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Die Fuge als Bauprinzip<br />
lematik, dass die Theorie <strong>de</strong>r Praxis nachfolgen müsse).<br />
Probleme:<br />
Der Begriff <strong>de</strong>r Exposition (= <strong>de</strong>r erste Formteil einer Fuge, in <strong>de</strong>m die Themen in allen Stimmen einmal<br />
vorgestellt wer<strong>de</strong>n) ist problematisch, wenn <strong>de</strong>m Themeneinsatz <strong>de</strong>r zuletzt einsetzen<strong>de</strong>n Stimme (wie<br />
zum Beispiel in <strong>de</strong>r Fuge in g-Moll WtKl I) eine formbil<strong>de</strong>n<strong>de</strong> Ka<strong>de</strong>nz folgt, allerdings nicht unmittelbar,<br />
son<strong>de</strong>rn erst nach einigen Takten. Denn in diesem Fall müsste das En<strong>de</strong> <strong>de</strong>r Exposition mit <strong>de</strong>m Themeneinsatz<br />
in <strong>de</strong>r zuletzt einsetzen<strong>de</strong>n Stimme angenommen wer<strong>de</strong>n, obgleich eine Ka<strong>de</strong>nz <strong>de</strong>n ersten<br />
Formabschnitt viel sinnfälliger been<strong>de</strong>t.<br />
Der Begriff überzähliger Themeneinsatz ist problematisch, da das "überzählig" eine Redundanz suggeriert,<br />
die nur im Hinblick auf die Definition <strong>de</strong>s Begriffs Exposition gegeben ist. Bei engräumigen Themen<br />
kann zum Beispiel <strong>de</strong>r "überzählige" Themeneinsatz zur Entfaltung <strong>de</strong>s Klangraums notwendig sein.<br />
Ulrich Kaiser – Johann Sebastian Bach 27
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