- Seite 1:
the complete artintact komplett Tex
- Seite 4 und 5:
artintact 1 Inhalt 7 Editorial 9 Ar
- Seite 7:
Als Stiftung des öffentlichen Rech
- Seite 10 und 11:
10 artintact 1 zieht sich eine Entw
- Seite 12 und 13:
12 artintact 1 kulturell bestimmten
- Seite 14 und 15:
14 artintact 1 schreitung. Sie unte
- Seite 16 und 17:
16 artintact 1 tische Zeichensprach
- Seite 19 und 20:
Bill Seaman: Ex.Mech Von Dieter Dan
- Seite 21 und 22:
Sprachgebilde steuern dann die Bild
- Seite 23 und 24:
Worte und Bilder steuern sich gegen
- Seite 25 und 26:
gischen Begriffen aus konzentrische
- Seite 27 und 28:
Seaman werden Worte durch ein Verfa
- Seite 29:
Die Definition des Wortes ›künst
- Seite 32 und 33:
32 artintact 1 Rousseau ins Exil ge
- Seite 34 und 35:
34 artintact 1 Buch zu machen, das,
- Seite 36 und 37:
36 artintact 1 inspirierten Arten d
- Seite 38 und 39:
38 artintact 1 sich bestimmter Bild
- Seite 40 und 41:
40 artintact 1 net. Das Bild hat si
- Seite 42 und 43:
42 artintact 1 dessen Vergnügen un
- Seite 45 und 46:
L/Lanz Von Anne-Marie Duguet In ein
- Seite 47 und 48:
ten einer Enzyklopädie oder eines
- Seite 49 und 50:
entspricht dem inhaltlichen Konzept
- Seite 51 und 52:
führen, unablässig neue Beziehung
- Seite 53:
53 artintact 1
- Seite 56 und 57:
artintact 1 56 Einzelausstellungen
- Seite 58 und 59:
artintact 1 58 Les gants [Die Hands
- Seite 60 und 61:
artintact 1 60 Bonn Videonale Prize
- Seite 62 und 63:
62 artintact 1 Biografische Notizen
- Seite 64 und 65:
64 artintact 1 Herausgeber / Publis
- Seite 67 und 68:
artintact 2 CD-ROMagazin interaktiv
- Seite 69:
Miroslaw Rogala: Lovers Leap 97 Lov
- Seite 73 und 74:
Walter Benjamin und die CD-ROM Zu e
- Seite 75 und 76:
ist, daß dieses Angebot nicht voll
- Seite 77 und 78:
Doch auf welchem Stand ist die CD-R
- Seite 79 und 80:
da der Vorgang bereits begann, als
- Seite 81 und 82:
durch den Louvre klicken, ohne eine
- Seite 83:
83 artintact 2
- Seite 86 und 87:
artintact 2 86 Ich verwende Hyperme
- Seite 88 und 89:
88 artintact 2 Während sich die Un
- Seite 90 und 91:
90 artintact 2 Fiktive Gespräche A
- Seite 92 und 93:
92 artintact 2 selbst zu identifizi
- Seite 94 und 95:
94 artintact 2 kativen Umgebung beg
- Seite 97 und 98:
Lovers Leap - Den Sprung wagen: Ein
- Seite 99 und 100:
ische Autorität befördern, da sie
- Seite 101 und 102:
en, bei der nicht-euklidische Turn
- Seite 103 und 104:
Erfahrungen im modernen Leben wird
- Seite 105 und 106:
stem entspricht eine Bildfolge, die
- Seite 107 und 108:
loße verfahrenstechnische Probleme
- Seite 109:
109 artintact 2
- Seite 112 und 113:
112 artintact 2 ger Punkt, weil Zag
- Seite 114 und 115:
114 artintact 2 bremsen oder ziehen
- Seite 116 und 117:
116 artintact 2 zerrt, die ganze We
- Seite 118 und 119:
118 artintact 2 hen sich kaleidosko
- Seite 121 und 122:
Biografische Notizen / Biographical
- Seite 123 und 124:
Musée d’Art, Nice, 1994 Jan Pott
- Seite 125 und 126:
University of Wales, Newport, 1996-
- Seite 127 und 128:
Geboren 1959 in Ungarn, arbeitet in
- Seite 129 und 130:
Europa-Europa, Kunst und Ausstellun
- Seite 131 und 132:
Jean Gagnon ist seit 1998 Programmd
- Seite 133:
133 artintact 2
- Seite 136 und 137:
artintact 3 Inhalt 139 Editorial 14
- Seite 139:
Schön an Ausstellungen auf CD-ROM
- Seite 142 und 143:
artintact 3 142 Der Katalog, wie wi
- Seite 144 und 145:
artintact 3 144 III. (narrative Inf
- Seite 146 und 147:
artintact 3 146 üblichen Distanzen
- Seite 148 und 149:
artintact 3 148 VI. (Virtualität,
- Seite 150 und 151:
artintact 3 150 der linearen Sequen
- Seite 153 und 154:
Interaktion in Surrealzeit oder Wie
- Seite 155 und 156:
eingeschlossen die Fragen nach ›a
- Seite 157 und 158:
(ganz wie die traditionelle Bauchre
- Seite 159 und 160:
auch nur zu erkennen, ob man mit ei
- Seite 161 und 162:
mitzuteilen. 8 Eine raffinierte Art
- Seite 163:
In diesem Sinne sind die kakophonis
- Seite 166 und 167:
artintact 3 166 Einige Jahre späte
- Seite 168 und 169:
artintact 3 168 len gemessen werden
- Seite 170 und 171:
artintact 3 170 Zurück also zur Ar
- Seite 172 und 173:
artintact 3 172 schwer durchschauba
- Seite 174 und 175:
artintact 3 174 gemeinsam war diese
- Seite 176 und 177:
artintact 3 176 ›Angst‹ ausgesc
- Seite 179 und 180:
Die Spur der Postkarten Von George
- Seite 181 und 182:
II. Seinen Ursprung hat Slippery Tr
- Seite 183 und 184:
lick auf die Matrix nicht-linearer
- Seite 185 und 186:
er dort war, es gesehen habe - viel
- Seite 187 und 188:
Die Konvention der analytischen Bet
- Seite 189 und 190:
Spurensuche und Mise en scène. Ein
- Seite 191 und 192:
nen. Die Gestaltungsmomente in Slip
- Seite 193:
von Informationen als derzeit besti
- Seite 196 und 197:
artintact 3 196 Honourable Mention,
- Seite 198 und 199:
artintact 3 198 Bitte berühren, ZK
- Seite 200 und 201:
artintact 3 200 Faraday’s Islands
- Seite 202 und 203:
artintact 3 202 Geboren 1950 in Bud
- Seite 204 und 205:
artintact 3 204 Museum of Fine Arts
- Seite 206 und 207:
artintact 3 206 kunstausstellungen
- Seite 208 und 209:
artintact 3 208 Geboren in Deutschl
- Seite 211 und 212:
artintact 4 CD-ROMagazin interaktiv
- Seite 213:
Dieter Kiessling: Continue 249 Unsi
- Seite 217 und 218:
Theater der Erinnerung: Film und Vi
- Seite 219 und 220:
uns selbst erfahren können. Bislan
- Seite 221 und 222:
ihm sofort und unmittelbar bewegte
- Seite 223 und 224:
ende Bild vorweg, und gleichzeitig
- Seite 225 und 226:
sophen Maurice Blanchot inspiriert.
- Seite 227 und 228:
auf allen Ebenen technologischer Bi
- Seite 229:
fordert. Auf welche Weise die Ökon
- Seite 232 und 233:
artintact 4 232 tutionen, ihre eige
- Seite 234 und 235:
artintact 4 234 Propaganda (mit eng
- Seite 236 und 237:
artintact 4 236 vergehen, bis nicht
- Seite 238 und 239:
artintact 4 238 In der CD-ROM biete
- Seite 240 und 241: artintact 4 240 formieren muß nich
- Seite 242 und 243: artintact 4 242 den, mit deren Hilf
- Seite 244 und 245: artintact 4 244 von Pornografie und
- Seite 246 und 247: artintact 4 246 von Raum, Zeit und
- Seite 249 und 250: Unsichtbare Medien Von Carina Plath
- Seite 251 und 252: Der Reiz, der von den neuen Medien
- Seite 253 und 254: In der Installation Kerze (1988) is
- Seite 255 und 256: medialen Macht wird von uns selbst
- Seite 257 und 258: Das ständige Abseits des Betrachte
- Seite 259 und 260: gungen des Diaprojektors, über die
- Seite 261: des Schachbretts, zeigt sich dem Be
- Seite 264 und 265: artintact 4 264 drücke und wir ver
- Seite 266 und 267: artintact 4 266 äußerst intensive
- Seite 268 und 269: artintact 4 268 fremd. Je nachdem,
- Seite 270 und 271: artintact 4 270 Klicken) des Betrac
- Seite 272 und 273: artintact 4 272 Ambivalenz: Kleine
- Seite 274 und 275: artintact 4 274 und Bildern, die si
- Seite 277 und 278: Biografische Notizen / Biographical
- Seite 279 und 280: produced by the ICC Biennial ’97,
- Seite 281 und 282: Videobänder / Videotapes Vorhänge
- Seite 283 und 284: Electronic Undercurrents, Statens M
- Seite 285 und 286: Imperials, Audio-Videoinstallation
- Seite 287 und 288: Biografische Notizen / Biographical
- Seite 289: Geboren 1966 in Münster (Westfalen
- Seite 294 und 295: artintact 5 Inhalt 297 Editorial 29
- Seite 297: Es ist kein Zufall, daß - wie im v
- Seite 300 und 301: artintact 5 300 Unser Weltbild ist
- Seite 302 und 303: artintact 5 302 Spreche ich vom Dra
- Seite 304 und 305: artintact 5 304 gration einer noch
- Seite 306 und 307: artintact 5 306 Unser Drittes Auge
- Seite 308 und 309: artintact 5 308 Projektion und Refl
- Seite 311 und 312: Gute Orte Performance, Fotografie,
- Seite 313 und 314: der Stillstand wird als psychische
- Seite 315 und 316: (wie alle anderen auch) soziale Bez
- Seite 317 und 318: neuen Kombinationen, wie ein erzäh
- Seite 319 und 320: Es wird Nacht. Und wieder denkt er
- Seite 321 und 322: Der Raum der Performance: Forced En
- Seite 323 und 324: Regisseur des Ensembles, die Frage
- Seite 325 und 326: der linguistischen Ökonomie bis zu
- Seite 327 und 328: Animation und Bewegung durch den Ze
- Seite 329: 329 artintact 5
- Seite 332 und 333: artintact 5 332 Memorabilien sind z
- Seite 334 und 335: artintact 5 334 dem mundartlichen d
- Seite 336 und 337: artintact 5 336 wirft‹. 4 Dieses
- Seite 338 und 339: artintact 5 338 VIII Indem ich dies
- Seite 340 und 341:
artintact 5 340 gen Mann, der mit 1
- Seite 342 und 343:
artintact 5 342 Hinauf auf den Spei
- Seite 344 und 345:
artintact 5 344 weiter in der Gesch
- Seite 346 und 347:
artintact 5 346 richtet (durch die
- Seite 348 und 349:
artintact 5 348 Standard dafür, we
- Seite 350 und 351:
artintact 5 350 beigemessen wird. D
- Seite 352 und 353:
artintact 5 352 beginnen oder auf d
- Seite 355 und 356:
Vom Berühren des Unfaßbaren Zu ei
- Seite 357 und 358:
Beyond Pages (1995), ein multimedia
- Seite 359 und 360:
seines Kommunikationspartners aufsp
- Seite 361 und 362:
eruhigendes Gefühl. Auf Reisen pos
- Seite 363 und 364:
eine wirkliche Existenz. Zahlen wer
- Seite 365 und 366:
keit entstehen zu lassen, wäre die
- Seite 367 und 368:
genommenes Objekt halten, ist in Wa
- Seite 369:
369 artintact 5
- Seite 372 und 373:
artintact 5 372 Forced Entertainmen
- Seite 374 und 375:
artintact 5 374 Glendinning.’ - P
- Seite 376 und 377:
artintact 5 376 Vertical Mapping, s
- Seite 378 und 379:
artintact 5 378 Geboren 1964 in Bud
- Seite 380 und 381:
artintact 5 380 Biografische Notize
- Seite 382 und 383:
artintact 5 382 Geboren 1944 in Den
Change language