aia 1 pdf - Slavko Kacunko

tungen der Realismusdoktrin), außer wenn sie wesentlicher Bestandteil
eines ›Zitats‹ oder eines ›Klischees‹ sind. Die beschriebenen Vorgänge resultieren
in einem Körper des Bildes, dargeboten zum endlosen Abspielen,
Einfügen und Verändern. In diesen Videoarbeiten werden wir Zeugen
des Aktes der Inbesitznahme von Dokumenten, Fotografien, Bildern,
Gesichtern und Körpern, die immer wieder als Typen, Prototypen und
Stereotypen reproduziert werden – eine Art doppelter Verneinung von
Identität und Körper.
In dem Video A Girl with Orange (Grzˇinić & Sˇmid, 1987) wird eine
Kopie von René Magrittes Dies ist keine Pfeife als Schlüsselszene verwendet.
Die Bedeutung des Bildes wird im Kontext der Interpretation Michel
Foucaults deutlich. 3 Die Benutzung von Zitaten und die Methode des
Wiederverwertens legen Fragen nach Originalität und Wiederholung
nahe, nach Realität und Simulation durch Medien. In A Girl with Orange
ist die gesamte Umgebung real, die Szenen wurden in einem verlassenen
Schloß gedreht, in einer Wohnung, auf der Straße, in einer Werkstatt.
Auch wenn in den meisten Fällen die Orte, an denen die Videos entstanden,
negativ belegt sind, ist ihre Position in der Machtstruktur des sozialen
Systems nicht klar auszumachen: Es handelt(e) sich um private Wohnungen,
Schlafzimmer, Badezimmer.
Viele Videokünstler haben Alternativen zu den dominierenden Formen
(post-)kommunistischer Repräsentation entwickelt, auch durch
›Miß-Repräsentation‹. ›Miß-Repräsentationen‹ bieten, im Gegensatz zu
den gängigen Modellen, selten das erwartete Vergnügen der Identifikation
mit einer positiven Erzählung oder einer heldenhaften Figur. Auf der
Basis dessen, was von der Repräsentation ausgeschlossen wurde (des
nicht-repräsentierten Objekts), wird versucht, die Repräsentation zu zerstören,
und zwar indem Bedeutung aus seiner Abwesenheit geschaffen
wird und auf diese Weise (nach Jo Anna Isaak) die Mittel untersucht wer-
3. Vgl. Michel Foucault: Dies ist keine Pfeife, München/Wien: Hanser, 1997.
241
artintact 4