Oldenburger Jahrbuch des Oldenburger Landesvereins für ...

58 A dolf Schütte
schwächten Mixturen und Aliquote (Quinten und Terzen) zur Ober-
tonverstärkung, der Rückführung des Pedals zum Baßklavier und
schließlich der Beseitigung des Rückpositivs abwandelt, zweifelsohne
im ganzen ein Rückschritt. Die Silbermannorgel, immerhin an der
Zeitgrenze des Barock stehend und von manchen sogar zum Spätbarock
gerechnet, findet jedoch mit Recht bei der Orgelwissenschaft
ihre volle Würdigung und hohe Anerkennung; sie hat eher die Neigung
zur Popularität als die Schnitkerorgel.
W ir haben an der großen Orgel des Johann Adam Berner in der
Stadtkirche zu Jever das edelste Orgelwerk der Romantik in unserem
Lande, erbaut 1756.
Es hat einen besonderen Reiz, die beiden Klangwelten der Orgeln
in Norden und in Jever, in kleinerem Maßstabe die in Ganderkesee
und in Sillenstede, einer entzückenden romantischen Dorforgel, ebenfalls
von Joh. Adam Berner, nacheinander auf sich wirken zu lassen.
Der Laie wird dazu neigen, der romantischen Orgel den Vorzug zu
geben.
Mit ihrer Gefühlsbetontheit verlangt die Romantik eine sinnfällige
M elodik und einen dunkleren Orgelklang. Das Streichinstrument,
im Orchester des 18. Jahrhunderts immer mehr dominierend,
hält als Streichregister der Orgel mit sehr enger Mensur seinen Einzug
und die Rohrwerke verlieren ihre solistische Aufgabe und werden
nur noch Klangverstärker. Berühmte Orgelbauer Süddeutschlands,
Joseph Gabler und Michael Engler, schaffen in großartigem Aufbau
und Klang als W underwerke gepriesene Großorgeln wie die zu
Weingarten (Württemberg), deren Bauzeit 13 Jahre erforderte! Wir
nähern uns allmählich der orchestralen Orgel, die die alten Register
abstößt, den Streicherklang weitertreibt, die Mixturen und Aliquote
verkennt und fast verbannt, so daß die Klangmassen verdicken, und
fast nur noch homophones Spiel verständlich bleibt. Der Winddruck
wird erhöht, die Spielbarkeit und Registrierung durch Pneumatik,
Elektrotechnik und dadurch bedingte Spielhilfen erleichtert — die
Orgel verliert ihre aus der Eigengesetzlichkeit entspringende selbständige
Größe und wird zu einem Zerrbild des Orchesters erniedrigt.
Die Schnitkerorgel, soweit man noch von ihr spricht, gilt nur noch
als seltsames, kaum erträgliches Schreiinstrument einer längst vergangenen
Zeit.
A ber seit etwa 1920 geht ein Fragen und Suchen durch die Fachwelt
der Orgelwissenschaft, es findet seit 1925 seinen W eg zu ernsthaften
und wissenschaftlich wie praktisch hochbedeutsamen Orgeltagungen,
auf denen der Ruf: Zurück zu Arp Schnitker!, nicht um