PROUD PHOTO BOOTH BY OLIVER RATH ... - Proud magazine

Von allen Veranstaltungen bei denen
Musik öffentlich genutzt wird (hierzu
zählt nicht die Hintergrundmusik in
Kneipen oder Restaurants) werden
zukünftig zehn Prozent vom Eintrittsgeld
berechnet. Das sorgt für eine
größtmögliche Gerechtigkeit, Ausgewogenheit
und Ausgeglichenheit des
Tarifs. In Zukunft zahlen prozentual
alle Lizenznehmer das gleiche, d.h.
in der Konsequenz, dass kleine Veranstaltungen
in Zukunft entlastet
werden. In den letzten Jahren gab es
viel Kritik an der GEMA, es bestünde
ein Tarifdschungel, es wäre unübersichtlich,
intransparent, ungerecht
und unausgewogen. Genau diese Kritikpunkte
haben wir bei der Reform
angepackt. In Zukunft gibt es statt elf
nur noch zwei Tarife.
Die relevanten Kriterien für die
Berechnung der neuen GEMA-Gebühren
sind die Größe des Clubs und
die Höhe des Eintritts, wovon dann
10% an die GEMA gehen. Wie kann
man von der Größe eines Clubs auf
die Besucherzahlen schließen? Wenn
man z.B. einen sehr weitläufigen
Club betreiben will, wird das ja sehr
schwierig.
Es wird von hundert Besuchern pro
hundert Quadratmeter ausgegangen,
was durchschnittlich aufgrund der
Fluktuation etwa eine 2/3-Auslastung
ausmacht. Wenn diese Besucherzahlen
nicht erreicht werden, muss
der Veranstalter einfach nach den
tatsächlichen Einnahmen abrechnen.
Sollte der Club aus irgendeinem Grund
leer sein, kann der Veranstalter die
Kasse aufmachen und sagen, ich hab
heute nur hundert Euro eingenommen.
Nur zehn Prozent davon gehen
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an die GEMA. Aber die meisten, also
90 %, fahren mit der pauschalisierten
Abrechnung am besten, weil sie mehr
Besucher als hundert auf hundert
Quadratmeter durchschleusen. Dieser
Punkt wird, obwohl wir ihn schon seit
Wochen predigen, negiert.
Es heißt immer, die GEMA geht von
einer maximalen Auslastung und vom
vollen Eintrittsgeld aus. Das stimmt
faktisch nicht. Durch die Angemessenheitsregelung
sagen wir, dass wir
maximal, inklusive aller Zuschläge,
zehn Prozent von dem bekommen,
was tatsächlich an der Tür verdient
wurde.
Ich habe gelesen, dass bei einer Veranstaltung,
die länger als fünf Stunden
dauert, 50% auf den geltenden
Tarif drauf geschlagen wird, stimmt
das?
Nein. Wenn eine Veranstaltung über
acht Stunden geht, werden jede weitere
zwei Stunden 25 % aufgeschlagen.
Wenn eine Party um acht losgeht und
um eins aufhört, ist die Musiknutzung
deutlich geringer, als wenn von zwölf
Uhr nachts bis zwölf Uhr mittags
gefeiert wird. In der doppelten Zeit
zahlen natürlich auch sehr viel mehr
Menschen Eintritt.
Viele Clubs haben Angst vor der
neuen Reform und sprechen sogar
von Schließungen, was sagen sie
dazu?
Das ist 90% Polemik. Wenn Sie sich
überlegen, Sie nehmen am Abend z.B.
1.000 Euro Eintrittsgelder ein, und insgesamt
machen Eintrittsgelder in
der Regel um die 20% des Gesamtumsatzes
aus. Dann heißt das, sie ha-
ben in der Nacht ungefähr 5.000 Euro
umgesetzt. Von den 1.000 Euro gehen
10% an die GEMA, 100 Euro. Kein Club
muss schließen, wenn bei 5.000 Euro
Umsatz 100 Euro an die GEMA bzw.
an die Musikurheber gehen. Ist es
angemessen, dass die Leute, die die
Musik für die Nacht erschaffen haben,
mit 10 Euro abgespeist werden? Wenn
gesagt wird, dass ein Club 100.000
Euro an die GEMA im Jahr zahlen
muss, dann könnte man erst mal denken:
100.000 Euro bei so einem kleinen
Club, wie soll er das machen? Aber
das ist falsch. Wenn ein Clubbesitzer
100.000 Euro an die GEMA zahlt, hat
er mindestens eine Million an der Tür
gemacht und das sind durchschnittlich
nur 20 % des Gesamtumsatzes.
Wenn fünf Millionen Euro Umsatz
u.a. auch durch die Musik entstehen,
haben die Urheber ein Recht darauf,
vernünftig bezahlt zu werden.
Stellen Sie sich vor, Ihr Arbeitgeber
macht Millionen Umsätze mit ihren
Artikeln und sie sollen mit einer Tüte
Chips nach Hause gehen.
Ich als Journalist in diesem Vergleich
würde mich natürlich dagegen
wehren. Aber der Unterschied hier
ist, finde ich, dass die Produzenten
von der Musik, und ich spreche hier
natürlich insbesondere von der elektronischen
Musikszene, nicht diejenigen
waren die auf die Barrikaden gegangen
sind und gesagt haben: Wir
verdienen zu wenig Geld, wir müssen
die Tarife ändern.
Weil das Geld in diesem Bereich anders
eingenommen wird. Die GEMA-
Einnahmen sind eher gering in dem
Bereich, weil hier wenig im Diskotheken-Topf
landet. Die Musikveranstal-
tungsbranche besteht eben nicht nur
aus Clubs.
Aber gerade die, die von den Clubtarifen
profitieren sollen, das sind ja
vorallem die Produzenten von elektronischer
Musik. Das ist ja nicht die
breite Masse der Musikbranche die
davon profitieren sollte sondern die
Produzenten der Lieder die in diesem
Bereich gespielt werden.
Diese Branche ist speziell aufgestellt.
Da gibt es viele Urheber, die die
Stücke, die sie produzieren, auch selber
auflegen. Für die sind die Auftritte
natürlich viel interessanter.
Die haben jetzt aber Angst, dass die
Clublandschaft unter den höheren
Abgaben leidet und somit auch ihre
Haupteinnahmequelle. Vorallem
auch davor, dass die Leute, die von
den neuenClubtarifen profitieren,
nicht sie selber sind sondern es alles
in dem großen GEMA ausgeschüttet
wird und sie letztendlich nicht viel
davon sehen.
Das ist auch eines der großen GEMA-
Irrtümer, die immer wieder gerne bedient
werden: Es kommt alles in einen
großen Topf und dann kriegen Dieter
Bohlen und Ralf Siegel das Geld.
Das ist absoluter Unsinn. Im Diskotheken-
und Clubbereich setzen
wir das Diskothekenmonitoring ein.
Ein Blackboxsystem mit dessen Hilfe
Statistiker eine zuverlässige Hochrechnung
erstellen, was gespielt
wird. Und nur die Urheber, deren
Werke auf dieser Statistik auftauchen,
bekommen Tantiemen.
Wie funktioniert das mit den Blackboxen
genau?
Es sind 120 Boxen in ganz Deutschland,
in unterschiedlichen Clubs und
Diskotheken aufgestellt. Diese schneiden
per Zufallsgenerator eine Stunde
pro Nacht mit. Diese Daten werden
von Media Control ausgewertet und
hochgerechnet.
Wie werden denn dann die Titel, die
mit der Blackbox aufgenommen wurden,
ausgelesen? Da sind ja zum Teil
auch sehr wenig bekannte Tracks dabei.
Sie werden erstaunt sein, bei Media
Control sitzen Menschen, Profis aus
der Szene und werten das aus. Diese
Mitarbeiter hören sich mit Kopfhörern
die Aufnahmen an und erstellen Listen.
Wenn es Mainstream wäre, dann
bräuchten wir ja nur irgendein Erkennungsprogramm
drüber laufen zu lassen.
Wenn einzelne Stücke nicht zugeordnet
werden können, werden die
Dateien an Profis vor Ort geschickt. So
haben wir eine Auswertung von fast
hundert Prozent, also 98 bis 99 %. Das
ist hochgradig aufwendig und auch
sehr teuer, aber es ist wichtig, weil das
Vorurteil, dass alles an die Großen und
nichts an die Kleinen geht, mit dieser
Methode ausgeräumt wird.
Sven Väth hat gesagt, er spiele in
seinen Sets 5% GEMA-gelisteter Lieder.
Aber wenn er am Abend nur einen
Track spielt, der GEMA-gelistet ist,
dann ist der gesamte Abend GEMApflichtig
und er hat dann in die Runde
gefragt, an wen denn die Tantiemen
gehen.
Wir haben vor kurzem von der Clubcommission
Berlin eine Auswertung
von einem Wochenende in fünf Clubs
erhalten. Diese Liste sollten wir prüfen.
Auf dem ersten groben elektronischen
Weg der Auswertung konnten wir 53
Prozent der Stücke GEMA-Mitgliedern
respektive Mitgliedern von anderen
Verwertungsgesellschaften zuordnen.
Weitere 25 % konnten wir ebenfalls
zuordnen – allerdings nicht hundertprozentig
eindeutig. Also selbst bei
dieser sicherlich nicht in unsere Richtung
geschönten Liste konnten wir ca.
70 % zum GEMA-Repertoire zuordnen.
Wenn ich Musik jenseits eines Hobbies
betreibe, ist es absolut sinnvoll, Mitglied
einer Verwertungsgesellschaft
zu werden, weil ich bspw. sonst nicht
überprüfen kann, wo meine Lieder
gespielt werden.
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