MiCaDo Projektbericht - artecLab - Universität Bremen

undmanager ausschließlich auf dem Master, die Netzwerksynchronisation geschieht durch die von
uns implementierten Netzwerk-Soundklassen.
Es gibt zwei Typen von Soundmanagern: Objekte der Klasse micado oneshot manager sind für einmalig
abzuspielende Sounds zuständig und micado loop manager-Objekte für die Wiedergabe in
Schleifenwiederholung. Welcher der beiden Manager für einen Klang zu verwenden ist, ist abhängig
von dessen in der Kreaturkonfiguration angegebenen Loop-Modus. Beide bieten drei Hauptfunktionen
an: Zur Aufnahme eines Sound in die Playlist zwecks Wiedergabe dient play(), zum Entfernen
dienen stop() und abort(). Letztere zwei unterscheiden sich in ihrer Funktion lediglich bei
micado oneshot manager: Dieser spielt einen Effekt einmalig ab und entfernt ihn selbständig wieder
aus seiner Liste, sobald die Wiedergabe abgeschlossen ist. Die stop()-Funktion hat bei ihm daher
keinen Effekt, abort() hingegen führt auch bei ihm zum sofortigen Verstummen des Sounds.
Der play()-Funktion kann entweder eine statische Position für die virtuelle Quelle übergeben werden
oder ein Pointer auf ein Kreatur-Objekt, so dass das Soundsystem automatisch in jedem Frame
die aktuelle Soundposition von der gegebenen Kreatur beziehen kann. Die Manager ignorieren eine
play()-Anfrage, wenn der betreffende Sound an der angegebenen Position bzw. für die jeweilige
Kreatur bereits in der internen Liste vorhanden ist, stop() und abort() hingegen, wenn der gegebene
Sound nicht (mehr) in ihr steht.
Unsere Cave-Anwendung verteilt die von ihr verwendeten 18 Softwarekanäle auf drei Soundmanager:
Einen micado oneshot manager und einen micado loop manager zur Verwendung für die Kreatursounds,
sowie einen weiteren Loop-Manager zur Verwaltung der statischen Umgebungssounds.
Letztere sind in der BSP-Datei, welche die Geometrie unserer Dschungellandschaft enthält, definiert
und werden bereits beim Laden der virtuellen Welt in die Abspielliste eingetragen.
9.4 Sounddesign
Die Soundeffekte für die Bewohner unseres Dschungels wurden im Anschluss an die Gestaltung
der animierten 3D-Modelle erstellt. Hierzu wurden u.a. Exkursionen in den Bremer Bürgerpark
unternommen, um mit einem digitalen Camcorder samt Richtmikrofon auf möglichst kreative Art
und Weise akustisches Rohmaterial zu sammeln. Zudem stellten sich einzelne Projektmitglieder als
Geräuschquelle zur Verfügung – beispielsweise durch lautstarkes Essen einer Pizza oder Leeren einer
Flasche Wasser. Mit Hilfe diverser Audiobearbeitungssoftware wurde so weit am Ausgangsmaterial
gearbeitet, bis es sich am Ende tatsächlich nach einer kriechenden, schleimigen Schnecke anhörte,
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