Oldenburger Jahrbuch des Oldenburger Landesvereins für ...
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Arp Schnitker, der oldenburgische Orgelbauer (1648— 1719) 57<br />
suren und der Disposition ihrer engen und weiten Registerchöre, vielleicht<br />
noch tastend oder übertreibend, schufen, das gelangt bei Arp<br />
Schnitker, auf den Prinzipien seiner Vorgänger weiterbauend, zur<br />
Klarheit und höchsten Vollendung. Die fülle- und die kraftbetonten<br />
Register sind in Gruppen auf jedem Manual und Pedal vertreten, die<br />
konstante Mensur, die auch jene schon verlassen hatten, war zur<br />
variablen geworden, d. h. Weitenmaß, Labium (Breite und Aufschnitt)<br />
und Windzufuhr der Pfeife stehen zueinander nicht mehr in konstantem<br />
Verhältnis, sondern ändern sich von Pfeife zu Pfeife, je nach der<br />
Größe, Eigenart und Akustik <strong>des</strong> Raumes und der gewünschten Klangfarbe,<br />
so daß Fülle (weit) oder Kraft (eng) innerhalb eines Registers<br />
zu- oder abnehmen. Diese Mensurationspraxis der Barockzeit ist —<br />
neben anderem — die Kunst und das Geheimnis <strong>des</strong> Orgelbauers und<br />
<strong>für</strong> uns, wie schon einleitend gesagt, jedenfalls in ihrer Vollendung,<br />
ein ehrfurchtgebieten<strong>des</strong> und staunenswertes, aber immer noch ein —<br />
Problem, und in dieser Kunst ist Arp Schnitker in und nach seiner<br />
Zeit unerreichter Meister. Seine 1686/88 in Norden (Ostfriesland) erbaute<br />
große Orgel, die erhalten geblieben und kunst- wie stilgerecht<br />
wiederhergestellt ist, ist ein einzigartiger „klingender“ Beweis seiner<br />
Dispositionskunst, die hinsichtlich der beiden Chöre (Gruppen eng<br />
und weit) und der Verteilung der einzelnen Register auf dieselben bei<br />
sämtlichen Manualen den überlegenen Meister verrät, wie in der<br />
Mensurierung den wahrhaften Künstler.<br />
Nach dem bisher Gesagten ist es selbstverständlich, daß die<br />
Barockzeit das sog. Werkprinzip durchgeführt hat und durchführen<br />
mußte, d. h. je<strong>des</strong> Manual einschließlich <strong>des</strong> Pedals ist ein vollständiges<br />
W erk <strong>für</strong> sich mit grundtönigen und obertönigen (Mixturen und<br />
Aliquote zur Färbung und Aufhellung) Registern und solistischen<br />
Rohrwerken, besonders auch kurzbecherigen; die höheren Lagen<br />
werden gegenüber der Äquallage <strong>des</strong> 8-Fuß-Tons bevorzugt.<br />
Eine einsame Größe, wie es scheinen könnte, so steht Arp Schnitker<br />
vor uns, und doch als eine, vor und nach ihm unerreichte Spitze<br />
einer Kunstentwicklung, die das Handwerklich-technische zur An-<br />
und Absprache <strong>des</strong> Tones in letzter Vollendung und höchster Zw eckmäßigkeit<br />
vereint mit dem künstlerisch-intuitiv Gegebenen zur Schaffung<br />
einer Klangwelt, in der es spielt und singt zum Lobe <strong>des</strong> Höchsten,<br />
ohne je die Grenze <strong>des</strong> Nichtkultischen zu streifen.<br />
Hier etwa setzt die nächste Stilperiode, die Romantik, ein, wenn<br />
die Frühromantik und ihr größter Vertreter, Gottfried Silbermann<br />
(1683— 1753) das Erbe <strong>des</strong> Barock nach der Seite weiterer und<br />
dadurch Verschmelzender, wohlklingender Prinzipale, der abge