LEOPOLD IM SPIEGEL DER ZEIT - a3kultur

07
08. bis 21. Oktober 2012
nicht nur erinnerungskultur
Beim 61. Deutschen Mozartfest stellt sich die Frage: Welches Erbe hat uns Leopold Mozart hinterlassen?
von Thomas Weitzel
In diesem Jahr möchte die Deutsche Mozart-Gesellschaft
in der Mozartstadt Augsburg mit einem
besonderen Festivalkonzept an den 225. Todestag
des Komponisten, Mentors und Pädagogen Leopold
Mozart (1719–1787) erinnern.
Würde man der mitunter inspirationslosen Huldigung
von Geburtstagen und Todestagen folgen,
könnte man sicherlich berechtigte Zweifel daran
haben, ob gerade ein Todestag für das Konzept
eines ganzen Festivals genügend Substanz bietet.
Schließlich nutzt man ja doch lieber die Geburtstage
als die Todestage, um heitere Feste zu feiern.
Zunächst kann man aber sicherlich verallgemeinernd
feststellen, dass Leopold Mozart nicht nur
in der Erinnerungskultur der Mozartstadt Augsburg
fest verankert ist, sondern seine Persönlichkeit
auch im musikalischen Gedächtnis vieler
Künstler und Pädagogen seinen Platz hat. Die Beschäftigung
mit seiner Biografie, seinem kompositorischen
Werk, seiner »Violinschule« und seiner
Rolle als Förderer des jungen Wolfgang Amadé
fasziniert die Musikwelt bis heute. Der Rahmen
eines Musikfestivals im Jahre 2012 soll aber nicht
dem Ritual der kunstvollen Stilisierung und dem
pietätvollen Gedenken einer historischen Persönlichkeit
dienen, sondern der 225. Todestag soll
vielmehr zu einer weiterführenden Frage Anlass
geben, nämlich: Welches Erbe und welche Verpflichtung
hat uns Leopold Mozart hinterlassen?
Mit dem Programm des diesjährigen Festivals wollen
wir Leopold Mozart deshalb nicht nur im
Spiegel seiner eigenen Epoche betrachten, sondern
versuchen, seine Aktualität auch für uns
heute auszudeuten. Schließlich war Leopold nicht
nur der Förderer »seines« Wunderkindes, sondern
ein Netzwerker, der – polyglott, wie er war – vielfältigste
Kontakte in ganz Europa pflegte, die
komplexe Logistik der Reisen bewältigte und sich
mit den modernsten Wissenschaften beschäftigte.
Er war ein aufgeklärter Geist, der aber auch als
Komponist ganz auf der Höhe seiner Zeit war.
Heute würden wir salopp sagen: Leopold war breit
aufgestellt und »up to date«, wenn es um die geistigen
und kulturellen Strömungen seiner Zeit
ging. Mit einer reinen Retrospektive würden wir
seiner facettenreichen Persönlichkeit daher wohl
kaum gerecht und der Spiegel bliebe blind, statt
mannigfaltige Reflexionen auszulösen.
Ensembles und Veranstalter auf die Meisterwerke
des Barock und die Zeit der bereits ausgeprägten
Wiener Klassik konzentrieren. Persönlichkeiten,
die in die Übergangszeiten hineingeboren wurden,
werden oft als weniger genial oder als Kleinmeister
abgetan. Wie wichtig aber gerade diese
Zwischenschritte im Hinblick auf die Ausbildung
des klassischen Stils waren, soll während des Festivals
in mustergültigen Aufführungen von Spezialisten
dokumentiert werden.
Hierfür konnte das renommierte Originalklangensemble
Wallfisch Band mit Elizabeth Wallfisch
und Bruno Weil an der Spitze als orchestra in residence
gewonnen werden. Das Arbeitsprinzip
der Wallfisch Band basiert auf der Idee, jungen
Absolventen, die am Anfang ihrer Laufbahn als
Orchestermusiker stehen, eine Plattform zur Weiterbildung
mit Praxisbezug zu geben. Die jungen
Talente profitieren dabei von im internationalen
Konzertbetrieb erfahrenen Musikerpersönlichkeiten,
mit denen sie gemeinsam an den Pulten
sitzen. Unter der fachkundigen Anleitung von
Elizabeth Wallfisch und Bruno Weil, die stets die
»Violinschule« von Leopold in der Tasche tragen,
werden sie die Stilprinzipien des 18. Jahrhunderts
einüben und uns Zuhörern einen hörenswert
neuen Zugang zur Musik einer
vernachlässigten Epoche ermöglichen.
Mit Leopold als Symbolfigur werden daher im Fes-
Auf der anderen Seite will das Festival in exemplarischer
Weise einen bildungspolitischen Auftrag
wahrnehmen und junge Menschen spielerisch an
die klassische Musik hinführen. Daher gibt es oftivalprogramm
sowohl repertoiretechnisch wie fene Proben, Workshops, Würfelkompositionen,
auch im pädagogischen Sinne verschiedene »Wege Gesprächskonzerte und vieles mehr. Schließlich
zur Klassik« beschritten.
wird sogar die »Kindersinfonie« von Leopold zur
Auf der einen Seite bedeutet dies, dass sich die Folie für eine neue »Toysymphonie« des 1. Deut-
musikalische Dramaturgie des Festivals auf die Lischen Stromorchesters, bei der plötzlich die moteratur
der Vorklassik und die Zeitgenossen Leodernen Spielzeughelden und Gameboys Einzug in
pold Mozarts konzentriert, um damit die Vorstufe das symphonische Schaffen halten. Dieser Ansatz
zum klassischen Stil zu dokumentieren und Ent- hätte Leopold sicherlich gefallen, galt er doch
wicklungslinien aufzuzeigen. Gerade im heutigen selbst als ein Mann »von vielem Witz«, der auch
Musikbetrieb stellt diese Epoche so etwas wie seinen Filius gemahnte, dass er das sogenannte
einen Missing Link dar, da sich die Mehrzahl aller Populäre nicht vergessen möge.
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Schließlich kommt ein dritter Aspekt für das Festival
hinzu: Rang Leopold Mozart auf seinen zahlreichen
Reisen mit dem jungen Wolfgang Amadé
nicht um Auftrittsmöglichkeiten und um Anerkennung
für die Talente seines Sohnes? Vor diesem
Hintergrund möchte das Festival natürlich
auch zu einer Plattform für junge Nachwuchskünstler
werden, und zwar sowohl für diejenigen,
die ihre musikalische Tätigkeit professionalisieren
wollen, wie auch für musikalische Amateure im
»Mit einer reinen Retrospektive würden wir seiner facettenreichen Persönlichkeit wohl kaum gerecht
und der Spiegel bliebe blind« – Thomas Weitzel über sein Festivalkonzept Foto: KW Neun
besten Sinne. Die beliebten Mittagskonzerte werden
daher ausschließlich von jungen Nachwuchsmusikern
wie zum Beispiel Mitgliedern des
Schwäbischen Jugendsinfonieorchesters gestaltet,
während die »Wunderkinder« von heute vom
Amadeus-Klavierwettbewerb in Brünn entsandt
werden. Natürlich spricht man in diesem Kontext
sicherlich besser von musikalisch Hochbegabten,
zu denen auch das »Klavierkind« zu zählen ist, das
Sebastian Seidel in seiner Uraufführung für das
Mozartfest auf die Bühne bringt. Dass die »Wunder«
zumeist ganz alltägliche und häusliche Katastrophen,
ja psychische Belastungen für alle
familiär Beteiligten bedeuten, wird in der abgeklärten
Rückschau oft vergessen. Sebastian Seidel
wird mit seinem Psychogramm einen Blick auf
eine Musikwelt werfen, die nicht nur stolze Gewinner
von Wettbewerben kennt, sondern auch
Menschen, die sich bei der Förderung »ihrer
Wunderkinder« selbst verloren haben.
Damit beim Mozartfest aber nicht nur den Stars
von morgen eine Plattform geboten, sondern auch
der Bedeutung von Amateuren für ein lebendiges
Musikleben Rechnung getragen wird, veranstaltet
die Deutsche Mozart-Gesellschaft erstmalig im
Rahmen des Festivals und gefördert aus EU-Mitteln
den Hausmusikwettbewerb »Heimspiel«. Insgesamt
21 Laienensembles haben sich in Augsburg
angemeldet, um den Beweis anzutreten, dass die
Hausmusik auch in Zeiten von CD und MP3-Player
nach wie vor lebendig ist. Mit Verve, Leidenschaft
und einer gehörigen Portion Sportsgeist treten sie
in der Heimatstadt von Leopold Mozart an, um
dem immer mehr auf Hochglanz und Perfektio-
Was die im kommenden Wintersemester
auf ihrem Campus und bei uns in der Stadt
wohl wieder alles veranstalten werden?
Manches steht bereits fest, vieles noch nicht.
Deshalb aktualisieren wir unseren Veranstaltungskalender täglich:
www.uni-augsburg.de/veranstaltungen
gAStBeitrAg
nismus getrimmten Musikbetrieb zu neuer Bodenhaftung
zu verhelfen. Denn wie sähe die Zukunft
der klassischen Musik aus, wenn es sie nicht gäbe,
die Heimspiel-Matadore? Selbst Robert Schumann
warnte bereits vor einem übersteigerten Professionalismus
und einer einseitig vollzogenen Musikdarbietung
von Virtuosen, als er seinem
Eusebius zu bedenken gab: »Hüte dich jedoch, Eusebius,
den vom Kunstleben unzertrennlichen Dilettantismus
(im besseren Sinn) zu gering zu
veranschlagen. Denn der Ausspruch ›kein Künstler,
kein Kenner‹ muss so lange als Halbwahrheit
hingestellt werden, als man nicht eine Periode
nachweist, in der die Kunst ohne jede Wechselwirkung
geblüht hat.« Zeitgemäßer formulierte es
der Musikjournalist Martin Hufner, indem er
schrieb: »Musik lebt in Wohnzimmern und Kellern.
Der musikalische Sud aus Laien, Liebhabern
und Dilettanten ist die Ursuppe einer gelingenden
Musikkultur.« Im Rahmen des 61. Deutschen Mozartfestes
wird diese »Ursuppe« nun mit einem
spannenden Wettbewerb kräftig zum Köcheln gebracht.
Für die nötige Abwechslung und Würze
des Ganzen sorgen Ensembles, die aus dem gesamten
Bundesgebiet, aus Belgien, Österreich, der
Schweiz und sogar aus China anreisen. Gespielt
werden klassische Werke in den unterschiedlichsten
Besetzungen und Arrangements, denn
erlaubt ist, was gefällt, solange das Repertoire klassisch
ist. Neben einem Klaviertrio und Streichquartett
werden daher ein Mandolinenquartett
oder ein Blockflötenoktett ebenso beteiligt sein
wie viele andere gemischte Ensembles. Und auch
beim Alter kennt die Liebe zur Musik keine Grenzen,
zwischen 7 und 73 sind die Teilnehmer, die
nicht nur um die Gunst der international besetzten
Fachjury ringen, sondern natürlich auch um
die Gunst des Publikums.
Mit seinem ganzen Programm präsentiert sich
das diesjährige Mozartfest einmal mehr als ein
facettenreiches Themenfestival, das es sich zur
Aufgabe gemacht hat, Unikate zu präsentieren
und Geschichten zu erzählen. Konsequenterweise
darf dabei natürlich zum Auftakt eine veritable
Uraufführung nicht fehlen. Nachdem vom
Autor der »Violinschule« kein entsprechendes
Solokonzert überliefert ist, wird das Festival mit
einem Leopold gewidmeten Violinkonzert von
Alexander Rosenblatt eröffnet. Musikalisch darf
man auf den Vexierspiegel gespannt sein, den
uns der Komponist mit den Anspielungen auf
Werke Tartinis und Leopolds mit dem jungen
Geiger Sergey Dogadin und der Bayerischen
Kammerphilharmonie vorhält. Dem Augsburger
Publikum mögen jedenfalls die Spiegelungen
des Augsburger Lokalmatadors viel
Vergnügen bereiten!
Thomas Weitzel
ist Präsident der DeutschenMozart-Gesellschaft
und künstle-
r ischer Leiter des Deut
schen Mozartfestes sowie
Leiter des Kulturamts
der Stadt Augs
burg
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