Tradierte Farben für historischeBauten - Fassade

FASSADEN-ARCHITEKTUR
und Vergoldungen verzieren die Bauwerke,
wobei die Farbe nach ästhetischen Gesichtspunkten
als Schmuck eingesetzt
wird.
Die Anwendung der Farbe kann wie folgt
definiert werden. Sockel: Anfangs ungestrichener
Haustein, die Ecksteine mit
schwarzen oder farbigen Konturen abgesetzt,
später wurden sie häufig gestrichen
oder verputzt, gestrichen und gequadert.
Meistens wurden dunkle Steinfarben
dafür verwendet in Grau, Braun, Gelbbraun
bis Rotbraun. Fassaden: Im Süden
herrschten meist kühle Farben wie Weiß,
Blaugrau, Grüngrau und Hellgelb vor, im
Norden bevorzugte man eher warme Töne
wie kraftvolles Rot, Hellrot, Gelb, Gelbrot
und Hellbraun. Portale, Erker, Treppentürme
wurden betont, Hausplastiken und
Wappen polychromiert und vergoldet,
Plastiken naturnah bemalt. Schlösser
wurden vielfach hellrot gestrichen,
Schmuckelemente polychromiert, auch
gemalte „Scheinarchitektur“ war sehr beliebt.
Fachwerk: Es zeigte starke Hell-
Dunkel-Kontraste mit grafischer Wirkung.
Das Gebälk wurde in Braun, Schwarzbraun,
Grau, Oxidrot oder Dunkelgrün gestrichen.
Die Gefache wurden in Weiß
oder Ockergelb, Hellblau, Gelbrot oder
Hellrot gehalten. Fassadenmalereien wurden
in Sgraffito-, Fresko- oder Seccotechnik
ausgeführt.
Barock und Rokoko
Der Barockstil entwickelte sich Anfang
des 17. Jahrhunderts und wirkte bis in die
ersten Jahrzehnte des 18. Jahrhunderts
hinein. Er verbreitete sich in fast ganz Europa
und auch in Südamerika. Es war die
Zeit der Gegenreformation, des Absolutismus
und der Fürstenherrschaft. Der oft
prunkvolle und theatralische Stil diente
unter anderem dazu, die Macht der katholischen
Kirche und der absolutistischen
Könige und Fürsten zu demonstrieren.
War die Barockarchitektur anfangs
noch schwer, so wurde sie im Laufe der
Entwicklung zunehmend leichter, um
dann in den heiteren und beschwingten
Rokokostil überzugehen. Diese Tendenz
gilt gleichermaßen auch für die Farbgebung,
die zum illusionistischen Mittel
wurde, um Wirkung und Effekt der Architektur
zu steigern. Doch auch die Aufgabe
des Klärens, Ordnens und Sichtbar-Machens
kam der Farbe an den reich gegliederten
und formenüberladenen Barockund
Rokokogebäuden zu.
Den farbigen Gestaltungstedenzen liegen
folgende Gesichtspunkte zu Grunde: Der
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Haustein, der für Sockel, Erdgeschoss und
architektonische Gliederungen verwendet
wurde, war meistens im Steinton gestrichen.
Für die Gestaltung der Fassadenflächen
sind vier Grundkonzeptionen
nachweisbar:
Rottöne: Die Skala reicht von Pompejanischrot
über Terra di Siena gebrannt bis
Gelbrot für die Putzflächen. Die gliedernden
Elemente wurden in Hellgrau, Mittelgrau,
Umbra oder Ocker, seltener in Weiß
oder Naturstein ausgeführt. Insgesamt
wurde eine warme, kräftige Farbgebung
bevorzugt, die vor allem im Frühbarock
dominierte. Gelbtöne: Hier reicht die Skala
von Terra di Siena ungebrannt über
Ocker dunkel und hell, Goldgelb (Amberger
Gelb) bis Neapelgelb. Die Gliederungen
im Frühbarock erfolgten in Grau, Umbra
oder grüner Erde, im Spätbarock fast
nur noch in Weiß oder Altweiß. Pastellfarben:
Stark aufgehellte Farben wie Rosa,
Hellgelb, Hellblau, Hellgrün und Hellgrau
mit Gliederungen in Weiß, Altweiß oder
Hellgrau ergaben eine leichte, graziöse
Farbgebung, die besonders im Spätbarock
und Rokoko typisch war. Weißtöne: Eine
Variante im Spätbarock und Rokoko war
die Behandlung der Putzflächen in Weiß,
Altweiß, Rötlichweiß oder Gelblichweiß.
Die Gliederungen wurden mit dunkleren
Farben in Grau, Ocker, Umbra oder Grün,
seltener auch in Rot, abgesetzt. Wichtige
Bauteile wurden oft farblich betont, z. B.
Eck- und Mittelrisalite, tiefer liegende
Flächen wurden häufig dunkler, höher liegende
heller gestrichen, um die plastische
Wirkung noch zu verstärken (Stengelbarock
in Saarbrücken). Polychrome Fassungen
und Vergoldungen oder die Verwendung
edler Natursteine steigerten den
prächtigen, oft prunkvollen Ausdruck der
Bauwerke im Barock und Rokoko.
Der Klassizismus
Der Klassizismus, der wiederum auf das
Stil- und Formenvokabular der Antike
zurückgriff, erreichte seinen Höhepunkt
zwischen 1770 und 1840. Es war der erste
Weltumspannende Stil, denn fast in allen
zivilisierten Ländern wurden klassizistische
Bauten errichtet (Capitol in Washington).
Schlichte, große Grundformen,
geometrische und stereometrische Formen,
Dreiecke, Pyramide, Quadrat, Würfel,
Kreis und Kugel charakterisieren die klassizistische
Architektur (ein wichtiger
Wegbereiter dieses Stils war Johann Joachim
Winckelmann, 1717–1768). Bedeutende
deutsche Baumeister des Klassizismus
waren Schinkel in Berlin, Klenze in
München und Weinbrenner in Karlsruhe,
die mit ihren imposanten Bauten das Erscheinungsbild
dieser Städte prägen.
Im klassizistischen Stil wurden Kirchen,
Schlösser, Paläste, aber auch Museen,
Theater, Behördenbauten, Kaufhäuser,
Banken und natürlich auch Wohnhäuser
errichtet. Merkwürdig ist die insgesamt
zurückhaltende unaufdringliche, oft blasse
Farbgebung dieser Stilperiode. Man
legte mehr Wert auf die Darstellung der
reinen Form. Die Farbe war eher untergeordnet
– vielleicht auch als Reaktion auf
den Farbenrausch des Barock und Rokoko.
Folgende Farbgestaltungen sind tradiert:
Der Haustein blieb naturfarben, er oder
die verputzten Wandflächen wurden
steinfarben oder grau (in verschiedenen
Nuancen) gestrichen. Wandflächen wurden
mit blassen, stark aufgehellten Gelb-,
Rot-, Blau- oder Grautönen behandelt,
Gliederungen wurden weiß oder hellgrau
abgesetzt. Wandflächen wurden in Weiß
oder Altweiß gestrichen, die Gliederungen
in Hell-, Mittel- oder Dunkelgrau betont.
Wandflächen konnten auch in einem
kräftigen Rot (Pompejanischrot) behandelt
sein mit mittel- und hellgrauen Gliederungen,
seltener in Weiß. Türen und
Klappläden wurden in verschiedenen
Grautönen, in Braun, Russischgrün, Graugrün
oder Weiß gehalten.
Fazit
Trotz ständiger Konfrontation und Bedrohung
durch Witterungseinflüsse, Brandkatastrophen,
Kriegseinwirkungen und
menschlicher Unvernunft sind doch noch
erstaunlich viele Bauwerke aus den geschilderten
Stilepochen bis in unsere heutige
Zeit bewahrt geblieben. Sie vor Verfall
zu schützen, zu erhalten und farbig
stilgerecht in Stand zu setzen, ist eine
zentrale Aufgabe des Denkmalschutzes
und des fachkundigen Handwerks.
Manfred Engelmann
Herbert Schmidt
FASSADE 1/2000