Tradierte Farben für historischeBauten - Fassade

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und des sogen. Elektrizismus, bei denen häufig Elemente der verschiedenen Stilepochen an einem einzigen Bauwerk zusammengemischt wurden. Deshalb beschränken wir uns in diesem Beitrag zunächst auf die Stilepochen des Mittelalters, der Renaissance, des Barock und Rokoko sowie des Klassizismus. Es ist unser Anliegen, dabei auch aufzuzeigen, dass die bei der Außensanierung historischer Bauwerke von der Denkmalpflege geforderten Farbtöne sämtlich in der neuen 3D-System-Farbtonkollektion von Caparol vorhanden sind und außerdem leicht gefunden werden können. Die 1 162 Farbtöne umfassen das gesamte Farbspektrum, das heute für die Gestaltung von historischer und moderner Architektur benötigt wird. Den Schwerpunkt dieser Architektur-Kollektion bilden deshalb viele vergraute Nuancen aller Farbtonbereiche, die mit extrem hellen Weiß- Farbtönen ergänzt werden. In der Kollektion sind die folgenden Farbgruppen für die praktische Anwendung enthalten: Steinfarben, betontypische Farben, Metallfarben, Dekorationsfarben, stilistisch orientierte Farben, zeitorientierte Modefarben und Alltagsfarben für die Praxis. Gemäß dem hier zu behandelnden Thema werden nachfolgend die „stilistisch orientierten Farben“ im Kontext zu den jeweiligen Stilepochen dargestellt. Das Mittelalter – Romanik und Gotik Bei den mittelalterlichen Sakralbauten hatten die Farben nicht nur eine schmückende Funktion, sondern auch – insbesondere in der Gotik – eine religiös begründete, symbolische Bedeutung, die von den tief gläubigen Menschen dieser Zeit sehr wohl empfunden und verstanden wurde. In diesem Zusammenhang sei nur kurz darauf hingewiesen, dass bereits die Ägypter, die Griechen und Römer ihre Tempel, Paläste, Kultstätten und Götterfiguren in intensiven Farbtönen reich bemalt und geschmückt haben, dass aber schon hier die Farben teils religiöse, teils staatspolitische Bedeutung hatten. Die große Masse der mittelalterlichen Menschen waren Analphabeten, Lesen und Schreiben konnten nur Mönche und einige wenige Adlige. So wurde den Menschen damals die christliche Botschaft in Bildergeschichten und Symbolen in Form von Fresken, Glasfenstern und Figurenzyklen nahe gebracht, wobei der Symbol- FASSADE 1/2000 wert der Farben eine eminente Rolle spielte. Gold (kräftiges Gelb) war das Symbol der Sonne und zugleich des Christus, generelles Symbol für das Göttliche, Überirdische. FASSADEN-ARCHITEKTUR Sorgfältig abgestimmter Farbenklang für die Fassade Renaissance (Neuzeit) 1450 – 1600 n. Chr. Helles, fahles, grünliches Gelb stand aber auch für Neid, Falschheit und Schande. Weiß bedeutete die Teilhabe am Himmlischen. Es stand für Verklärung, Vergeistigung, Priestertum, Licht und Auferste- 31
FASSADEN-ARCHITEKTUR Historische Farben kennzeichnen historische Gebäude hung. Rot hatte eine doppelte Bedeutung, je nach Zusammenhang Symbol für hingebende, christliche Liebe oder Fleisch gewordene Sünde – Liebe, Blut, Feuer. Purpur signalisierte geistliche und weltliche Macht sowie Majestät. Es war die Farbe der Märtyrer und Kardinäle. Blau bedeutete Himmel, himmlische Schöpfung, Farbe der Hoffnung und des Glaubens. Grün symbolisierte Wachstum, Leben und Glauben, aber auch die Hoffnung auf Unsterb- 32 lichkeit. Schwarz stand für Finsternis, Unglauben, Sünde, Böses, Tod und Trauer. Grau und Braun bedeuteten Armut, Versuchung, Asche und Erde. Es waren auch Farben für die Trachten der niederen Stände. Die Romanik hat den Steinbau von den Römern übernommen. Ihren architektonischen Höhepunkt erreichte sie in den gewaltigen Kaiserdomen. Anfangs waren die Mauerflächen relativ geschlossen, später wurden die Fassaden plastisch Barock-Rokoko (Spätbarock) Barock 1600 – 1720 n. Chr. Rokoko 1720 – 1770 n. Chr. und farbig reicher gegliedert. Die Putzfelder – auch Mauerwerk – wurden meist weiß und hellgrau gestrichen oder geschlämmt: Architektonische Gliederungen wurden rot abgesetzt, manchmal auch im Wechsel Rot-Gelb mit weißen Scheinfugen, seltener mit grüner Erde oder in Schwarz. Schmückende Betonungen erzielte man auch durch verschiedenfarbigen Naturstein oder zweilagige, horizontale Steinschichten. Die Keilsteine der Rundbögen wurden häufig im Wechsel Rot-Weiß gestrichen, die Fugen schwarz konturiert. An vielen romanischen Bauten findet man auf verputzte Flächen aufgemalte Retikulate – auch aus verschiedenfarbigen Steinen. Als weitere Farbträger kamen Giebelfelder, Wandflächen des Blendwerks, gestrichene Holzschindeln auf den Dächern und die Portaltüren in Betracht. Quaderungen unterschiedlicher Art kamen zur Anwendung. Die Gotik verwirklichte eine neue Bauweise, den in die Höhe strebenden Skelettbau. Geist und Materie sollten in Einklang gebracht werden. Die mächtigen gotischen Dome und Kathedralen galten als „himmlische Städte Gottes auf Erden“. Um die kaum überschaubare Formenvielfalt der gotischen Kirchenfassaden zu gliedern, wurde Farbe eingesetzt – vor allem in liturgisch wichtigen Zonen wie Portalen, Fensterrosen und Figurengalerien. Auch hier war der Symbolgehalt der Farben von großer Bedeutung. Der Dreiklang Gelb-Rot-Blau ist farbbestimmend, beispielsweise beim Straßburger Münster. Der Sockel in Blau mit weißer Verfugung, hochgezogen zu den Fialen, dem Maßwerk der Wimperge bis zum Maßwerk vor der Rose. Das Maßwerk der Rose wurde in Rot mit Vergoldungen abgefasst, um sie besonders zu betonen. Auch das Sockelgesims bis zum Abschluss der unteren Fassade wurde rot bemalt. Vielfach wurden auch die Dächer FASSADE 1/2000
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