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Bach im 19. Jahrhundert Ferruccio Busoni Ferrucio Busonis Entwurf einer neuen Ästhetik der Tonkunst erschien 1907 und enthält Überlegungen zu neuen Tonskalen, Sechsteltonsystemen und auch Visionen der Möglichkeit elektrisch erzeugter Klänge. Die Publikation einer überarbeiteten Fassung 1916 löste eine heftige Debatte aus, in der sich Hans Pfitzner 1917 mit einer konservativen Schrift Futuristengefahr zu Wort meldete. Diskutieren Sie die sich in dem folgenden Text spiegelnden Anschauungen Busonis vor dem Hintergrund seiner Notenausgaben von Werken Johann Seastian Bachs. 96 Ulrich Kaiser – Johann Sebastian Bach § 5 […] Die Notation, die Aufschreibung, von Musikstücken ist zuerst ein ingeniöser Behelf, eine Improvisation festzuhalten, um sie wiedererstehen zu lassen. Jene verhält sich aber zu dieser wie das Portrait zum lebendigen Modell. Der Vortragende hat die Starrheit der Zeichen wieder aufzulösen und in Bewegung zu bringen. Die Gesetzgeber aber verlangen, daß der Vortragende die Starrheit der Zeichen wiedergebe, und erachten die Wiedergabe für umso vollkommener, je mehr sie sich an die Zeichen hält. Was der Tonsetzer notgedrungen von seiner Inspiration durch die Zeichen einbüßt, das soll der Vortragende durch seine eigene wiederherstellen. Den Gesetzgebern sind die Zeichen selbst das Wichtigste, sie werden es ihnen mehr und mehr; die neue Tonkunst wird aus den alten Zeichen abgeleitet, sie bedeuten nun die Tonkunst selbst. Läge es nun in der Macht der Gesetzgeber, so müßte ein und dasselbe Tonstück stets in ein und demselben Zeitmaß erklingen, sooft, von wem und unter welchen Bedingungen es auch gespielt würde. Es ist aber nicht möglich, die schwebende expansive Natur des göttlichen Kindes widersetzt sich; sie fordert das Gegenteil. Jeder Tag beginnt anders als der vorige und doch immer mit einer Morgenröte. Große Künstler spielen ihre eigenen Werke immer wieder verschieden, gestalten die Augenblicke um, beschleunigen und halten zurück - wie sie es nicht umsetzen konnten - und immer nach den gegebenen Verhältnissen jener "ewigen Harmonie". Da wird der Gesetzgeber unwillig und verweist den Schöpfer auf dessen eigene Zeichen. So wie es heute steht, behält der Gesetzgeber recht. ›Notation‹ (›Skription‹) bringt mich auf Transkription: gegenwärtig ein recht mißverstandener, fast schimpflicher Begriff. Die häufige Opposition, die ich mit ›Transkiptionen‹ erregte, und die Opposition, die oft unvernünftige Kritik in mir hervorrief, veranlaßten mich zum Versuch, über diesen Punkt Klarheit zu gewinnen. Was ich endgültig darüber denke, ist: Jede Notation ist schon Transkription eines abstrakten Einfalls. Mit dem Augenblick, da die Feder sich seiner bemächtigt, verliert der Gedanke seine Originalgestalt. Die Absicht, den Einfall aufzuschreiben, bedingt schon die Wahl von Taktart und Tonart. Form- und Klangmittel, für welche der Komponist sich entscheiden muß, bestimmen mehr und mehr den Weg und die Grenzen. Im übrigen muten die meisten Klavierkompositionen Beethovens wie Transkriptionen vom Orchester an, die meisten Schumannschen Orchesterwerke wie Übertragungen vom Klavier - und sind's in gewisser Weise auch. Ferruccio Busoni, Entwurf einer neuen Ästhetik der Tonkunst, Triest 1907.
Bach und die Romantik Vergleichen Sie eine Variation aus Bachs Ciaconna für Violine solo in d-Moll mit ihrer Bearbeitung durch Felix Mendelssohn und Ferruccio Busoni. Beschreiben Sie auffällige Unterschiede zwischen den Beispielen. Variation aus der Ciaconna in d-Moll für Violine solo: Die gleiche Stelle in der Bearbeitung von Felix Mendelssohn: Die gleiche Stelle in der Bearbeitung von Ferruccio Busoni: Bach im 19. Jahrhundert Ulrich Kaiser – Johann Sebastian Bach 97
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