Oldenburger Jahrbuch des Oldenburger Landesvereins für ...
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Arp Schnitker, der oldenburgische Orgelbauer (1648— 1719) 55<br />
Ob die Verständnislosigkeit <strong>des</strong> heutigen Hörers <strong>für</strong> Orgelmusik nicht<br />
darin ihren Grund hat, daß bei der heutigen Fabrikorgel nichts mehr<br />
zu verstehen ist?<br />
Aber die Gegensätze liegen noch tiefer. Wir waren im Orgelbau<br />
<strong>des</strong> 19. und 20. Jahrhunderts abgeglitten zur Konzertorgel, die ein<br />
Orchester in sich vereinigen sollte und die moderne Vollgriffigkeit<br />
widerstandslos ertrug, aber <strong>des</strong>halb der profanen Sphäre analog die<br />
kultische Grenze verwischte und das Konzertante nicht mehr vom<br />
Kultischen schied. Arp Schnitker führt zur Kultorgel zurück, während<br />
die Saal- und Konzertorgel in logischer Entwicklung zur Kinoorgel<br />
führt und geführt hat. Es ist das Verdienst der sog. deutschen<br />
Orgelbewegung, beide Gebiete in ihren eigengesetzlichen Bindungen<br />
immer klarer erkannt und damit einem der Großen im Orgelbau, der<br />
ein <strong>Oldenburger</strong> war, den Platz zurückgewonnen zu haben, den er in<br />
der geschichtlichen Entwicklung <strong>des</strong> Orgelbaues einnimmt, leider erst<br />
nach dem 1. Weltkrieg, zu spät, um so manches W erk Arp Schnitkers<br />
zu retten, das der Verständnislosigkeit, um nicht zu sagen, der Barbarei<br />
zum Opfer fiel, wie in seinem Geburtsort Golzwarden 1913,<br />
Cleverns 1907, Abbehausen 1912, Strückhausen 1914.<br />
Die musikgeschichtliche Eingliederung Arp Schnitkers in die<br />
Stilgeschichte <strong>des</strong> Orgelbaues ist <strong>für</strong> Nichtfachleute vielleicht etwas<br />
schwierig; wir beschränken uns auf das Notwendigste.<br />
Die Orgel spiegelt immer das musikgeschichtliche Bild ihrer Zeit<br />
wider. Als die ,,ars antiqua" dem einstimmigen Choral die zweite<br />
Stimme in der Quinte hinzufügte, folgte die Orgel nach, so daß um<br />
das Jahr 1000 mit einer handbreiten Taste Grundton und Quinte,<br />
weiterhin Oktaven und Quinten zugleich geschlagen wurden, die A nfänge<br />
der sog. Mixturorgel, die in der Weiterentwicklung auf derselben<br />
Linie bis etwa 1400 zur gotischen Orgel führte, deren Bedeutung<br />
aber bei vorherrschendem Vokalstil gering war.<br />
Auch die Orgel der Renaissance ist noch stark vokalgebunden,<br />
aber die ,,ars nova“ der Mehrstimmigkeit und der melodischen Kunst<br />
durchimitierter A-cappella-Chöre verlangt im 15. Jahrhundert ein Mitgehen<br />
der Orgel nach der Seite der linearen Zeichnung von Einzelstimmen<br />
und der Gegensätzlichkeit vokaler Vorbilder. So wurden die<br />
Quinten und Oktaven aus der Mixturorgel wieder abgesondert, so<br />
daß sie Einzelregister wurden; der Prinzipalchor entstand. Neue<br />
Register, meist enggebaute kamen hinzu, Schwiegelpfeifen und soli-<br />
stisch bestimmte Rohrwerke, verteilt auf mehrere Manuale, um das<br />
Gegeneinander verschieden gefärbter Stimmen zu ermöglichen. (Die<br />
italienische Renaissanceorgel geht andere W ege, zu weiten Prinzi