Lernpaket Mythos Ferrari - Völklinger Hütte

Weltkulturerbe Völklinger Hütte
Europäisches Zentrum für Kunst und Industriekultur
Generaldirektor Prof. Dr. Meinrad Maria Grewenig
Wo sich die meisten Bildermacher an Rennstrecken und Parkplätzen dem Farbrausch der
Ferrari Lackierung hingeben, findet der Künstler Günther Raupp seine eigene Inszenierung,
in der er die Farbwerte von Fahrzeug und Umgebung präzise auf wenige Töne reduziert, sie
mit Weiß und Blau kontrastiert und an geeigneter Stelle durch eine Komplementärfarbe
auflockert. Was diese Farbigkeit angeht, muss man schon ins Barock eines Giovanni Battista
Tiepolo zurückgehen – und bleibt damit in der Faszination aller Deutschen für Italien.
Souverän spielt Günther Raupp zudem mit den Oberflächen der farbigen Partien: matte
Farben wie im Schwarz des Ferrari 365 GT BB werden mit dem spiegelnden Blattgold der
Hirsch-Skulpturen im Hintergrund kontrastiert, das hoch glänzende Metallic-Rot des Ferrari
599 GTB Fiorano steht perfekt vor den blauschwarzen Fenstern des neuen Ferrari
Entwicklungszentrums. In der Kälte vieler Farbklänge mag man unwillkürlich an den Maler El
Greco denken, während die rot-weiß-blauen Flächen mit den scharfkantig schwarzen
Schatten im Bild vom Ferrari Mondial an die Hard-Edge-Malerei eines Ellsworth Kelly
gemahnen und gelegentlich an die konstruktivistische Kunst von Piet Mondrian erinnern.
Hinzu kommen die genuin fotografischen Bildmittel eines Könners wie Günther Raupp: Das in
den letzten Jahren häufige Gegenlicht ist direkt einer kunstfotografischen Praxis der
Vormoderne entnommen, als man in den passenden Salons erregt über „in focus― oder „out
of focus― debattierte und hoffte, dem Sonnenlicht als Quelle aller Kunst direkt auf die Spur
zu kommen. Für Günther Raupp stehen die Fahrzeuge von Ferrari immer im Fokus, auch
wenn das eine oder andere Detail mit weicher Schärfe ins Bild hineinführt. Gern wird auch
das Licht der Dämmerung kurz vor oder nach Sonnenauf- und -untergang mit seiner spektral
aufgefächerten Definition des Horizonts eingeführt, oft der bedrohlichen Situation kurz vor
einem starken Gewitter gleich: das starke Fahrzeug im Auge des Taifuns. Das Gegenlicht hat
zudem wahrnehmungstheoretisch die Qualität eines Zeitfensters, genau wie die oft kräftigen
Schlagschatten in seinen Bildern. Schon in den Bildern von Giorgio de Chirico sind beide
Stilmittel Darstellung von Moment und Ewigkeit zugleich, die Ingredienzien eines jeden
Mythos. Endgültig überwunden wird damit ein früheres Stilmittel von Günther Raupp, das
man von ihm wie von jedem Autofotografen erwarten konnte: die Darstellung von
Geschwindigkeit durch einen horizontal verwischten Hintergrund, heute leicht digital
generierbar, was dieses Stilmittel für Günther Raupp entbehrlich machte.
Dieses Moment ist allerdings fast das einzige Zeichen einer historischen Entwicklung im
Werk von Günther Raupp für Ferrari. Schnittstelle für die neueren Stilmittel und eine deutlich
erkennbare Bildbearbeitung in Farbe und Brillanz ist eine kleine Serie, die geradezu
metaphorisch den Mythos der Marke Ferrari erkundet. Mit Hilfe eines Ferrari F40 und des
befreundeten Besitzers konnte Günther Raupp vor zwei Jahrzehnten — auch technisch
passend: in der spannenden End-Zeit analoger Fotografie vor dem Aufkommen digitaler
Techniken — eine kleine Bildserie realisieren, die den Elementen gewidmet ist. Da alle Ferrari
auf der Erde fahren, war diese Selbstverständlichkeit auch nicht mehr darzustellen, doch die
drei anderen Elemente sind Rennfahrern wie alltäglichen Automobilisten nur zu gut bekannt.
Weltkulturerbe Völklinger Hütte
Europäisches Zentrum für Kunst und Industriekultur
66302 Völklingen / Saar
Redaktion: Peter Backes, Dorothée Fellinger, Frank Krämer, Jeanette Wagner
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