Oldenburger Jahrbuch des Oldenburger Landesvereins für ...

Arp Schnitker, der oldenburgische Orgelbauer (1648— 1719) 57
suren und der Disposition ihrer engen und weiten Registerchöre, vielleicht
noch tastend oder übertreibend, schufen, das gelangt bei Arp
Schnitker, auf den Prinzipien seiner Vorgänger weiterbauend, zur
Klarheit und höchsten Vollendung. Die fülle- und die kraftbetonten
Register sind in Gruppen auf jedem Manual und Pedal vertreten, die
konstante Mensur, die auch jene schon verlassen hatten, war zur
variablen geworden, d. h. Weitenmaß, Labium (Breite und Aufschnitt)
und Windzufuhr der Pfeife stehen zueinander nicht mehr in konstantem
Verhältnis, sondern ändern sich von Pfeife zu Pfeife, je nach der
Größe, Eigenart und Akustik des Raumes und der gewünschten Klangfarbe,
so daß Fülle (weit) oder Kraft (eng) innerhalb eines Registers
zu- oder abnehmen. Diese Mensurationspraxis der Barockzeit ist —
neben anderem — die Kunst und das Geheimnis des Orgelbauers und
für uns, wie schon einleitend gesagt, jedenfalls in ihrer Vollendung,
ein ehrfurchtgebietendes und staunenswertes, aber immer noch ein —
Problem, und in dieser Kunst ist Arp Schnitker in und nach seiner
Zeit unerreichter Meister. Seine 1686/88 in Norden (Ostfriesland) erbaute
große Orgel, die erhalten geblieben und kunst- wie stilgerecht
wiederhergestellt ist, ist ein einzigartiger „klingender“ Beweis seiner
Dispositionskunst, die hinsichtlich der beiden Chöre (Gruppen eng
und weit) und der Verteilung der einzelnen Register auf dieselben bei
sämtlichen Manualen den überlegenen Meister verrät, wie in der
Mensurierung den wahrhaften Künstler.
Nach dem bisher Gesagten ist es selbstverständlich, daß die
Barockzeit das sog. Werkprinzip durchgeführt hat und durchführen
mußte, d. h. jedes Manual einschließlich des Pedals ist ein vollständiges
W erk für sich mit grundtönigen und obertönigen (Mixturen und
Aliquote zur Färbung und Aufhellung) Registern und solistischen
Rohrwerken, besonders auch kurzbecherigen; die höheren Lagen
werden gegenüber der Äquallage des 8-Fuß-Tons bevorzugt.
Eine einsame Größe, wie es scheinen könnte, so steht Arp Schnitker
vor uns, und doch als eine, vor und nach ihm unerreichte Spitze
einer Kunstentwicklung, die das Handwerklich-technische zur An-
und Absprache des Tones in letzter Vollendung und höchster Zw eckmäßigkeit
vereint mit dem künstlerisch-intuitiv Gegebenen zur Schaffung
einer Klangwelt, in der es spielt und singt zum Lobe des Höchsten,
ohne je die Grenze des Nichtkultischen zu streifen.
Hier etwa setzt die nächste Stilperiode, die Romantik, ein, wenn
die Frühromantik und ihr größter Vertreter, Gottfried Silbermann
(1683— 1753) das Erbe des Barock nach der Seite weiterer und
dadurch Verschmelzender, wohlklingender Prinzipale, der abge­