Oldenburger Jahrbuch des Oldenburger Landesvereins für ...
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58 A dolf Schütte<br />
schwächten Mixturen und Aliquote (Quinten und Terzen) zur Ober-<br />
tonverstärkung, der Rückführung <strong>des</strong> Pedals zum Baßklavier und<br />
schließlich der Beseitigung <strong>des</strong> Rückpositivs abwandelt, zweifelsohne<br />
im ganzen ein Rückschritt. Die Silbermannorgel, immerhin an der<br />
Zeitgrenze <strong>des</strong> Barock stehend und von manchen sogar zum Spätbarock<br />
gerechnet, findet jedoch mit Recht bei der Orgelwissenschaft<br />
ihre volle Würdigung und hohe Anerkennung; sie hat eher die Neigung<br />
zur Popularität als die Schnitkerorgel.<br />
W ir haben an der großen Orgel <strong>des</strong> Johann Adam Berner in der<br />
Stadtkirche zu Jever das edelste Orgelwerk der Romantik in unserem<br />
Lande, erbaut 1756.<br />
Es hat einen besonderen Reiz, die beiden Klangwelten der Orgeln<br />
in Norden und in Jever, in kleinerem Maßstabe die in Ganderkesee<br />
und in Sillenstede, einer entzückenden romantischen Dorforgel, ebenfalls<br />
von Joh. Adam Berner, nacheinander auf sich wirken zu lassen.<br />
Der Laie wird dazu neigen, der romantischen Orgel den Vorzug zu<br />
geben.<br />
Mit ihrer Gefühlsbetontheit verlangt die Romantik eine sinnfällige<br />
M elodik und einen dunkleren Orgelklang. Das Streichinstrument,<br />
im Orchester <strong>des</strong> 18. Jahrhunderts immer mehr dominierend,<br />
hält als Streichregister der Orgel mit sehr enger Mensur seinen Einzug<br />
und die Rohrwerke verlieren ihre solistische Aufgabe und werden<br />
nur noch Klangverstärker. Berühmte Orgelbauer Süddeutschlands,<br />
Joseph Gabler und Michael Engler, schaffen in großartigem Aufbau<br />
und Klang als W underwerke gepriesene Großorgeln wie die zu<br />
Weingarten (Württemberg), deren Bauzeit 13 Jahre erforderte! Wir<br />
nähern uns allmählich der orchestralen Orgel, die die alten Register<br />
abstößt, den Streicherklang weitertreibt, die Mixturen und Aliquote<br />
verkennt und fast verbannt, so daß die Klangmassen verdicken, und<br />
fast nur noch homophones Spiel verständlich bleibt. Der Winddruck<br />
wird erhöht, die Spielbarkeit und Registrierung durch Pneumatik,<br />
Elektrotechnik und dadurch bedingte Spielhilfen erleichtert — die<br />
Orgel verliert ihre aus der Eigengesetzlichkeit entspringende selbständige<br />
Größe und wird zu einem Zerrbild <strong>des</strong> Orchesters erniedrigt.<br />
Die Schnitkerorgel, soweit man noch von ihr spricht, gilt nur noch<br />
als seltsames, kaum erträgliches Schreiinstrument einer längst vergangenen<br />
Zeit.<br />
A ber seit etwa 1920 geht ein Fragen und Suchen durch die Fachwelt<br />
der Orgelwissenschaft, es findet seit 1925 seinen W eg zu ernsthaften<br />
und wissenschaftlich wie praktisch hochbedeutsamen Orgeltagungen,<br />
auf denen der Ruf: Zurück zu Arp Schnitker!, nicht um