brennpunkt 1/2013

Galeriebericht
Der Blick des Anderen.
Das war er, der November, der 5. Europäische
Monat der Fotografie Berlin.
Im Netz noch bescheiden unter mdfberlin.de
zu finden, gibt er sich inzwischen
weltläufiger: EMOP = European
Month of Photography. Die Idee für den
Monat kam ursprünglich aus Paris, von
der Maison Européenne de la Photographie.
So ein Haus haben wir nicht. Aber
wir haben diese Biennale, zeitgleich
mit nunmehr Paris, Wien, Luxemburg,
Ljubljana, Budapest und Bratislava.
Wien meldet 220 Ausstellungen, doppelt
so viele wie in Berlin. Außer Paris
– mit Thibault Brunet – tritt im offiziellen
Programm bei uns keine der Partnerstädte
in Erscheinung. Das war in
früheren Jahren anders, mit Gästen aus
allen beteiligten Metropolen. Und hätte
gut zum Motto »Der Blick des Anderen«
gepasst. Im Festzentrum am Pariser Platz
Kaya Behkalam mit Bildern aus Kairo.
Alle anderen Ausstellungen sind den
Kuratoren aus der reichen Berliner Kulturlandschaft
zugeflogen wie die Motten
zum Licht. Über 100 hat die Jury ins Programm
und den schönen Katalog aufgenommen.
Schön ist er. Praktisch ist
er nicht. Man ist ständig am Blättern
in den 256 Seiten, weil Bild- und Textteil
getrennt sind. Die Ausstellungsorte
sind schon irgendwie alphabetisch sortiert.
Alle Künstler sind am Ende von A –
Z aufgelistet, auch im handlichen Merkheft,
aber ohne eine einzige Seitenzahl!
Das ist schon fast kriminell. Dennoch:
Es gab viel Spannendes zu sehen, gibt
es noch, denn etliche Events laufen bis
ins Neue Jahr. Und weil so viele davon
Berlin zum Thema hatten, habe ich es
auch zu meinem gemacht. Ich musste
mich beschränken. Da kamen mir »12
Antworten auf Berlin« gerade recht, hier
wirklich gegeben mit dem geforderten
Blick des Anderen, denn keine/r dieser
12 Sehenden stammt aus Deutschland.
Hansgert Lambers und Axel Sommer
haben sie in der Kommunalen Galerie
Berlin klug zusammengeführt. Was
das Dutzend eint ist die konzeptionelle
Arbeitsweise und die Neugier auf eine
Stadt, in der die Wunden der Geschichte
allenthalben sichtbar sind. Am eindring-
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© Abby Storey, (O.i.F.)
© Andy Rumball, (O.i.F.)
lichsten kommt das rüber beim tunesischen
Franzosen Stéphane Duroy, der
Tradition und Abbruch geschickt in
Bezug setzt, während der Franco-Kanadier
Serge Clément in verschlüsselten
SW-Motiven den Geheimnissen Berlins
auf der Spur ist. Abby Storey aus Neuseeland
hält Passanten wie in einem
Film-Still für den Augenblick fest im
Getriebe des Alltags, und nur der Brite
Andy Rumball zielt direkt auf Promiporträts,
vergattert sie aber wenig glücklich
durchgehend mit einem verkreuzten
Fadenmuster. Das treibt er auch mit
dem Konterfei der greisen Erika Rabau,
durch viele Jahre offizielle Fotografin
der Berliner Filmfestspiele und Star bei
Lothar Lambers. Man ist verstimmt, weil
sich der Fotograf durch diese befremdliche
Verfremdung in den Vordergrund
rückt.
Gino Puddu, geboren in Sardinien, antwortet
auf seine Wahlheimat Berlin auf
© Kerstin Parlow
zurückhaltende, sehr poetische Weise.
Sein Motiv sind die Rutschbahnen auf
kinderlosen Spielplätzen, in feinem,
grazilem Schwarzweiß, die der Fantasie
bei besinnlicher Betrachtung Nahrung
geben. Parallel in der Buchhandlung
und Galerie »unterwegs« in der
Torstraße sein anderer Blick auf allbekannte
Berliner Orte, aber auch auf den
Schöneberger Kiez, in dem sein Café
Aroma liegt. Hier ist er Hausherr und
Kurator und zeigt bis 24. Februar Fotos
von Kerstin Parlow mit dem Titel »Um
mich herum«. Sie ist auch Schriftstellerin
und definiert den Blick des Anderen
eher über den eigenen Abstand
von ihrem Umfeld. Das klingt egozentrisch
und ein wenig nach Selbsttherapie.
Wenn man aber in der lebendigen
Atmosphäre des italienischen Restaurants
vor den Bildern steht, erschließt
sich eher der emotionale Gehalt, der
über das Private hinausgeht.
Eine gewisse Seelenverwandtschaft entdecke
ich bei der Amerikanerin Kathleen
Michael, die für ihre poetischen
Selbsterkundungen ohne den Umweg
über ihr Umfeld auskommt. Wir haben
ihre kleine, sehr intime Ausstellung
»Madame Negligé« im letzten Heft vorgestellt.
Es ist schon was dran am »weiblichen
Blick«, diese höhere Empfindsamkeit für
die eigenen Emotionen, und eine oft leidenschaftliche
Empathie für das Gegenüber.
Bei Aenne Burghardt verbindet