PROUD PHOTO BOOTH BY OLIVER RATH ... - Proud magazine

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GEMA
B
erlin ist richtig cool. Wo man
auch raus fährt in die Welt, man
sagt, man kommt aus Berlin -
“Oh, thats like the coolest city!”, egal
ob der Gesprächspartner da war oder
nicht. Wir haben den Ruf die junge, billige
Kreativmetropole zu sein. Mit Kultur,
coolen Galerien, Grafikdesignern,
Djs und so. Prägend für den Vibe und
die kreative Energie einer Stadt ist immer
auch die Musikszene - Hippies San
Franciso, Punk London, HipHop New
York und Techno Berlin.
Techno ist groß geworden, die Szene ist
keine kleine Subkultur mehr. Ein Wirtschaftszweig,
der jährlich Millionen in
die Stadt und ihre Clubs treibt. Was
zwei-, dreihundert Leute in ihren Kellern
machen interessiert niemanden,
aber was Millionen umsätzt, zieht Aufmerksamkeit
auf sich.
Die GEMA will die Veranstaltungstarife
reformieren, insbesondere die für Clubs
und Diskotheken. Natürlich ist da die
Kritik groß: Menschen, die die Berliner
Clubkultur aufgebaut haben, die in und
von ihr Leben, fühlen sich von Außenstehenden,
die plötzlich hohe Gebühren
verlangen, angegriffen.
Der Protest ist überall und wer nichts
davon mitgekriegt hat, wohnt wahrscheinlich
in Charlottenburg bei seiner
Mama.
Dabei ist die Idee einer Verwertungsgesellschaft,
bei welcher Komponisten
für die Vervielfältigung und Nutzung
ihrer Werke gerecht entlohnt werden,
an sich natürlich gut. Die Kritik richtet
sich auch nicht gegen die Existenz
der GEMA per se, sondern gegen deren
Strukturen und Methoden.
Eines der Probleme ist die Mächteverteilung
der Gesellschaft. Die finanzstärksten
5% der Mitglieder, haben
die Entscheidungsgewalt, wodurch
Nischenkulturen natürlich stark benachteiligt
werden und neu entwickelte
Reformen die Existenz von Subkulturen
nicht berücksichtigen oder sogar
bedrohen.
Ein weiterer Kritikpunkt ist die Intransparenz
sowohl bei den Kosten der
Verwaltung, die ungewöhnlich hoch
ausfallen, als auch bei der Verteilungspolitik,
bei der 62% der Ausschüttungen
an nur 5% der Mitglieder gehen.
Die GEMA versucht mit einem neuen
Monitoringsystem für mehr Gerechtigkeit
zu sorgen, doch scheinen die
Kosten für dieses System absurd hoch
und dessen Funktionalität vielen fragwürdig.
Die “kleineren Mitglieder” der
GEMA fordern ein titelgenaues Verfahren
mit Direktvergütung wie es in einigen
anderen Ländern wie z.B. den Niederlanden
bereits benutzt wird.
Mit der anstehenden Reform sollen
pauschal zehn Prozent der Eintrittseinnahmen
abgegeben werden, was laut
GEMA angemessen sei, vielen aber willkürlich
erscheint, da dieser Preis nicht
vom Markt, sondern von der GEMA bestimmt
wird.
Bisher waren die zu zahlenden Abgaben
für die Clubs verschmerzbar und
nicht Wert sich auf eine Konfrontration
mit der GEMA einzulassen. Von der
neuen Tarifreform fühlen sich allerdings
vorallem kleinere Clubs in ihrer
Existenz bedroht und hinterfragen die
Vergütungs- und Verteilungspolitk an
sich.
Jetzt ist die Techno-Szene ein relativ
homogenes System in dem sich eigenständige,
alternative Vergütungsmethoden
entwickelt haben: Denn die
meisten Produzenten elektronischer
Musik verdienen ihr Geld durch Auftritte.
Tracks, die viel in Clubs gespielt
und geremixed werden, sich dann auch
online auf Sets verbreiten, sorgen für
Aufmerksamkeit und fungieren als
Werbung für den Künstler. Bekannte
Produzenten bekommen bei “Live”-Auftritten
schonmal Gagen im vierstelligen
Bereich. Das Booking von bekannten
Künstlern spiegelt sich gerade bei weniger
bekannteren Clubs auch deutlich
in den Besucherzahlen und Eintrittsgeldern
wieder. Es gibt in diesem Mu-
sikbereich schon lange eine indirekte,
autonome Vergütung der Musiker aus
den Eintrittsgeldern der Clubs.
Eine ähnliche Entwicklung kann man
auch generell im Musikbereich sehen.
Da die Plattenverkäufe so stark zurückgegangen
sind, sind Konzerte für viele
Musiker immer wichtiger und inzwischen
zu einer ihrer Haupteinnahmequellen
geworden.
Die Methoden, Strukturen und Entscheidungsträger
der Verwertungsgesellschaft
scheinen gerade der betroffenen,
jungen Szene antiquiert. Aber es
lohnt sich immer beide Seiten zuhören,
deshalb haben wir ein Interview mit
der Pressestelle der GEMA geführt.
Warum werden die Veranstaltungstarife
jetzt verändert?
Ein Teil der Veranstaltungstarife ist
schon sehr alt und stammt teilweise
noch aus den 1950er Jahren. Der Bereich
Veranstaltungen hat sich über
die Jahre entwickelt. In den 1950er
Jahren gab es natürlich auch schon
Tanzveranstaltungen. Diese wurden
schon damals mit dem Tarif für
Einzelveranstaltungen lizensiert. In
den 1960er Jahren kamen die ersten
Diskotheken dazu und so kam es, dass
wir im Tanzveranstaltungbereich derzeit
elf verschiedene Tarife für zum
Teil relativ ähnliche Nutzungen haben.
Wenn z.B. ein Kneipenwirt einen Raum
hat und da Samstagabend eine Party
veranstaltet, zahlt er im Augenblick
ein Vielfaches von dem, was ein Clubbetreiber
nebenan bezahlen würde.
Der Kneipenwirt zahlt vielleicht 250
Euro, der Clubveranstalter nur 20
Euro, obwohl er die gleiche Größe, den
gleichen Dj und den gleichen Eintritt
hat. Das ist eine Entwicklung die nicht
passt, dass Einzelveranstaltungen
derzeit höher veranschlagt werden als
Clubs und Diskotheken.
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