aia 1 pdf - Slavko Kacunko

eingeschlossen die Fragen nach ›armseligem Design‹ oder ›schlecht funktionierender‹
Technik. Feingolds Arbeiten können als Meta-Kunstwerke
bezeichnet werden, als technologische Stücke, die die Technologie in
unterschiedlicher Umgebung oder Gestalt (indirekt) spiegeln. 2
Ohne Zweifel bedeutet die Entwicklung der elektronischen und digitalen
Medien und insbesondere ihr Zusammenschluß zu einflußreichen
kulturellen, ideologischen und ökonomischen Kräften einen gewaltigen
Schritt. Aber selbst wenn man nur soviel sagt, bedeutet das bereits, sich
der Idee des Fortschritts zu unterwerfen (mit ständiger technischer
Weiterentwicklung als eine der wesentlichen Folgen), ohne sich zunächst
die Frage nach seinen Voraussetzungen zu stellen. In der Gründerzeit der
digitalen Ära neigte man zu naiven Annahmen – und zu sofortiger Mythenbildung
– über die Segnungen, die die Einführung immer besserer
und ›interaktiverer‹ Apparate und die Ausweitung des Zugangs zum Cyberspace
nahezu unausweichlich hervorbringen würden. Das nahe bevorstehende
technologische Paradies auf Erden, erreichbar über den
›elektronischen Superhighway‹ – der ultimative Mythos des ausgehenden
20. Jahrhunderts – wurde von Regierungen wie von Unternehmen angepriesen;
viele naive (und bisweilen unschuldige) Navigationsgenossen im
Strom der Bits haben sich dem Chor angeschlossen und beleben die Slogans
der Unternehmen unter dem Deckmäntelchen eines ›individuellen‹
oder ›demokratischen‹ Vorhabens. Das Internet, wo jeder ein Verleger
sein kann, oder ein Seifenopernstar (ganz ohne Silikon-Körperteile), oder
Mitglied der ersten ›wirklich egalitären Gemeinschaft‹ – wenn auch einer
virtuellen –, erhebt Anspruch darauf, das utopische Reich zu sein, das ein
Thomas Morus, ein Robespierre oder ein Saint-Simon nicht liefern
konnte.
2. Detaillierter gehe ich auf diese Thematik ein in meinem Aufsatz: ›Seeking Deeper
Contact: Interactive Art as Metacommentar.‹ – Convergence (UK), Bd. 1, Nr. 2
(Autumn 1995), S. 81–104.
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