aia 1 pdf - Slavko Kacunko

artintact 1
50 Diese auf dem Bildschirm erscheinenden Hände sind abgeschnitten,
verlangen nach Ergänzung durch einen Körper. Der Körper des Betrachters
kann sich gewissermaßen verlängern und sich in die Position des
Agierenden versetzen. Auch wird durch den kleinen Ausschnitt, die Nahaufnahme
und den Blickwinkel eine Identifikation mit der Kamera nahegelegt.
Diese Aufmerksamkeit für Position und Einbeziehung des Betrachters
in die Bildszene finden wir auch bei Eric Lanz’ Installationen. Sie sind
immer sehr einfach, er arbeitet mit maximal drei auf Sockeln stehenden
Monitoren oder einigen Videoprojektionen. Es gibt keine Sitzgelegenheiten,
die dem Betrachter die Teilnahme an einer Vorführung suggerieren
könnten. Vielmehr ist er aufgefordert, in Bewegung zu bleiben, zu kommen
und zu gehen (als navigiere er in einem Hypermedium), seine Entfernung
zum Bildschirm selbst regelnd, die eine oder andere Sequenz zufällig
auf einem Bildschirm erfassend, selbst über die Zeitdauer entscheidend.
Die einzige ihn direkt beeinflussende und in Frage stellende Intervention,
zum Beispiel in der Installation Y von 1988, wird durch seine eigene,
durch Infrarotsensoren erfaßte Bewegungsveränderung möglich und
führt zu einem Wechsel der gezeigten Sequenz. Gefangen in dieser kurzen
aber tatsächlichen Interaktion wird er zum Gegenstand einer fiktiven
Überwachung. Tatsächlich zeigt eine der Sequenzen ein binoculares Teleskop,
wie es für Panoramen in Gebrauch war. Es scheint den Galerieraum
wie ein Kontrollinstrument abzutasten und richtet, man beachte die
metaphorische Umkehrung, das Auge auf den Betrachter.
Die Videoinstallationen, Multimediawerke par excellence, erlauben es
seit langem, andere Beziehungen zur Repräsentation durchzuspielen. Es
werden andere kinematografische Anordnungen ausgearbeitet, die dem
Betrachter neue ästhetische Erfahrungen ermöglichen und die ihn dazu