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45<br />
Musik und Religion<br />
Form als Symbol<br />
Mit <strong>de</strong>r folgen<strong>de</strong>n Unterrichtseinheit kann ein spiegelsymmetrisches Formkonzept veranschaulicht wer<strong>de</strong>n.<br />
Hinsichtlich <strong>de</strong>r Religiosität Bachs und <strong>de</strong>s geistesgeschichtlichen Kontextes lässt sich die Spiegelsymmetrie<br />
als Symbol für Vollkommenheit und Göttlichkeit interpretieren (›Soli Deo Gloria‹). Die Fuge<br />
in c-Moll kann allerdings nur dann als spiegelsymmetrische Form aufgefasst wer<strong>de</strong>n, wenn man die Takte<br />
25–31 als Einheit begreift und <strong>de</strong>r Exposition T. 1–8 gegenüberstellt. Das ist naheliegend, weil die<br />
Schlusstakte die Ausarbeitung eines charakteristischen Generalbass-Schlussmo<strong>de</strong>lls darstellen:<br />
Track 45 – Die Takte 25–31 (mit gesampleter Bassstimme zur Veranschaulichung <strong>de</strong>s Schlussmo<strong>de</strong>lls):<br />
Klavier<br />
4<br />
8<br />
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Generalbass <strong>de</strong>r Takte 25–31:<br />
6 6 4 3 7 6 5<br />
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58 Ulrich Kaiser – Johann Sebastian Bach<br />
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3�<br />
4<br />
2<br />
Durch diese Interpretation hätte die Fuge in c-Moll aus <strong>de</strong>m Wohltemperierten Klavier Bd. I <strong>de</strong>n folgen<strong>de</strong>n<br />
formalen Aufbau:<br />
Exposition<br />
Quintfallsequenz<br />
Thema<br />
in Es<br />
Quintanstiegssequenz<br />
höchste Note c'''<br />
Thema<br />
in g<br />
Anstiegs-<br />
sequenz<br />
Thema<br />
in c<br />
Quintfallsequenz<br />
Schlussgestaltung
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