MiCaDo Projektbericht - artecLab - Universität Bremen

— KAPITEL 9 —
Sound
Mag die Cave-Sensorik, Modellierung sowie KI- und Grafikprogrammierung den größten und wichtigsten
Teil der Projektarbeit ausmachen – das richtige Dschungel-Feeling will sich ohne eine passend
gestaltete Soundkulisse nicht so recht einstellen. Daher waren zum einen die konkreten Handlungen
der modellierten Tiere zu vertonen und darüber hinaus für den typischen Umgebungssound zu sorgen,
welchen man gemeinhin von einer belebten Wildnis erwartet: Grillen im Gebüsch, Vögel in den
Baumwipfeln, Frösche im Laub, etc. Obwohl die Verursacher der Geräusche der zweiten Kategorie
für den Benutzer nicht sichtbar sind 1 , ergibt sich in beiden Fällen die Anforderung der Ortbarkeit
aus den Cave-Eigenschaften: Da die virtuelle Welt den Benutzer seitlich auf mehreren Leinwänden
umgibt, soll dieser den Eindruck bekommen, dass er sich ebenfalls inmitten der Klangkulisse befindet,
und die einzelnen Sounds aus verschiedenen, gut feststellbaren Richtungen kommen. Im Falle
einer sichtbaren Klangquelle (wie beispielsweise einem knurrenden Tiger) soll die wahrgenommene
Richtung des Geräusches mit dem Ort der visuellen Projektion seines Verursachers so gut wie
möglich übereinstimmen. Während das Floß durch den Urwald treibt, bewegen sich somit die einzelnen
Sounds am Benutzer vorbei und um ihn herum, werden dabei entfernungsbedingt leiser und
lauter, wandern von einer Leinwand auf eine andere. Wir werden im Folgenden erläutern, welche
Möglichkeiten uns die Madness Engine in der Soundgestaltung bereits zur Verfügung stellt, und welche
Funktionen wir zusätzlich implementieren mussten, um diesen Effekt zu realisieren. Abschließend
beschäftigen wir uns in Abschnitt 9.4 mit dem gestalterischen Aspekt der Vertonung.
1 Für sie haben wir keine 3D-Modelle erstellt, lediglich ihr Klang soll auf ihre Existenz hinweisen.
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