen KlÖpfer. Begegnung mit Gerhart Hauptmann. Prinzipielle praktische
Regie-Auseinandersetzung mit der Commedia dell’Arte. Erfolgreich auf dieser
Regielinie mit Goldoni und Shakespeare in Berlin und MÇnchen. 1941 fest zu Otto
Falckenberg, MÇnchen. Einsatz fÇr den Iren W. B. Yeats, fÇr Chr. D. Grabbe und den
Ungarn MadÅch und dessen „TragÖdie des Menschen“ (mit LiI Dagover, Werner Hinz
, Deltgen). Von 1946-1956 Schauspieldirektor in GÖttingen, Wiesbaden, Essen. Lebhafte
Auseinandersetzung mit dem Theater der Nachkriegszeit: Eliot, Obey, DÇrrenmatt,
Reinh. Schneider, Capote, Saroyen. Erneut: Brecht, Claudel, vor allem Barlach.
Neu: Grillparzer, Euripides. Ich erstauffÇhre den Iren Sean O’Casay und gebe in ZÇrich
seine StÇcke heraus. Herausgabe der Lebensgeschichte Goldonis in MÇnchen.
Gastinszenierungen in der Schweiz und ãsterreich. Freilichtinszenierungen in Jagsthausen,
Bad Hersfeld, SchloÅhof Heidelberg, Basel, SchwÑbisch Hall, Burg Forchtenstein
(Burgenland) mit Schiller, Kleist, Zuckmayer, Calderën, Grillparzer, Shakespeare.
1958 Berufung an die Staatliche Hochschule fÇr Musik, Stuttgart, als Leiter der Abt.
Darstellende Kunst. GrundsÑtzlich neue schauspielpÑdagogische Konzeption. Einsatz
fÇr Pantomime und Musical. ãffentliche pÑdagogische Rechenschaftsdarbietungen
unter dem Titel „Blick in die Werkstatt einer Schauspielschule“. Richtunggebende
Artikel Çber Schauspiel-PÑdagogik. 1961 Professor. Meine bekanntesten SchÇler:
Gisela von Collande+, Michael Rehberg (Hamburg), Christine Ostermeyer (MÇnchen),
Klaus Maria Brandauer (Wien). Verabschiedung von der Hochschule: 1975.
Abschied vom Theater 1976 in Graz mit „Medea“ des Euripides und „Weh dem der
lÇgt“ von Grillparzer. Zur Zeit Auseinandersetzung mit Goya, van Gogh, Magritte und
Arbeit an einem Buch „Das Bild-Erlebnis“. Auszeichnungen: Grillparzer-Ring, Wien.
Otto-Brahm-Medaille, Hamburg. Silberne Erinnerungsmedaille, Mannheim. Korrespondierendes
Mitglied der Chopin-Gesellschaft Warschau und der „Wiener Dramaturgie“.
Bundes-Verdienst-Kreuz 1. Klasse.
Abgedruckt in: Hans Harmsen (Hg.), Ernst Barlach Gesellschaft e.V. Den Mitgliedern und Freunden
zur Jahreswende 1978/1979, S. 54-56.
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