Zwischenzustände und Metamorphosen - Brennpunkt

Galerien
gute aussichten –
junge deutsche fotografie
2011/2012
Wer sich ein Bild davon machen will,
was junge Fotografen in diesem Land
so beschäftigt, was sie sehen und wie
sie es sehen, der tut gut daran, die Ausstellung
»gute aussichten – junge deutsche
fotografie 2011/2012« zu besuchen.
Zum achten Mal schon wurden
Abschlussarbeiten aus deutschen Hochschulen,
Akademien und Fachhochschulen
von einer hochkarätig besetzten
Jury gesichtet und herausragende
Positionen gekürt – alles Werke also,
die in den letzten zwölf Monaten entstanden
sind. Nachdem die »guten aussichten
2005« schon einmal im Berliner
Museum für Fotografie präsentiert
worden waren, damals im noch kriegszerstörten
Kaisersaal, kehrt der Wettbewerb
nun sechs Jahre später in den elegant
sanierten Saal zurück. Die Gewinner
erhalten die Möglichkeit, ihre Arbeiten
hier erstmals einer breiten Öffentlichkeit
zu präsentieren, bevor die Ausstellung
auf Tournee durch Europa und
Amerika geht. 96 sind dieses Jahr eingereicht
worden – so viele wie nie zuvor,
wobei die Bandbreite wieder groß ist:
Die Ansätze reichen von reportagehaften
bis hin zu abstrahierenden Arbeiten;
Bilder in allen Formaten und eine Projektion
sind dabei.
Sebastian Lang präsentiert eine Serie
von recht ähnlich anmutenden, architektonisch
eher faden Häusern aus dem
pfälzischen Hassloch, dem laut Gesellschaft
für Konsumforschung durchschnittlichsten
Ort Deutschlands. Frontal
von der Straße aufgenommen, mit
Satteldach und unterschiedlich gesetzten
Fenstern, ähnelt der unprätentiöse
Bildaufbau jenen Kinderbildern vom
Häuschen unter blauen Plüschwolken,
wie wir sie alle kennen. Lang nimmt
die Häuser aber in der Dämmerung
oder nachts auf, wenn die Straßen menschenleer
sind, der Himmel dunkel und
die Heime verschlossen. Der »durchschnittlichste
Ort Deutschlands« wird
so zur unheimlichen Kulisse, wo auch
die Geranien vor den Fenstern nicht
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Emil Nissen, »Schneewetter«, 1921 oder früher, © Staatliche Museen zu Berlin, Kunstbibliothek,
Sammlung Fotografie
zum Verweilen einladen. Nicht weniger
düster erscheinen die Arbeiten von
Franziska Zacharias, »le noir familier«,
Fotos von kahlen, dunklen Gebäudeinneren,
die nach selbst gebauten Modellen
aufgenommen wurden und daher
fast zur abstrakten, ornamentfreien Bildfläche
neigen. Mit ihrer Arbeit Im Angesicht
widmet sich Julia Unkel dagegen
einem sehr diesseitigen Thema, nämlich
der Fleischproduktion, und wirft einen
Blick hinter die Kulissen einer Schlachterei.
Die dokumentarisch, sachlich aufgenommenen
Bilder der sterilen Räumlichkeiten,
Objekte und Personen, aber
auch das »Porträt« eines Rinderkopfes,
lassen das Schlachten als cleanen,
mechanischen Vorgang erscheinen.
Und dieser befremdete oder befremdliche
Blick in die Welt setzt sich auch
in den Arbeiten der anderen Gewinner
durch. Miriam Schwedt zeigt Landschaftsaufnahmen
und Menschen in
der Natur, schwarz-weiß, überbelich-
Miriam Schwedt, »Ohne Titel«, 2011
© Miriam Schwedt, www.guteaussichten.org
tet, verschwommen und geradezu entrückt.
Johannes Post bringt auf zwei
Bildtafeln abstrakte Formen vor schwarzem
Hintergrund an, die sich erst bei
näherer Betrachtung als zerschnittene
Kleidungsstücke erkennen lassen, die er
gescannt hat, als habe er eine Tomografie
der Kleidung vornehmen wollen. Und
mit einem Stück deutscher Geschichte
beschäftigt sich Luise Schröder in ihrer
»Arbeit am Mythos«, die Bildbände über
Dresden anzündet, löscht und in malt-