Spielzeitheft 2011.2012 - Theater Trier

gesprŠch.gerhard.weber
Wenn der neue Spielplan im Hinblick auf die Titelauswahl eine weitgehend „traditionelle“ Dramaturgie in sich birgt – worin
sehen Sie das verbindende Element zur Moderne?
Tradition steht hier im positiven Sinne, also nicht für Starrheit, sondern für Bewegung und Inspiration aus der jeweiligen Zeit
heraus. Mozart, Rossini, Puccini, Tschaikowsky, Shakespeare, Schiller und Ibsen haben unverzichtbare, mitunter revolutionäre
Kernstücke geschaffen, aus der sich unsere heutige Moderne noch immer fundamental nährt.
Und was resultiert aus dieser Erkenntnis?
Zu verharren und nach traditionellen Werten zu suchen, aus denen wir für die Gegenwart schöpfen können, ist ein „Luxus“,
den wir uns in jedem Fall leisten sollten. Mit dem gegenwärtigen Repertoire bieten wir so etwas wie eine Oase.
Wie würden Sie diese „Oase“ konkreter definieren?
Sowohl als Ort der Orientierung als auch der unbeschwerten Unterhaltung. Allerdings: Ganz sicher nicht als Ruhepunkt. Denn
wenn wir diesmal bekannte klassische Stoffe in die Gegenwart holen, dann ist die Auseinandersetzung des Individuums am
Rande der Gesellschaft mit den unverbesserlich Angepassten ein Sujet, das viele Stücke auf komische und oft auch nachdenkliche
Weise durchzieht – und der beunruhigenden Frage nachgeht, wie wir heute mit Außenseitern umgehen, die nicht
gesellschaftskonform leben.
Theateraufführungen in außergewöhnlichen Spielstätten, die den Bezug zur City suchten, waren hier in den vergangenen
Jahren neben dem herkömmlichen Spielbetrieb stets ein wichtiges Markenzeichen. Welche Projekte sind für diese Saison
vorgesehen?
Ich freue mich, dass wir als Wiederaufnahme eine weitere Aufführungsserie von Peter Turrinis Stück JOSEF UND MARIA
im Modehaus Marx realisieren werden – wegen des sensationellen Erfolgs in der letzten Spielzeit. Kontraste hierzu verspricht
Oliver Reeses Monolog BARTSCH, KINDERMÖRDER im großen Saal des Trierer Landgerichts. Nachdem wir das
Stück über einen Missbrauchsfall in den 50er Jahren ausgewählt hatten, überrollten uns die medialen Ereignisse ebenso
wie bei Dürrenmatts PHYSIKERN. Der soeben bekannt gewordene Fall eines pädophilen Erziehers, der hinter seiner bürgerlichen
Scheinwelt unvorstellbare Abgründe zum Vorschein kommen ließ, rückt die Inszenierung in einen traurigen
Kontext.
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