MiCaDo Projektbericht - artecLab - Universität Bremen

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oder nach einem fressenden Tiger. Des Weiteren wurden verschiedenste Soundsammlungen 12 nach
passenden Klängen durchforstet, die dann auch für die Gestaltung der Umgebungsgeräusche verwendet
wurden.
Für die Umgebungssoundkulisse, welche klanglich sicherlich am meisten zum angestrebten Dschungeleindruck
beiträgt, wurden zahlreiche Einzelsounds, wie z.B. singende Vögel, summende Insekten
und quakende Frösche, zu mehreren längeren, in Endlosschleife abspielbaren, Samples zusammengemischt
und nach Erstellung der virtuellen Dschungelwelt im Leveleditor in ausreichendem Abstand
zueinander in der Map platziert.
Während das von uns mit einfachen Mittel erreichte Gesamtergebnis den virtuellen Urwald recht gut
vertont, entspricht es qualitativ selbstredend nicht dem Ergebnis eines anspruchsvollen Sounddesigns
unter Verwendung professioneller Tonstudiotechnik sowie dazugehörigem Know-How. Dies
war auch nicht unser Anspruch, zumal die von uns im Cave montierten Aktivboxen aufgrund unseres
sehr schmalen Projektbudgets dem untersten Preissegment angehören und sich somit qualitativ
für die Wiedergabe von hochwertigem Audiomaterial ohnehin nicht wirklich eignen. Der Cave-
Sound präsentiert sich daher zwar von seiner quäkenden Seite, weist jedoch durchaus, und das trotz
der in Abschnitt 9.2 besprochenen Latenzproblematik zwischen den Leinwandseiten, den beabsichtigten
dreidimensionalen Effekt auf: Die Geräusche scheinen stets aus der Richtung zu kommen, in
der auf der Leinwand die sie verursachende Kreatur zu sehen ist. Weiterentwicklungen des Soundsystems
unseres Caves bieten sich daher einerseits im Verbau etwas höherwertiger Audiokomponenten
in Verbindung mit einem anspruchsvollen Sounddesign an, zudem in einem Umstieg von der Implementierung
mit mehreren netzwerksynchronisierten Stereosoundkarten zu einer Verwendung einer
einzigen Mehrkanalkarte durch den Master.
12 Wie diverse Spielfilme, Audio-CDs, Samplearchive für Akai-Studiosampler, das Internet, etc. pp.