Oldenburger Jahrbuch des Oldenburger Landesvereins für ...
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54 A dolf Schütte<br />
W iefelstede (1730) deutliche Spuren <strong>des</strong> Schnitkerschen Orgelbaues<br />
aufweisen, ohne den Meister aber erreicht zu haben, wovon B ockhorn<br />
die am reinsten erhaltene Orgel („diese Orgel ist am 25. Decem-<br />
ber 1722 zum ersten Mal gehacket worden und hat gekostet 900 Rth.")<br />
besitzt, während bei anderen sich infolge von Überarbeitungen nur<br />
noch Reste erhalten haben. Der Meister hat also keine Schule im<br />
eigentlichen Sinne gemacht, und es ist nicht klar, ob hier personelle<br />
oder sachliche Gründe, etwa der Niedergang der Kirchenmusik in<br />
Norddeutschland, wie Rubardt vermutet, mitsprechen.<br />
Von den etwa 150 Orgeln Arp Schnitkers, über die wir urkundliche<br />
Nachweise haben und von denen nur noch ein Bruchteil erhalten<br />
ist, so daß ein Gesamturteil erschwert ist, entfallen nachweislich<br />
auf das <strong>Oldenburger</strong> Land folgende Orgeln: Schwei (1682/83),<br />
Oldenbrok (1692), Golzwarden (1697/98), Strückhausen (1698), De<strong>des</strong>dorf<br />
(1698), Ganderkesee (1699), Oldenburg (1699/1700 Umbau). Delmenhorst<br />
(1699 bzw. 1710 Umbau), Esenshamm (1705), Accum (1705),<br />
Rastede (1709), Abbehausen (1710/13), Cleverns (Baujahr unbekannt),<br />
1907 abgebrochen, von mir als unzweifelhaft SchnitkerscherBauart festgestellt<br />
; die Schnitkerorgel von Oldenbrok wurde 1763 in Atens, die<br />
alte in Abbehausen 1712/13 in Waddens von ihm aufgestellt.<br />
Von diesen Orgeln sind als seltene und kostbare Baudenkmale<br />
höchster Orgelbaukunst erhalten die Orgeln in den Kirchen zu Ganderkesee<br />
(19 Register, 2 Manuale, Pedal, 1803 und 1890 „verbessert” ,<br />
aber nicht eingreifend verschandelt1)) und De<strong>des</strong>dorf (18 Register,<br />
2 Manuale, Pedal, 1926 ebenfalls restauriert, aber in seinem echten<br />
Kern unberührt).<br />
Bleiben die Schönheiten dieser Orgelwerke dem Ohr <strong>des</strong> Laien<br />
vielleicht verborgen, so mag zum Verständnis einer solchen Meisterorgel<br />
der Hinweis dienen, daß ihr Klang glänzend-silbern ist und<br />
daß die Mittelstimmen linear erkennbar bleiben, das volle Werk<br />
ebenso kraftvoll wie durchsichtig ist, während die moderne Orgel<br />
sentimental schwebend säuselt oder in dicken Klangströmen, die<br />
Mittelstimmen verschlingend, dahinbraust; dort unbestechliche Klarheit<br />
durch und durch, hier das Kriterium angenehmer Weichheit;<br />
dort aus der Mischung heterogener Stimmen synthetisch überraschende<br />
neue Klangfarben, hier eine Addition homogener Stimmen zu gewohnter<br />
und gewünschter Tonstärke; dort Charakter, hier Farblosigkeit<br />
trotz aller summierter Registerfarben; dort Tiefe, hier Fläche.<br />
*) Über die „W iederh erstellung der A rp -S ch n itk er-O rgel in G anderk<br />
e s e e " schrieb G. von Lindern in den „N achrich ten <strong>für</strong> Stadt und L an d " vom<br />
12. D ezem b er 1934. D en schön en O rg elp rosp ek t zeigt unsere A b b .-T a f.