Zwischenzustände und Metamorphosen - Brennpunkt

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Kurt Wyss
»Begegnungen«
Kurt Wyss, ein wunderbarer Fotograf
Von den Einwohnern der Stadt Basel
habe ich eine ganz bestimmte Meinung:
nämlich dass sie ganz erstaunliche
Menschen sind. Zwar soll man sich
vor zu schnellen Verallgemeinerungen
hüten, aber trotzdem muss ich sagen,
dass alle Basler, die ich gekannt habe
(und das waren nicht wenige), erstaunliche
Menschen waren – und Kurt Wyss
gehört auch dazu.
Was seine physische Erscheinung
angeht, so würde ich ihn als schlank
bezeichnen, als einen Menschen mit
raschen Bewegungen und einem in
hohem Maße Ehrlichkeit ausstrahlenden
Gesichtsausdruck. Was diese Ausstrahlung
angeht, so würde ich sagen,
dass man sie – zumindest außerhalb
Basels – doch recht selten antrifft, und
was die Ehrlichkeit und die Suche nach
Wahrheit als Charaktereigenschaften
bei Künstlern angeht, so würde ich im
Gegensatz zu dem, was man hin und
wieder hört, sagen, dass diese Eigenschaften
absolut kennzeichnend für
die gesamte Persönlichkeit sind. Wirkliche
Kunstwerke können nur dort entstehen,
wo das künstlerische Schaffen
von Wahrheit durchdrungen ist. Und
alle, die nicht von vornherein davon
überzeugt sind, haben von wirklichem
künstlerischem Schaffen nur eine
geringe, und klar herausgesagt, falsche
Vorstellung.
Was man an Kurt Wyss zuerst wahrnimmt,
ist sein schlanker Körper, dessen
Glieder sich raumumfassend zu verlängern
und wie mit Suchern ausgerüstet
scheinen, die er mit den Händen formt
und knetet und dann ganz unvermittelt
zum Auge führt. Bei anderen Fotografen
beobachtet man bestimmte Handgriffe,
die in einer bestimmten Reihenfolge
ablaufen, Berechnung der Entfernung,
Einschätzung der Lichtverhältnisse und
Objektiveinstellung – nichts von alledem
sieht man jedoch bei ihm.
Die Kamera und sein Auge verschmelzen
zu einem Ganzen, zu einer einzi-
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© Kurt Wyss, »Jean Dubuffet«, 1974
© Kurt Wyss, »Andy Warhol«, Zürich 1978
gen Handlung, die sich nicht in einzelne
Vorgänge gliedert. Ganz plötzlich klettert
er auf einen gerade verfügbaren
Gegenstand, stellt einen Tisch auf eine
Kiste, einen Stuhl auf den Tisch, stützt
sich mit dem Fuß am Fenster ab, und
schon steht er da, den Hals nach vorn
gestreckt, den Kopf nach unten gebeugt,
das Auge am Sucher und drückt fünf,
zehn, nein zwanzig Mal hintereinander
auf den Auslöser, greift geschickt nach
einer anderen Kamera, dreht sich wie
ein Kreisel um die eigene Achse und
hat schon wieder zwanzig Mal ausgelöst.
Er springt auf die andere Seite und
beginnt von Neuem.
Der Beobachter kann nicht umhin,
an die Kosten für das Filmmaterial zu
denken, aber darüber macht sich Kurt
Wyss scheinbar gar keine Sorgen. Er ist
völlig in Trance, ist nicht mehr Fotograf,
sondern ganz Bild, losgelöst von allen
Ketten, auf der Jagd in freier Wildbahn.
Und was geschieht dann? Ganze Nächte,
stelle ich mir vor, verbringt er mit dem
Entwickeln der Filme, der Prüfung der
Negative, der Herstellung verschiedenster
Abzüge – ein Spiel mit Kontrasten
– auf unterschiedlichem Papier.
Eine gewaltige Arbeit, stelle ich mir vor,
deren Ergebnis sich in einer ungeahnten
Vielfalt verblüffender, bewundernswert
genialer, aus unerwartetem Blickwinkel
aufgenommener Fotos von erstaunlicher
technischer Perfektion widerspiegelt,
die er in Alben zusammenfasst. In
diesen Alben verschmelzen einige flüchtige
Augenblicke, denen niemand außer
ihm Beachtung geschenkt hätte, die er
jedoch mit überraschender Schnelligkeit
wahrzunehmen und einzufangen
wusste, zu einem eindrucksvollen dramatisch
wirklichkeitsnahen Gesamtbild.
Jean Dubuffet
bis 14. Januar 2012
Johanna Breede
PHOTOKUNST
Fasanenstraße 69
10719 Berlin-Charlottenburg
Di – Fr 11 – 18 Uhr
Sa 11 – 16 Uhr