Architektur + Naturstein 1 I 2008 - Vereinigung Österreichischer ...

ÖSTERREICH 

Villen heute I Leben mit Naturstein 

Vorgerechnet I Bauen mit Stein lohnt 

Architektur + Naturstein 1 I 2008

EDITORIAL 

Mit Stein 

wohnen 

NATURSTEIN SORGT FÜR EIN ANGENEHMES RAUMKLIMA! Neben 

dem rein dekorativen Charakter der Steine stehen zunehmend auch 

funktionale Aspekte im Vordergrund. Naturstein wird zum integralen 

Bestandteil der Architektur. Natursteine sind Unikate. Die Auswahl an 

Farben und Strukturen wird durch die vielfältigen Möglichkeiten handwerklicher 

oder industrieller Oberflächenbearbeitungen nahezu unbegrenzt. 

Spaltrau, gestockt, scharriert, geschliffen oder poliert – jede 

Oberfläche hat ihren ganz eigenen Reiz und erfüllt ganz spezielle 

Funktionen. 

Natursteine unterliegen – wie alle zur Gestaltung menschlicher Lebensräume 

eingesetzten Materialien – Modeströmungen. Die natürlichen 

Steine werden in raffinierten Verarbeitungsvarianten angeboten: mit 

abgesetzten Umrandungen, mit Oberflächen, die strukturiert oder reliefartig 

durch Friese oder Profilborde aufgelockert sind; in Form von Natursteinintarsien 

und mit Edelsteinapplikationen, in allen nur denkbaren 

Kombinationen und mit filigranen Gravuren. Heute sind vor allem »weiche« 

Steine und matte, geschliffene Oberflächen gefragt. Unifarbene, 

beige bis graue und schwarze Steine sind zurzeit die Trendmaterialien. 

Und: Jeder kann sich heute Naturstein leisten. Es werden am Markt 

heute Endprodukte angeboten, die durch zeitgemäße Produktions- und 

Vertriebsweisen auch für eine größere Verbraucherschicht akzeptabel 

sind: perfekt produzierte, leicht zu handhabende, verbraucherfreundliche, 

vielfältig einsetzbare Kleinserien. 

Dr. Anton Helbich-Poschacher 

Vorsitzender der Vereinigung 

Österreichischer Natursteinwerke 

3

INHALT 

Das Musée d’Art Modern in 

Luxemburg ist Ieoh Ming Peis 

drittes Projekt in Europa. 

Sein Entwurf verbindet den 

historischen Bestand mit 

zeitgenössischer Architektur. 

10 18 

Ein maßgeschneidertes Haus für 

den Ruhestand – diesen Wunsch 

erfüllte sich ein Ehepaar aus Vorarlberg 

mit einer Villa aus Rauchkristall. 

32 

Im thüringischen Sondershausen haben 

die Architekten Schettler & Wittenberg 

eine Villa entworfen, die den Eindruck 

vermittelt, natürlicher Bestandteil eines 

Großen und Ganzen zu sein. 

Trockenmauern prägen seit 

Jahrhunderten die europäische 

Kulturlandschaft. Seit der Naturgartenbewegung 

der späten 

1970er- und 1980er-Jahre sind 

sie ein wesentliches Element 

der Gartengestaltung 

50 

4 STEIN TIME 1 I 08

TRENDS 

HÄUSER 

MUSEEN 

PLÄTZE 

RESTAURIERUNG 

TECHNIK 

STANDARDS 

6 

8 

10 

14 

18 

22 

26 

32 

36 

40 

42 

46 

48 

52 

58 

Die aktuellen Seiten von STEIN TIME 

Wohnen mit Naturstein 

Villa in Vorarlberg – Kristall & Rauch 

Villa in Klosterneuburg – filmreif wohnen 

Villa in Sondershausen – moderne Diplomatie 

Villa in Bonn – mit Anspruch 

Kellerei und Hotel Marqués de Riscal 

Musée d’Art Modern in Luxemburg 

Kunst- und Kulturzentrum in Sines 

Hauptplatz in Bad Tatzmannsdorf 

Ortsdurchfahrt in Eibiswald 

Pestsäule in Baden 

Glas versus Naturstein – nachgerechnet 

Trockenmauern 

VÖN intern 

Impressum 

Fotonachweis 

REDAKTION 

Willy Hafner, Melanie Schlegel, 

Ariane Suckfüll, Gabriele Waldmann, 

Richard Watzke; 

Scheyerner Weg 1 · D-80638 München 

Tel. +49 89/17 80 96 58 

Fax +49 89/17 16 59 

w.hafner@s-stein.com 

www.s-stein.com 

VERLAG 

Callwey Verlag 

Streitfeldstraße 35 · D-81673 München 

Tel. +49 89/43 60 05-0 

Fax +49 89/43 60 05-113 

www.callwey.de 

HERAUSGEBER 

Vereinigung Österreichischer 

Natursteinwerke 

Scharitzerstraße 5 · A-4020 Linz 

F r die Zukunft gestalten. 

5

TRENDS 

Vortragsreihe in Österreich 

Faszination Naturstein 

Um HTL-Schüler, Architekten 

und Planer besser mit dem 

Werkstoff Naturstein vertraut 

zu machen, gibt es seit 2005 

die Präsentation »Faszination 

Naturstein« für alle Interessenten 

in Schule und Ausbildung 

als österreichweite Vortragsreihe. 

Ziel ist die Information zukünftiger 

Entscheider und Anwender 

von Naturstein. Im Vordergrund 

steht dabei die Begeisterung: 

Für die Gestaltungsmöglichkeiten 

mit Naturstein, 

für seine einzigartige Farbvielfalt, 

seine optischen und tech- 

Der internationale Marble 

Architectural Award 2008 ist 

entschieden. Aus mehr als 

60 Einsendungen zeichnete 

die Jury Projekte in Australien, 

Mittel- und Südamerika und 

Südafrika aus. Diese Regionen 

waren 2008 als Schwerpunkt 

berücksichtigt worden. Der von 

der Internazionale Marmi e 

Macchine Carrara, kurz IMM, 

organisierte Wettbewerb setzt 

jedes Jahr einen neuen geografischen 

Schwerpunkt. Inzwischen 

ist die Veranstaltung bei 

Architekten und Designern, die 

herausragende Projekte mit 

Naturstein ausführen, anerkannt 

und gibt einen Überblick 

über Entwicklungen bei der 

Verwendung von Naturstein in 

den drei Kategorien Fassadengestaltung, 

Innendesign und 

Landschaftsarchitektur. 

Die Jury stellte fest, dass der 

Trend zur Verwendung von 

Marmor besonders beim Bau 

von Wohngebäuden, vor allem 

hochwertiger Villen, sehr groß 

ist. Auffallend dabei sei besonders 

im Innenausbau die Kombination 

von regionalen Natursteinen 

mit dem Marmor aus 

den Apuanischen Alpen oder 

nischen Qualitäten sowie 

seine Tradition und 

Zukunft. Der Vortrag sensibilisiert 

für Naturstein 

als dauerhaftes Zeugnis 

der Baukultur. Weiters 

stellt er die Materialvielfalt 

in Österreich dar und zeigt die 

moderne Gewinnung und Verarbeitung. 

Im Zentrum der Präsentation 

stehen zahlreiche Beispiele 

der verschiedensten Anwendungen 

im Innen- und Außenbereich, 

aber auch im Innenausbau, 

dem Garten- und 

Landschaftsbau sowie der 

Neue Architektur mit Naturstein 

Marble Architectural Award 2008 

anderen europäischen Steinen. 

Diesen Trend könne man 

besonders in Südafrika, Argentinien, 

Brasilien und Mexiko 

feststellen, wo es eine große 

Vielfalt architektonischer Sprachen 

von asiatischem Minimalismus 

bis zu lokalen architektonischen 

Traditionen gebe. 

Der erste Preis für die Fassadengestaltung 

ging an die 

Casa de Meditacion von 

Gerard and Carlos Pascal in 

Mexico City. Bei dem 2006 

errichteten Gebäude wurde 

spansicher Grissal-Granit verwendet. 

In der Kategorie der Innenraumgestaltung 

vergab die 

Jury den ersten Preis ex-aequo 

an die Argentinier Atelman- 

Fourcade-Tapia für das 

Museum für Lateinamerikanische 

Kunst in Buenos Aires. 

Das andere siegreiche Projekt 

war die Casa del Puente in 

Sierra Amatepec, Mexiko, von 

der mexikanischen Architektengruppe 

Zd+a. Dort wurde mexikanischer 

Travertin mit italienischem 

Verde Saint Denise 

kombiniert. 

Besondere Erwähnung fand 

die Innenraumgestaltung der 

Der Vortrag »Faszination 

Naturstein« kann bei der 

VÖN angefordert werden. 

Denkmalpflege. Die großformatigen 

Abbildungen zeigen 

überwiegend österreichische 

Gewinner bei den 

Fassaden: Casa 

de Meditacion in 

Mexiko City. 

Projekte und Materialien 

und sind ergänzt durch 

Grafiken zur Steintechnik. 

Die Präsentation dauert 

rund 50 Minuten. Sie ist im 

Microsoft PowerPoint-Format 

für Windows und Apple-Rechner 

erstellt und zur Projektion 

über einen Beamer vorgesehen. 

Ein ausführliches Skript 

als PDF-Datei dient als Leitfaden. 

Der Vortrag kann bei der 

VÖN mit Referent angefordert 

werden. 

Nähere Informationen gibt es 

auf www.pronaturstein.at. 

Siegerprojekt bei der Landschaftsgestaltung: Northern 

Cape Legislature NLC im südafrikanischen Kimberly. 

CASA AV in Mexiko City durch 

BGP Arquitetura, bei der die 

mexikanischen Steine Recinto 

und Gris Chiluca mit griechischem 

Thassos Marmor kombiniert 

wurden. 

Gewinner bei der Kategorie 

Landschaftsgestaltung waren 

die Südafrikaner Luis da Silva 

und Kevin Johnston, die bei 

ihrer Gestaltung des Verwaltungsbaus 

der Northern Cape 

Legislature NLC in Kimberly 

verschiedene südafrikanische 

Natursteine und Schiefer einsetzten. 

Die Preisverleihungen werden 

im Rahmen der CarraraMarmotec 

2008 – vom 29. Mai bis 

1. Juni 2008 – durchgeführt; 

dabei werden die Preisträger 

ihr jeweiliges Konzept und die 

Gründe für die Materialwahl 

erläutern. 

www.maa.immcarrara.com 

6 STEIN TIME 1 I 08

Der Obelisk in Puch 

Transport als Event 

Ende Oktober 2007 

transportierten 17 Salzburger 

Steinmetzen einen 

über 4 m langen und 

1,7 t schweren Obelisken 

aus Marmor mit einem 

Holzschlitten von einer 

Steinmetzwerkstatt zu 

seinem Aufstellungsort 

an einem neu gestalteten 

Kreisverkehr zwischen 

Salzburg und Puch. Die 

Initiative für die spektakuläre 

Aktion stammt 

vom Steinmetzmeister 

Erich Schwab aus Puch. 

Obelisk und 

Sockel sind 

insgesamt 

6,4 m hoch. 

Erich Schwab (2. V.l.) und seine Helfer benötigten für die 

1,2 km lange Strecke einen Vormittag. 

zustande, schildert 

Erich Schwab. 

Nach seiner Aufstellung 

thront der Obelisk 

auf einem Sockel 

aus Untersberger 

Marmor. Auf der Vorderseite 

des Sockels 

ist eine Sonnenuhr 

angebracht, auf der 

Rückseite befinden 

sich ein Monatskalender 

mit einer beweglichen 

Weltkugel. 

Lichtstrahlen, die 

durch ein Loch im 

Zwei Jahre lang hatte der Sockel fallen, zeigen auf dem 

Steinmetzmeister 

Gruppenbild 

an einer 

mit Musik: Erich 

Monatskalender 

Schwab (2. V.l.) 

den 

und 

jeweiligen 

seine 

lebenden 

Helfer 

Krippe 

benötigten 

auf dem 

für die 1,2Monat km lange an. Strecke Die Kombination einen Vor- 

Adneter Weihnachtsmarkt mittag – von einschließlich Obelisk und Jausenpause. Sonnenuhr 

mitgewirkt und am Obelisken erinnert an die Bedeutung des 

aus Untersberger Marmor Obelisken im alten Ägypten. 

gearbeitet. Um den Transport Wie die Pyramide stellte er 

publikumswirksam zu inszenie- die steingewordenen Strahlen 

ren und an alte Handwerks- des Sonnengottes dar und war 

traditionen zu erinnern, kam die Verbindung zwischen dem 

die Idee mit dem Schlitten Irdischen und dem Göttlichen. 

WorldSkills 

Ein Österreicher in Japan 

Shizuoka ist eine Großstadt an 

der Südostküste Japans. Die 

Stadt ist nicht nur Geburtsort 

der amtierenden Miss Universe, 

sondern war Ende 2007 

auch Austragungsort der 

Berufs-WM WorldSkills. Bei der 

Endrunde erreichte der für 

Österreich angetretene Steinmetzmeister 

Philipp Neumann 

unter 48 Teilnehmern den vierten 

Platz. Ohne eine sehr 

negative Beurteilung des deutschen 

Wertungsrichters wäre 

dem 22-jährigen Steirer ein 

Podestplatz sicher gewesen, 

sind Neumann und seine 

Betreuer überzeugt. 

Philipp Neumann absolvierte 

seine Ausbildung an der Steinmetz-Fachschule 

Hallein – für 

ihn ein klarer Vorteil gegenüber 

der dualen Lehrausbildung. 

Nach der Berufs-WM 

legte Neumann die Meisterprüfung 

in Hallein ab und arbeitet 

seitdem im Steinmetzbetrieb 

von Norbert Kienesberger im 

oberösterreichischen 

Schlüßlberg. Begonnen hatte 

alles in der Steiermark mit der 

Bearbeitung von Grabsteinen. 

Auf der Suche nach einer 

abwechslungsreicheren Tätigkeit 

sei er zu Norbert Kienes- 

Philipp Neumann bei der Feinarbeit 

während der Endrunde in Japan. 

berger gelangt, schildert Neumann 

seinen Berufsweg. Auf 

die Berufs-WM trainierte er 

sechs Monate lang. Während 

der insgesamt 17-stündigen 

Abschlußprüfung in Japan 

waren drei Module zu bewältigen: 

Nach der Schablonenherstellung 

und einem Gravierstück 

musste ein mehrfach 

profiliertes Werkstück aus Carrara 

Marmor angefertigt werden. 

Während solche Arbeiten 

in der Natursteinindustrie 

meist mit CNC-Maschinen ausgeführt 

werden, war als technisches 

Hilfsmittel während der 

Prüfung in Japan nur ein Presslufttmeissel 

zugelassen.

HÄUSER 

Wohnen mit 

Naturstein 

VON WILLY HAFNER 

Mit Stein zu wohnen 

heißt, individuell zu leben. 

Den Raum erleben! Das private Leben, das 

Zusammensein mit Familie und Freunden 

wird immer mehr als Ausgleich zu den sich 

wandelnden gesellschaftlichen Bedingungen 

gesehen. Die eigene Wohnung ist dabei ein ungestörtes 

Refugium und eine Begegnungsstätte 

gleichermaßen. Stein ist ein hochwertiges Material, 

das für jeden Geschmack etwas bietet. Steine unterliegen 

– wie alle zur Gestaltung von Lebensräumen 

eingesetzten Materialien – Modeströmungen. 

8 STEIN TIME 1 I 08

Zeitgemäß bearbeitete Oberflächen 

stehen für Begriffe 

wie Funktionalität, Sachlichkeit, 

Wohnlichkeit und 

Wertigkeit. 

Vielfältige Gestaltungsmöglichkeiten 

und Materialkombinationen 

ermöglichen Räume aus 

Naturstein mit ihrer ganz 

persönlichen Note. 

Natursteine gibt es in (fast) allen 

Farben: von Schwarz bis Weiß; 

in Blau, Grün, Rot oder Gelb. 

9

HÄUSER 

Neubau Villa in Vorarlberg 

KRISTALL 

& RAUCH 

VON MELANIE SCHLEGEL 

Ein maßgeschneidertes Haus für den 

Ruhestand – diesen Wunsch erfüllte 

sich ein Ehepaar aus Vorarlberg 

nach einem arbeitsreichen Berufsleben 

mit einer Villa aus Rauchkristall. 

Intelligent, ökologisch und ökonomisch: 

Die Villa in Vorarlberg ist barrierefrei und 

komplett aus Krastaler Marmor, der im 

Volksmund Rauchkristall genannt wird, 

gebaut. Ein Ehepaar verbringt dort seinen 

wohlverdienten Ruhestand. 

DIE REGION VORARLBERG ist seit 

den 1960er-Jahren bekannt für ihre 

architektonischen Qualitäten. Das 

englische Design-Magazin »Wallpaper« 

bezeichnete sie sogar als den »architektonisch 

progressivsten Teil des 

Planeten« unter anderem mit der 

Begründung, dass dort die intelligentesten, 

ökonomisch und ökologisch 

vernünftigsten Gebäude weltweit hervorgebracht 

worden seien. Die Villa aus 

Rauchkristall ist ein weiteres Indiz für 

diese Aussage. 

Das Haus mit einer Einliegerwohnung 

wurde für ein Ehepaar der Generation 

60+ konzipiert. Sie liegt am Hang mit 

Blick in die Schweiz, nach Liechtenstein 

und auf die Rätikongruppe und ist über 

eine öffentliche Straße durch den Wald 

zu erreichen. Das Haus hat zwei 

Geschosse: Das Erdgeschoss, gleichzeitig 

die Hauptebene der Villa, ist 

barrierefrei und umfasst die Bereiche 

Büro, Wohnen, Essen, Kochen, Schlafen 

und Wellness. Letztgenannter 

besteht aus einem Bad mit einer finnischen 

Sauna und einem Dampfbad. An 

die Saunalandschaft angegliedert ist 

ein Wirtschafts- und Liegeraum, von 

dem aus der Pool im Freien über eine 

Wärmeschleuse erreicht werden kann. 

Die Terrasse wiederum kann sowohl 

10 STEIN TIME 1 I 08 11

HÄUSER 

ARCHITEKT/FERTIGSTELLUNG 

BauWERK architektur + 

baumanagement GmbH 

Harald Bitschnau 

6700 Bludenz-Bürs 

NATURSTEINARBEITEN 

Lauster Steinbau GmbH 

9541 Einöde bei Villach 

WAND- UND BODENBELAG 

Rauchkristall bzw. 

Krastaler Marmor 

Rund um den Pool liegt gefräster 

Rauchkristall. Das Becken ist 

direkt vom Liegeraum aus über 

eine Wärmeschleuse zu erreichen. 

Durch das Panoramafenster auf 

der Südseite hat man unter 

anderem einen Ausblick auf das 

Rätikongebirge. Auf dem Boden 

wurde Rauchkristall mit geschlif- 

fener Oberfläche verlegt. 

von der Küche als auch über das Wohnzimmer 

erreicht werden. Für natürliche 

Beleuchtung sorgen im Erdgeschoss 

neben den Fenstern zusätzlich Oberlichter. 

Im Untergeschoss befindet sich eine 

Einliegerwohnung, die gegebenenfalls 

von Pflegepersonal genutzt werden 

kann, sofern das einmal nötig sein 

wird. Sie besteht aus Wohn- und Schlafzimmer, 

hat eine Küchenzeile und eine 

Nasszelle. Ziel der Planung war es, 

dass das Haus möglichst sanierungsund 

wartungsfrei genutzt werden kann. 

So fiel die Wahl auf dauerhafte Werkstoffe 

und somit auf Naturstein. Die 

Bauherren wünschten einen hellen 

Stein für innen und außen und entschieden 

sich für Rauchkristall. Dieser 

Stein dient außen sowohl als Fassadenverkleidung 

wie auch als Bodenbelag. 

Die Fassade wurde mit einem Vormauerwerk 

aus Rauchkristall verkleidet. 

Alle Sichtflächen haben eine bossierte 

Oberfläche. Massive Ecksteine runden 

die Optik ab. Außen haben die Beckenrandsteine 

des Pools eine gefräste 

12 STEIN TIME 1 I 08 

Oberfläche, die Terrassenplatten eine 

geschliffene mit gestrahlten Rutschstreifen. 

Auch innen besteht der Bodenbelag 

aus Rauchkristall außer in den 

Schlaf- und Büroräumen sowie in der 

Stube. Dort befindet sich ein Parkett 

aus Kastanienholz. Dieses Holz findet 

sich auch in den Fenstern und in den 

Türen wieder. Was also den progressi- 

ven Teil des Planeten betrifft: Diese 

Villa in Vorarlberg hat es geschafft, 

ökologische und ökonomische Vorteile 

in sich zu vereinen. Dank der Zweischaligkeit 

der Wände war der Naturstein 

sogar noch preiswerter als der 

ursprünglich vorgesehene Beton, ganz 

zu schweigen von der Natürlichkeit und 

somit Ökologie des Materials. n 

RAUCHKRISTALL 

Der mit dem Handelsnamen Rauchkristall 

bezeichnete Krastaler Marmor wird in einem 

Steinbruch in der Nähe von Villach gewonnen. 

Es handelt sich dabei um ein Gestein von hellgrau-weißer 

bis bläulich-grauer Farbe mit einem 

mittleren Korndurchmesser von 3–6mm, das 

überwiegend aus Kalkspat besteht. Wegen seiner 

guten Spaltbarkeit reflektiert der Calcit an 

seinen Kristallspaltflächen lebhaft das Licht. Die 

Mineralkörner grenzen unmittelbar aneinander, 

sodass ein gleichmäßiges, dichtes Gefüge entsteht. 

Daher die geringe Wasseraufnahme und 

als Folge davon die Frost- und Wetterbeständigkeit 

des Gesteins. Die Graufärbung wird durch 

sehr fein verteilte Graphiteinlagerungen verursacht. 

Graphit und Schwefelwasserstoff gingen 

durch Metamorphose aus organischen Resten 

im ursprünglichen Kalkgestein hervor. Der Stein 

ist etwa 190 Mio. Jahre alt und stammt somit 

aus dem Trias. Rauchkristall gehört zur Gruppe 

der Metamorphite. Sein Härtegrad ist kleiner als 

5, deshalb wird er als Weichgestein bezeichnet. 

Er ist sowohl in der Außen- als auch in der 

Innenarchitektur einsetzbar. 

Wellness spielt in der Villa 

eine große Rolle: Es gibt eine 

finnische Sauna und ein 

Dampfbad. Die Wellnessbereiche 

zeichnen sich durch 

einen Materialmix aus Rauchkristall 

und Kastanienholz aus. 

13

HÄUSER 

Filmreif 

wohnen 

VON RICHARD WATZKE 

Werbespots eines Waschmittelherstellers, 

einer 

Versicherung und einer 

Bank haben etwas gemeinsam: 

eine Villa in Klosterneuburg 

als Drehort. 

Sommerlicher Mittelpunkt: 

Durch raumhohe Schiebetüren 

öffnet sich der 

Wohnbereich zum Pool. 

14 STEIN TIME 1 I 08

Der Gebäudesockel ist mit 

dem Kalkstein Mocca Creme 

verkleidet. Die schräge 

Außenverkleidung ruht auf 

einer Stahl-Unterkonstruktion. 

WÄRE ES NACH DEN PLÄNEN KAI- 

SER KARLS VI. GEGANGEN, hätte Klosterneuburg 

eine herrschaftliche Residenz 

im Stil des Escorial erhalten. Der 

Tod des Kaisers brachte das Projekt 

zum Stocken und im Weinbauerstädtchen 

vor den Toren Wiens blieb 

es ruhig. Erst als sich gut verdienende 

Städter jenseits des Leopoldberges niederließen, 

ging es aufwärts mit Klosterneuburg. 

Dennoch suchte man trotz 

kaufkräftiger Einwohner bis vor wenigen 

Jahren vergeblich nach moderner Wohnarchitektur. 

Inzwischen ist das anders. 

Dank Fernsehwerbung ist ein Einfamilienhaus 

im Leopoldsgraben der neue 

Star und jedem Fernsehzuschauer in 

ganz Österreich zumindest als beeindruckende 

Kulisse bekannt. 

An einem unverbauten Südhang erhebt 

sich die von Architekt Andreas Schmitzer 

2006 ausgeführte Villa. Das leuchtend 

weiße Haus scheint über dem 

schräg abfallenden Grundstück zu schweben. 

Ein Fensterband unterstreicht 

zusätzlich diesen Eindruck. Drei Ebenen 

gliedern das geräumige Gebäude mit 

einer Nutzfläche von 470 Quadratmetern. 

Der Gebäudesockel liegt halb im 

Hang. Von der Einfahrt aus führt eine 

ebenfalls in Naturstein ausgeführte 

Treppenanlage zum Haupteingang. Terrassen 

verbinden das Gebäude zu allen 

Seiten nahtlos mit der umliegenden 

Landschaft. Das mittlere Stockwerk 

kragt weit über das Erdgeschoss hinaus 

und beherbergt zwei Kinderzimmer, 

Gästezimmer und Bibliothek. 

15

HÄUSER 

ARCHITEKT 

Andreas Schmitzer 

project A 01 architects 

1060 Wien 


Rada Naturstein GmbH 

2170 Poysdorf 

Der Blick auf die 

Nordseite zeigt 

den unverbauten 

Blick ins Tal. 

Das oberste Stockwerk mit Schlaf- und 

Badezimmer der Eltern thront zum Hang 

nach hinten versetzt und bietet einen 

freien Blick über das Tal. 

Im Erdgeschoss bildet eine zentrale, 

nach Westen orientierte Wohnhalle den 

Mittelpunkt der Wohnbereiche. Abstufungen 

im Fußboden teilen sie in verschiedene 

Funktionsbereiche wie Wohnen 

und Lounge auf. Die Wohnhalle 

ragt bis in den ersten Stock hinauf. 

Nur durch raumhohe Schiebetüren 

abgetrennt leitet ein lang gestrecktes 

Schwimmbecken vom Wohnbereich in 

den Garten über. Es ist direkt an das 

Gebäude herangeführt. Vom Wohnbereich 

nur durch eine schräge Rampe als 

Raumteiler abgetrennt bildet die Küche 

eine Einheit mit Essplatz und Frühstücksterrasse. 

Frei im Raum angeordnete, unverkleidete 

Stahlsäulen bilden einen Teil der 

tragenden Struktur der Obergeschosse. 

Die Individualräume geben den Blick 

auf das Tal frei, die Wohnhalle öffnet 

sich zum Schwimmbecken. Garage und 

Fitnessraum befinden sich im Untergeschoss 

unterhalb der Terrasse. Ein Plexiglasfenster 

im Pool gibt den Blick in 

den Fitnessraum frei und dient gleichzeitig 

als dessen Beleuchtung. 

Dominierende Farben im gesamten 

Gebäude sind Weiß und Beige. Passend 

dazu suchte der Architekt einen 

hellen, aber nicht farblosen Kalkstein 

aus. Die Wahl fiel auf Mocca Creme mit 

sandgestrahlter Oberfläche. Schon bei 

der Treppenanlage und im Eingangsbereich 

gibt der helle Kalkstein bei Mauerverkleidungen, 

Böden und Stufen den 

Ton an. Im Innenraum setzt sich dieser 

Eindruck fort: Die Oberflächen des Erdgeschosses 

sind überwiegend mit Holz 

und Naturstein verkleidet. Im Kontrast 

dazu sind die Wände der oberen 

Geschosse matt weiß getüncht. 

Ein Hauptmerkmal des architektonischen 

Konzepts ist die Öffnung des 

Gebäudes zu seiner Umgebung. Über 

mehrere Terrassen und Balkone ist der 

direkte Zugang aus dem Gebäude in 

den Freiraum inszeniert. Damit nicht 

genug: Über der Gallerie im ersten 

Stockwerk befindet sich ein fast zehn 

Quadratmeter großes Schiebedach aus 

Glas. Bei schönem Wetter verwandelt 

es die Wohnhalle zu einem oben offenen 

Atrium. n 


Wohnhalle: Das Porträt aus 

Familienbesitz bildet über dem 

offenen Kamin einen Kontrapunkt 

zur kühlen Architektur. 

links: Waschtisch und 

Wandverkleidung im Badezimmer 

in der obersten 

Etage 

rechts: Mehr als eine 

Küche – Kochen und 

Essen werden inszeniert. 

MOCCA CREME 

Mocca Creme ist ein portugiesischer 

Kalkstein aus der Nähe von Lissabon. 

Sein Erscheinungsbild ist 

homogen, alle gängigen Oberflächenbearbeitungen 

sind möglich. 

Das Farbspektrum reicht von Beige 

bis Hellbraun. Mocca Creme wird 

häufig für Wandverkleidungen und 

Böden im Innenbereich eingesetzt. 

17

HÄUSER 

MODERNE 

DIPLOMATIE 

VON JÖRG STEPHAN 

Nicht immer hat es Neues leicht, 

sich gegen das Althergebrachte zu 

behaupten. Bauherren und Architekten, 

die Neues wagen wollen, brauchen 

einen erfahrenen Diplomaten als 

Verbündeten: Naturstein aus der Region. 

WIE VIELE ORTE GIBT ES, von denen 

selbst vielseitig interessierte Mitmenschen 

noch nie gehört haben? Sondershausen 

beispielsweise. Fast verborgen 

in Thüringen gelegen, berichtet es von 

seiner eigenen Geschichte, dass der 

Wirkungskreis seiner Bürger zu keiner 

Zeit über den örtlichen oder regionalen 

Rahmen hinauswuchs. Dabei gäbe es 

durchaus Berichtenswertes, nicht nur 

von der überstandenen Beulenpest und 

den Schrecken des Dreißigjährigen Krieges 

sondern auch von wirtschaftlichen 

und kulturellen Blütezeiten unter den 

Fürsten des Hauses Schwarzburg, kultursinnigen 

Herrschern, denen man 

immerhin die Existenz eines Renaissanceschlosses 

verdankt. Bildende 

Künstler und Literaten, deren Namen 

jenseits der Stadtgrenzen längst in Vergessenheit 

gerieten, fanden hier Inspiration 

und Mäzene. Bauliche Pflege und 

Entwicklung des einstigen Residenzstädtchens 

lagen sogar zeitweilig in den 

Händen eines Schülers Karl Friedrich 

Schinkels. Ein Ort mit einer gewissen 

Tradition also, welchem hier mit angemessenem 

Stolz gedacht wird. 

Natürlich haben auch in Sondershausen 

die Großereignisse der jüngeren 

Geschichte Spuren hinterlassen. Kalibergbau 

und eine kleine, aber spezialisierte 

Elektroindustrie machten die 

Stadt zum Ziel alliierter Bomberkommandos, 

deren Einsätze erhebliche Kollateralschäden 

an der historischen Bausubstanz 

zur Folge hatten. Was danach 

Tradition und Zeitgeist im Dialog 

– der Stein moderiert. 

ARCHITEKTEN 

Schettler & Wittenberg 

D-99423 Weimar 

noch an real existierenden Baudenkmälern 

vorhanden war, wurde in den Siebzigerjahren 

durch großflächige Abrissaktionen 

zugunsten arbeiter- und bauerngerechter 

Plattenbauten weiter dezimiert. 

Der verbliebene Bestand wird 

nun – im Rahmen der begrenzten kommunalen 

Finanzmittel – gehegt und 

gepflegt. Was an Neubauten nach dem 

Zweiten Weltkrieg entstand, ist in seiner 

nüchternen Zweckdienlichkeit in 

jeder west- wie ostdeutschen Stadt 

anzutreffen und zeugt von deutsch-deutschen 

Gemeinsamkeiten schon weit vor 

der Wende. 

Doch heutzutage ist die Provinz auch 

nicht mehr, was sie mal war. World- 

Wide-Web und Highspeed-DSL lassen 

Trends und Tendenzen in Echtzeit um 

den Globus sausen. Was gestern noch 

hip war in Shanghai ist heute schon ein 

alter Hut in Paderborn. Dass also zeitgenössische 

Architektur nach Sondershausen 

findet, ist schon auf den zweiten 

Blick keine echte Überraschung 

mehr. Beinahe schon folgerichtig 

erscheint einem dieser Umstand sogar, 

wenn man erfährt, dass Architekten 


HÄUSER 

aus Weimar im Spiel sind. Lobenswert, 

wer jetzt an Schiller und Goethe denkt, 

den entscheidenden Hinweis aber liefert 

das Wort »Bauhaus«. Denn Anke 

Schettler und Thomas Wittenberg studierten 

nicht nur an der Bauhaus Universität 

in Weimar. Mit dem »Haus am 

Horn« – 1923 von Georg Muche entworfen 

– sanierten sie auch eines der 

wenigen verbliebenen Zeugnisse dieser 

Ära. Architekten, die aus Haltung, 

Anspruch und Qualitätsbewusstsein ein 

Konzept entwickelt haben, das in Zeiten 

permanenter Flaute auf dem Bausektor 

immerhin ein 15-köpfiges Büro 

in Weimar am Laufen hält. So was 

nennt man wohl ein Erfolgskonzept. 

Bauherren, die sich solche Architekten 

aussuchen, erwarten folgerichtig nicht 

irgendein Haus. Bauherrn, die zwei kleinere, 

aber sehr erfolgreiche Unternehmen 

führen und die für sich und ihre 

zwei Kinder ein Zuhause suchen. Menschen, 

die imstande sind, ein klar defi- 

niertes Raumprogramm aufzustellen, 

und die wissen, was sie wollen und wissen, 

was ihnen gefällt. Nicht die leichtesten 

Kunden für Architekten, aber 

gute Teams zeichnen sich nicht dadurch 

aus, dass man es sich einander leicht 

macht, sondern durch die Qualität ihrer 

Projekte. Was das angeht, steht die Leistung 

dieses Teams außer Frage. 

GRADLINIG UND OFFEN 

Der erste Eindruck, den das Gebäude 

vermittelt, ist der von Selbstbewusstsein. 

Dieses Haus versteckt sich nicht, 

es spricht offen und unverstellt von 

Erfolg und denjenigen, die ihn erzielt 

haben. Diese Botschaft ist aber nur ein 

unvermeidbarer Nebeneffekt, denn der 

eigentliche Zweck dieses Hauses ist 

es, seinen Bewohnern als Heim zu dienen. 

Hohles Pathos und aufdringliche 

Gesten waren hier unerwünscht, alles 

ist von unaufdringlicher Klarheit und 

Konsequenz. Und so ist dieses Haus 

Der erste Eindruck, den das Gebäude 

vermittelt, ist der von Selbstbewusstsein. 

auf den zweiten Blick gesehen sicher 

nicht zurückhaltend, aber doch, bei 

aller Großzügigkeit seiner Anlage: angemessen. 

Auch im Inneren nur Klarheit und 

Geradlinigkeit. Ein luftig-offenes Raumkonzept, 

fließende Übergänge wo möglich 

und Trennungen wo unverzichtbar, 

alles unterstrichen von kleinen, aber 

konsequenten Detaillösungen wie den 

raumhohen Türöffnungen. Und immer 

wieder ein geschickt inszenierter, weiter 

Ausblick auf die umliegenden Gärten, 

Wiesen und Wälder. Alle Räume haben, 

mit Ausnahme der zur Straße gewandten 

Seite, großzügige Fensteröffnungen. 

Höhepunkt ist der vollständig verglaste 

Wohnraum, der als transparenter Kontrapunkt 

in die Natursteinkuben geschoben 

wurde und die Offenheit schließlich 

von innen in den Außenbereich hinausführt. 

Alles in allem: eine beispielhafte 

Neuinterpretation der bürgerlichen Villa 

in einer globalisierten Gesellschaft. 


MITTEN IN DER LANDSCHAFT 

Häuser wie dieses können in einem 

Umfeld aus mittelalterlicher Kernsiedlung 

und Sechzigerjahre-Beliebigkeit wie 

Fremdkörper wirken, verirrte Boten aus 

weit entfernten Gegenden. Auch dieses 

Haus gliedert sich sicher nicht nahtlos 

in seine Umgebung ein. Flache Dächer, 

eine sich den Hang hochstaffelnde 

Folge kubischer Baukörper – das sieht 

man sonst nicht oft in Sondershausen. 

Trotzdem steht es mit ruhiger Selbstverständlichkeit 

da und vermittelt den 

Eindruck, natürlicher Bestandteil eines 

Großen und Ganzen zu sein. Verantwortlich 

dafür ist sicher auch der für 

die Fassadenbekleidung verwendete 

Thüringer Travertin. »Unsere Architektur 

geht immer vom Ort und seinen Gegebenheiten 

aus. Die Materialien fügen 

sich in diese Ordnung ein«, sagt Architekt 

Thomas Wittenberg. Für ihn sind 

es die sinnlichen Qualitäten – Haptik 

und Optik, die diesen Stein auszeichnen: 

»Durch seine vielfältigen fossilen 

Ob Sichtbeton, Holz oder 

Glas: Dem aktuellen 

Materialrepertoire 

steht Naturstein als 

zeitgemäßer 

Begleiter zur Seite. 

Einschlüsse ist er ein sehr lebendiger 

Stein – seine Färbung korrespondiert 

mit der Landschaft.« Dass diese Korresspondenz 

lebendig ist und auch über 

die Grenzen Thüringens hinaus gehört 

wird, zeigt die lobende Erwähnung des 

Hauses bei der Verleihung des deutschen 

Natursteinpreises 2007. »Zwischen 

historischem Ort, Siedlungsstruktur 

und Landschaft zu vermitteln 

und gleichzeitig Eigenständigkeit zu 

beweisen, ist eine besondere Leistung 

dieser Arbeit,« bemerkte die Jury. 

Und so wird die Stadt Sondershausen 

endlich wahrgenommen von der Welt. 

Auch eine gute Gelegenheit für erfolgreiches 

Stadt-Marketing, sollte man 

meinen. Doch was findet sich, wenn 

man auf der städtischen Website nach 

»Naturstein« sucht? Einen Hinweis auf 

bevorstehende Pflasterarbeiten in der 

Bebra- und Lohstraße. Nicht jeder, der 

eine Flöte sein eigen nennt, kann auch 

Musik machen. Mancher pfeift eben 

drauf. n 

DER STEIN 

Thüringer Travertin ist ein hellgelbes, 

teilweise auch ockerfarbenes bis 

bräunlich-gelbes, lagiges, gestreiftes 

Kalkgestein, das von länglichen Poren 

durchzogen ist. Seit dem 12. Jahrhundert 

sind zahlreiche historische 

Gebäude aus diesem Material entstanden, 

darunter so bekannte Bauten wie 

das Rathaus in Berlin-Charlottenburg 

oder das Verwaltungsgebäude der Sektkellerei 

Henkel in Wiesbaden. Der gute 

Erhaltungszustand dieser Gebäude 

dokumentiert die Widerstandskraft 

dieses Steins gegen Umwelteinflüsse. 

Heute erlebt der Thüringer Travertin 

eine Renaissance, nicht nur in den 

neuen deutschen Bundesländern. 

21

HÄUSER 

Mit Anspruch 

VON JÖRG STEPHAN 

Generalübernehmer, Projektentwickler 

und Bauträger hatten den Begriff fast 

schon zum Unwort werden lassen. In 

Bonn am Rhein hat Uwe Schröder sie nun 

glanzvoll rehabilitiert: die Villa. 

WER HAT DAS WORT »VILLA« ER- 

FUNDEN? Die alten Römer ausnahmsweise 

einmal nicht. Denn schon im antiken 

Kreta war der Begriff der »Villa« 

Synonym für herrschaftliche Wohnkultur 

abseits der lärm- und schmutzerfüllten 

urbanen Zentren. Aber römischer Erfindungsgeist 

hat den Bautypus zu seiner 

ersten Blüte weiterentwickelt mit technischen 

Raffinessen wie Zentralheizung 

und Kanalisation. Zivilisatorische Errungenschaften, 

mit denen unsere barbarischen 

Vorfahren so wenig anzufangen 

wussten, dass sie sie später als Steinbruch 

missbrauchten oder aus rein 

sportlichem Ehrgeiz in Trümmer schlugen. 

Doch mit ihrer Wiedererweckung 

im Rinascimento begann der Stern der 

Villa am Architekturhimmel neu zu 

glänzen: Alberti, Palladio, Schinkel, 

Luytens als Klassiker, Le Corbusier, 

Mies van der Rohe oder Richard Neutra 

als moderne Adepten schufen mit ihren 

Villen Bauten, die Architekturgeschichte 

schrieben. 

Dann besannen sich clevere Marketingstrategen 

des Begriffs. Und plötzlich 

gab es sie zuhauf: Jeder Vorort, jedes 

Neubaugebiet, ja ganze mediterrane 

Küstenstreifen wurden mit Villen, 

Luxusvillen und Superluxusvillen 

bebaut. Und zur Unterstützung des 

exklusiven Charakters beklebte man 

Das klar strukturierte, 

zweifach terrassierte 

Gebäude 

entspricht auf den 

ersten Blick nicht 

dem Klischeebild 

der klassischen 

Villa. 

alle möglichen und unmöglichen Teile 

der Häuser mit billigstem Naturstein 

zweifelhafter Herkunft. So kommen 

Begriffe vor den Hund. Inzwischen 

muss man schon genau überlegen, 

ob man ein Architekten-Haus wirklich 

als Villa bezeichnen möchte, denn als 

Kompliment wird der Architekt dies 

nicht zwangsläufig verstehen. 

Uwe Schröder führt sein jüngstes, am 

Bonner Rheinufer errichtetes Werk 

auch folgerichtig unter der Bezeichnung 

»Haus auf der Hostert«. Und das klar 

strukturierte, zweifach terrassierte 

Gebäude entspricht auf den ersten 

Blick auch nicht dem Klischeebild der 

klassischen Villa. Die Eingangsfront mit 

ihren zwei sparsam gesetzten Öffnungen 

erinnert eher an ein minimalistisches 

Kunstwerk, die beiden Seitenfassaden 

sind von villenuntypischer 

Introvertiertheit. Die Gartenfronten mit 

den säulenbestandenen Terrassen 


HÄUSER 

DIE STEINE 

Die Gartenfront mit 

säulenbestandener 

Terrasse weckt erste 

Reminiszenzenso- 

wohl an Palladio als 

990 m2 Jurakalkstein, 

rahmweiß, Lage 15, 

an der Oberfläche grob 

geschliffen 

2100 m2 Kalkstein mit 

dem Handelsnamen 

»Belgisch Granit«, fein 

geschliffen 

auch das Bauhaus. 


Was diesen Bau 

hervorhebt, ist die 

absolute Sicherheit, 

mit der Formen, Far- 

ben und Materialien 

beherrscht werden. 

wecken erste Reminiszenzen sowohl an 

Palladio als auch das Bauhaus. Doch 

auch hier: klare Strukturen. Keine Auflösung, 

kein fließender Übergang in die 

Natur, sondern eine kontrollierte Öffnung, 

gerahmt von Stützen und Balken. 

Diese Klarheit setzt sich im Inneren 

des Hauses fort, mit einer Konsequenz, 

die in der Grundrissgrafik fast überzogen 

wirkt, im Raum dann aber sanfte 

Kraft entfaltet. Hier herrscht keine dogmatische 

Strenge, die den Bewohner 

am Gängelband führt, sondern eine 

Unmissverständlichkeit, die ihm Orientierung 

verleiht. 

Das ist alles schon sehr außergewöhnlich. 

Was diesen Bau aber endgültig 

hervorhebt, ist die absolute Sicherheit, 

mit der Formen, Farben und Materialien 

beherrscht werden. Es gibt keine zweitbeste 

Lösung, keine erkennbaren Kompromisse, 

keinen Punkt, von dem 

schwäbische Baumeister sagen würden 

»des isch halt so worre«. Und wenn es 

sie doch geben sollte, so bleiben sie 

das Geheimnis des Architekten. Auch 

geht es nicht um vordergründige Exklusivität. 

Die verwendeten Natursteine 

beispielsweise, Jura Kalkstein und Belgisch 

Granit, sind keine hochglänzenden, 

repräsentativen Exoten. Gemessen 

an der zunehmenden Internationalisierung 

des Steinhandels können sie fast 

als lokale Größen gelten. Für Schröder 

ein wichtiger Punkt: Das Material soll 

seine Bauten »verorten«, Identität stiften. 

Die Steinflächen, durch ihre zurückgenommene, 

geschliffenen Optik tragen 

wesentlich dazu bei. Das verwendete 

Eichenholz, naturbelassen zum rahmweißen 

Jura, dunkel geräuchert zum 

schwarzbraunen belgischen Stein, 

wurde in diesem Sinne gewählt. 

Dies setzt sehr viel planerisches Wissen 

voraus und braucht Partner, die ihr 

Handwerk mit Anspruch und Selbstbewusstsein 

ausüben. Erst so kann aus 

einem reinen Baustoff ein Material 

werden, das sowohl funktional als auch 

emotional überzeugt. Und natürlich 

braucht man Bauherren, die dies nicht 

nur zu schätzen wissen, sondern die 

auch bereit sind, ihren Beitrag zu leisten. 

Und damit sind nicht Architektenhonorar 

und Handwerkerrechnungen 

gemeint. Vielmehr geht es um die 

Formulierung der eigenen Bedürfnisse, 

der Vorstellung, wie ein Haus beschaffen 

sein muss, das diesen gerecht wird 

und die Fähigkeit besitzt, beides nachvollziehbar 

artikulieren zu können. 

Wenn also alle diese Voraussetzungen 

erfüllt sind, können auch heute Bauten 

von vornehmem und kultiviertem Charakter 

entstehen – mit einem Wort: 

Villen im besten Sinne des Wortes. n 

Naturstein prägt den Bau 

auch im Inneren: Jura- 

kalkstein am Boden und 

am Wandsockel des Ein- 

BAUHERR 

Privat 

ARCHITEKTEN 

Uwe Schröder 

D-53113 Bonn 

gangsbereiches. 

25

HÄUSER 

Kellerei und Hotel Marqués de Riscal 

Architektur außer 

Rand und Band 

VON ANNE-MARIE RING 

Marqués de Riscal ist das traditionsreichste der berühmten Rioja- 

Häuser. Im Jahr 1860 ließ Don Camilo Hurtado de Amézaga, 

Marqués de Riscal, nach einem längeren Aufenthalt in Frankreich 

in seinem Heimatort Elciego eine Bodega nach dem Vorbild der 

großen Weingüter des Bordeaux errichten. Die nachweislich 

älteste Rioja-Kellerei beliefert auch das spanische Königshaus. 

Wer das Hotel vor Ort ansehen will, sollte sich unbedingt - 

anmelden, da man sonst zwar auf das Grundstück der Bodega 

kommt (z.B. wenn man Wein verkosten oder kaufen will), aber 

nicht einmal annähernd in die Nähe des Hotels gelassen wird: 

Der große Andrang von Schaulustigen hat die Besitzer zu 

dieser Sicherheitsmaßnahme veranlasst. 

Für die einen ist es die teuerste 

Wellblechbude der Welt, für die 

anderen das Nonplusultra zeitgemäßer 

corporate architecture – der 

»neue Gehry« bei Elciego, einem 900- 

Seelen-Dorf in der baskischen Provinz 

Àlava, setzt mit seinem Dach aus 

gebogenen Titanblechstreifen der 

traditionsreichen Rioja-Kellerei des 

Marqués de Riscal ein spektakuläres 

Denkmal. Ob der Entwurf nun Weinkenner 

und Architekturliebhaber auf 

die gleiche Wellenlänge bringt, sei 

einmal dahingestellt. 


DER MARQUÉS DE RISCAL folgte dem 

Beispiel renommierter Wettbewerber: 

Die Rioja-Kellerei Chivite hatte den 

spanischen Architekten Rafael Moneo 

beauftragt, ihrer Produktionsstätte das 

Dach einer modernen Weinkathedrale 

überzustülpen. Die Bodegas Ysios 

zogen mit einem Entwurf von Santiago 

Calatrava, dessen Wellendach das Auf 

und Ab der Bergketten ringsum widerspiegelt, 

nach. Das vielfach gebogene, 

silbern, golden und rosé glänzende Titandach 

der »Ciudad del Vino« des Marqués 

de Riscal beherbergt eine Kellerei, ein 

Hotel mit 43 Gästezimmern, ein exklusives 

Restaurant, Konferenz- und Bankettsäle 

sowie ein »Weintherapie-Spa« – 

was will man mehr? Vielleicht noch ein 

paar Dinero, um sich den Besuch leisten 

zu können? Denn Geld spielte offensichtlich 

keine Rolle bei der Umsetzung 

dieses ambitionierten Entwurfs, mit 

dem das 1858 gegründete Familienunternehmen 

die Weichen in Richtung 

Zukunft stellt. Die Werbemaschinerie 

war schon lange vor der Eröffnung 

angelaufen, und die Besucher strömen. 

Im Vertrauen auf den »Bilbao-Effekt« 

war der kalifornische Architekt Frank 

O. Gehry im Direktverfahren mit dem 

Entwurf eines neuen Besucherzentrums 

beauftragt worden. Schon das im Sommer 

des Jahres 2000 präsentierte 

27

HÄUSER 

MATERIALIEN 

Zum Einsatz kam ausschließlich 

Vilviestone Sandstein in folgenden 

Spezifikationen: 

3.500 m2 Fassadenbekleidung, 

verankert; 4 cm dick 

1.000 m2 Außenbeläge, 

vermörtelt; 4 cm dick 

800 m2 Außenbeläge, 

im Sandbett verlegt; 5 cm dick 

200 m2 Innenbeläge, 

im Mittelbettmörtel; 3 cm dick 

400 m2 Säulenverkleidungen; 

4 cm dick 

Die kühne Dachkonstruktion 

aus scheinbar 

schwebenden 

Titan- und Edelstahlblechen 

dient als 

außenliegender 

Sonnenschutz. 

Modell schlug heftige Wellen, die weit 

über die Landesgrenzen hinaus bis ins 

New Yorker Museum of Modern Art 

schwappten, wo im Rahmen der Ausstellung 

»New Spanish Architecture« 

ein 2:3-Modell eines Knotenpunkts der 

Baldachinkonstruktion gezeigt wurde. 

UNVERKENNBARE LANDMARKE 

Von Weitem sichtbar ist das Markenzeichen 

des Projekts, die geschwungenen 

Bänder aus rosé bis violett und goldfarben 

beschichtetem Titanblech sowie 

silberfarbenem Edelstahlblech, die sich 

auf eine Reihe filigraner Stahlpfeiler 

stützen. Doch die eigentliche Tragkonstruktion 

bleibt dem Besucher verborgen: 

Drei mächtige Betonpfeiler – sie 

reichen acht Meter tief ins Erdreich und 

nochmals acht Meter in die Höhe – 

führen entlang des Foyers zur dritten 

Etage. Ins Auge fallen demgegenüber 

die vier ineinandergeschobenen Prismen 

aus Stein und Glas, die die raumbildende 

Struktur ausmachen. Für die 

Realisierung hat Gehry die gleichen 

Materialien gewählt wie schon für das 

Guggenheim-Museum in Bilbao, allerdings 

mussten die Bänder aus Titanblech 

und Inox in den Firmenfarben des 

Marqués de Riscal beschichtet werden: 

Rosa steht für die Farbe des Weins, 

Gold für das Drahtgeflecht, das die 

Flaschen umhüllt, und Silber schließlich 

für die bleierne Kapsel, die Kork bzw. 

Wein vor dem Eindringen von Sauerstoff 

schützt. Die scheinbar schwebenden 

Baldachine, deren architektonische 

Funktion der Sonnenschutz ist, werden 

durch große Natursteinflächen gleichsam 

»geerdet«. 

MASS HALTEN MIT NATURSTEIN 

Als Boden- und Wandverkleidung, im 

Innen- und Außenbereich, wurde Vilviestone 

Sandstein verlegt; je nach Anforderung 

in Dicken von drei, vier und fünf 

Zentimetern, »immer aber – abgesehen 

von wenigen Ausnahmen – im durchgängigen 

Format von 60 x 80 Zentimetern«, 

sagt Carlos Izquierdo, Exportleiter 

von Areniscas de los Pinares. Das 

Unternehmen war mit der Lieferung, 

Konfektionierung und Verlegung des 

Natursteins beauftragt. »Nur für den 

Wandabschluss kam ausnahmsweise 

das Format von 110 x 60 Zentimetern 

zum Einsatz. Was die Natursteinarbeiten 

anbelangt, so handelt es sich um 

unser erstes Projekt, wo die Gebäude- 


HÄUSER 

Der Gebäudekomplex 

besteht aus mehreren 

ineinandergeschobenen 

Quadern, die mit Sandstein 

verkleidet sind. 

BAUHERR 

Vinos de los Herederos del 

Marqués de Riscal, Rioja Alavesa 

ENTWURFSARCHITEKTEN 

Gehry Partners, LLP 

USA-Los Angeles 

AUSFÜHRENDE ARCHITEKTEN 

IDOM 

E-Bilbao 

maße ein Vielfaches des Steinformats 

ausmachen. Das heißt, der Architekt 

hatte von Anfang an das Steinformat im 

Sinn.« 

GEHRY'S LIEBLINGSSTEIN 

Vilviestone ist ein stark quarzhaltiger 

(96%) Sandstein von mittel- bis feinkörniger 

Struktur und goldbrauner 

Farbe. Er wird in Vilviestre del Pinar 

(Burgos) abgebaut und von dem ebenfalls 

spanischen Unternehmen Areniscas 

de los Pinares bei Burgos verarbeitet. 

Von den knapp 6.000 georderten 

Quadratmetern wurden rund 3.500 

Quadratmeter (in drei Zentimeter Dicke 

gesägt) als hinterlüftete Fassadenkonstruktion 

montiert. Als Bodenbelag 

wurden die Steine geschliffen und im 

Außenbereich teils vermörtelt (1.000 

Quadratmeter in vier Zentimeter Dicke), 

teils lose im Sandbett verlegt (800 

Quadratmeter in fünf Zentimeter Dicke). 

Im Innenbereich wurde die Dicke der 

Bodenplatten auf drei Zentimeter reduziert. 

Darüber hinaus sind die drei 

tragenden Betonstützen mit dem hellen 

Sandstein verkleidet. 

»Die eigentliche Herausforderung«, so 

Carlos Izquierdo weiter, »bestand in der 

Farbsortierung. Natürlich wurden die 

Platten für einen Bereich auch aus dem 

gleichen Block gesägt. Schwierig wurde 

es bei aneinander angrenzenden Bereichen 

bzw. Übergängen, die miteinander 

harmonieren mussten. Nach dem erfolgreichen 

Abschluss dieser Verlegearbeiten 

sehen wir künftigen Projekten 

entspannt entgegen.« n 


HÄUSER 

Musée d’Art Modern in Luxemburg 

Futurismus 

auf Fortmauern 

VON ANNE-MARIE RING Drei Museen, ein Stein: Magny 

Doré aus dem französischen Jura 

wird inzwischen auch als »Magny 

le Louvre« gehandelt. Auf Paris folgten 

Projekte in Berlin und Luxemburg. 


DAS MUSÉE D'ART MODERN in 

Luxemburg, kurz: Mudam, ist Ieoh Ming 

Peis drittes Projekt in Europa: Vorausgegangen 

sind der Umbau des Grand 

Louvre und die Gesamtkonzeption des 

Deutschen Historischen Museums. 

Und wie schon bei den beiden anderen 

Projekten, so spielt auch im Großherzogtum 

Naturstein gestalterisch eine 

Hauptrolle: Sowohl die Fassaden der 

geschlossenen Baukörper als auch 

viele Wände und Böden im Inneren sind 

mit einer Natursteinverkleidung aus fein 

geschliffenem französischem Kalkstein 

»Magny Le Louvre« versehen. 

Das Musée d’Art Moderne Grand-Duc 

Jean steht auf den Außenmauern des 

ehemaligen Fort Thüngen in der Nähe 

des Place de l’Europe auf dem Kirchbergplateau. 

Dieses Fort war einst 

wichtiger Bestandteil der Befestigungsanlagen 

Luxemburgs und symbolisiert 

drei Jahrhunderte Militärgeschichte. Als 

im Jahr 1867, als Luxemburg durch 

den Vertrag von London zu neutralem 

Gebiet wurde, erfolgte die Schleifung 

der Festungsanlagen. Erst mit dem Bau 

des Musée d’Art Moderne Grand-Duc 

Jean wurden sie wieder freigelegt und 

teilweise auch rekonstruiert. Der Entwurf 

von Pei nimmt das historische 

Gefüge auf und vollendet es in der ihm 

eigenen Architektursprache. Dazu Pei 

wörtlich: »Am meisten hat mich das 

Wechselspiel zwischen Vergangenheit 

und Gegenwart, zwischen Vergangenheit 

und Zukunft fasziniert. Die Vergangenheit 

ist durch das Fort Thüngen mit 

den Drei Eicheln gegenwärtig, und ich 

bewundere die Arbeit Vaubans, von 

dem die Pläne für den Grundriss stammen. 

Was mich interessiert, ist die 

Frage, wie man eine Harmonie zwischen 

Vergangenheit und Gegenwart 

schaffen kann, in der sie sich gegenseitig 

verstärken.« 

Peis Entwurf verbindet den 

historischen Bestand mit 

zeitgenössischer Architektur. 

STEIN, SICHTBETON UND GLAS 

Der Entwurf Peis stützt sich auf das 

Fundament der Außenmauern des 

Festungsgebäudes, das in Form eines 

Pfeils angelegt war. Daraus ergibt sich 

ein Baukörper mit v-förmigem Grundriss, 

der sich nun über den Ruinen 

erhebt. Zwei Brücken, zur Pfeilspitze 

des Neubaus hin aufeinander zulaufend, 

überbrücken die ehemaligen 

Festungsgräben. Nach dem Durchschreiten 

des eher knapp bemessenen 

Eingangsbereichs mit Empfang und Garderobe 

gelangt der Besucher in einen 

hohen, lichtdurchfluteten Raum, die sogenannte 

»Grand Hall«. Während Boden 

und Wände der Grand Hall nahezu vollständig 

mit Naturstein verkleidet sind, 

schließt eine bemerkenswerte verglaste 

Stahlkonstruktion den Raum nach oben 

– auf einer Höhe von 33 Metern. Im 

Bereich rechts der Grand Hall befindet 

sich eine weitere beeindruckende Glaskonstruktion: 

Wegen des gerundeten 

Grundrisses des Saales, der sich durch 

den Verlauf des ehemaligen Fundaments 

ergab, war Pei gezwungen, die 

gläserne Fassade der Wölbung folgen 

zu lassen. Dieser Raum beherbergt das 

Museumscafé und daran anschließend 

einen Saal, der gleichzeitig Ausstellungsraum 

und Museumsladen ist. Alle 

übrigen Ausstellungsräume erschließen 

sich direkt von der Grand Hall aus, 

allerdings ohne festgelegten Rundgang. 

Die zahlreichen Treppen und Übergänge 

zwischen den Ebenen und Räumen sind 

ein zentrales Element des Entwurfs: Als 

33

HÄUSER 

BAUHERR 

Ministère des Travaux 

publics, L-Luxemburg 

ARCHITEKTEN 

Pei Cobb Freed and Partners 

in Zusammenarbeit 

mit Georges Reuters 

Architects, L-Luxemburg 

MATERIALIEN 

Kalkstein Magny Doré 

4.350 m 2 Fassadenplatten, 3,5 cm 

dick 

2.500 m 2 Innenplatten, 3,5 cm dick 

4.900 m 2 Innenplatten, 3 cm dick 

Mason-Granit 

1.500 m 2 Sockelverkleidung und 

Bodenplatten im Eingangsbereich 

Pietra di Bedonia 

400 m 2 in den Sanitärbereichen 

Pei mit der Planung des Museums 

beauftragt wurde, war die Sammlung 

des Mudam noch nicht sehr umfangreich. 

So war es nicht möglich, »maßgeschneiderte« 

Räume für bestimmte 

Kunstwerke zu entwerfen und einen 

Rundgang zu definieren. Insgesamt bietet 

der Neubau etwa 4.800 m 2 öffentlich 

zugängliche Bereiche und Ausstellungsflächen 

auf drei Ebenen. Die beiden 

Ausstellungssäle im ersten Stock 

sind über eine Treppe aus der Grand 

Hall oder über Seitentreppen zu erreichen, 

die schon für sich betrachtet 

architektonische Meisterwerke sind; 

Gleiches gilt für die runde Treppe nach 

unten, wo den Besucher eine eher 

gedämpftere Atmosphäre erwartet: 

Raum für Kunstwerke wie Leuchtobjekte, 

Videoinstallationen und Arbeiten 

auf dem Gebiet der neuen Medien. 

Daneben befinden sich ein Vortragssaal 

mit 120 Plätzen und vorgelagertem 

Atrium, die Büros sowie die unterirdisch 

gelegenen Technikräume. 

NATURSTEIN AUF ALLEN EBENEN 

Natürliches Tageslicht und der warme 

Ton des französischen Kalksteins prägen 

das Raumgefühl in der Grand Hall, 

auf den Verkehrsflächen und nicht 

zuletzt auf den skulptural anmutenden 

Treppenanlagen. Die Qualität der Arbeit 

zeigt sich insbesondere in der Ausarbeitung 

der Details: Da ist zum Beispiel 

der in die leicht gebogene Wand aus 

massivem Stein eingearbeitete Handlauf 

der zu den oberen Ausstellungsräumen 

führenden Treppe, ein für den 

nicht mit der Materie vertrauten Besucher 

eher unscheinbares Detail, das 

dem Steinmetzen handwerklich eine 

äußerst präzise Linienführung abverlangt. 

Oder die exakten Fugen zwischen 

den sandgestrahlten und gebürsteten 

Steinen. Aber das bemerkenswerteste 

»Detail« ist zweifelsohne die Qualität 

des verlegten Materials. Jeder Stein – 

egal ob innen oder außen –, ist einzigartig 

und doch zeigt sich die verlegte 

Fläche bezüglich der Farbe und Textur 

von einer Ebenmäßigkeit, die unwillkürlich 

an einen Block erinnert. In diesem 

Sinn ist Naturstein wohl eines der wenigen 

Materialien, mit denen sich eine 

Gleichmäßigkeit herstellen lässt, die 

nicht Gefahr läuft, in die Gleichförmigkeit 

abzudriften. n 


Foto: Claude Gargi/Pierre acutal

HÄUSER 

Maßstabslos wirken die vier 

Geschosse hohen Wände. Sie sind Teil 

eines durchaus riskanten Stils mit for- 

malen Analogien, zu denen auch die 

schmalen Fensterschlitze (Schießschar- 

ten) und die beiden vertikalen Ein- 

schnitte in die Baukörper von oben 

(übergroße Zinnen) gehören. 

Kunst- und Kulturzentrum in Sines 

Kontrollierte 

Implosion 

VON DORIS KLEILEIN 

Sines, die Geburtsstadt Vasco da 

Gamas, hat vor zwei Jahren eine 

»Festung« für die Kunst erhalten. 

Diesen Gebäudekomplex prägen zugleich 

räumliche Verschachtelungen und strukturelle 

Präzision. 

DICKE STEINMAUERN kannte man in der 

kleinen portugiesischen Hafenstadt Sines 

bislang von der Umfassung der im 15. 

Jahrhundert erbauten Festung und der 

hoch über der Strandpromenade gelegenen 

Altstadt. Den Eingang in diese Altstadt 

markiert seit 2006 eine Festung 

eigener Art: ein Ensemble aus weitgehend 

geschlossenen, steinernen Kuben – das 

Centro de Artes des Sines (CAS). 

Selten hat man ein öffentliches Gebäude 

gesehen, das so verschlossen, so stumm 

und doch so selbstverständlich seinen 

Platz einnimmt. Maßstabslos wirken die 

glatten, vier Geschosse hohen Wände in 

ihrer detailfreudigen Nachbarschaft, und 

doch sind sie nicht monumental. Sie sind 

Teil eines durchaus riskanten Spiels mit 

formalen Analogien, zu denen auch die 

schmalen Fensterschlitze (Schießscharten) 

und die beiden vertikalen Einschnitte 

in die Baukörper von oben (übergroße 

Zinnen) gehören. Die Architekten haben 

es geschafft, ihre Anspielungen auf die 

Festungsarchitektur so weit zu abstrahieren, 

dass sie nicht mehr figurativ 

erscheinen. Die Fassade aus dem 

sandfarbenen Kalkstein Lioz ist ohnehin 

nicht massiv, sondern das, was man in 

Berlin eine Steintapete nennt, zusammengesetzt 

aus 30 Millimeter dicken 

Platten in sieben verschiedenen Größen. 

Die Platten, aus einem Steinbruch 

nahe Lissabon stammend, ziehen sich 

von den Hauswänden herunter auf die 

Straße (hier sind sie doppelt so dick) 

und bilden um das neue Zentrum einen 

steinernen Teppich, der in die umliegenden 

Gassen ausfranst; eine Geste, die 

den Neubau einbindet und zugleich auf 

einen imaginären Sockel hebt. Kommt 

man von Norden, die kleinstädtische 

Markthalle durchquerend, hat man 

plötzlich ein anderes Pflaster unter den 

Sohlen; eines, das weniger nach Provinz 

klingt als nach dem hellen Parkett 

des internationalen Kunstbetriebs. 

DICHTES PROGRAMM 

Als die Architekten 1999 von der Verwaltung 

der 14.000-Einwohner-Stadt 

Sines mit dem Entwurf eines kulturellen 

Zentrums beauftragt wurden, standen 

sie zunächst vor einem Raumproblem: 

Sie mussten ein großes und 

heterogenes Programm (bestehend aus 

Stadtbücherei, Stadtarchiv, Kino- und 

Theatersaal und Ausstellungsflächen) 

auf zwei relativ kleinen, sich gegenüberliegenden 

Grundstücken an der Rua 

Cândido dos Reis unterbringen. Die 

historische Straße als wichtigste Verbindung 

zwischen Neustadt und Festung 

Die weitgehend geschlossenen 

Kuben des Centro de Artes ber- 

gen ein dichtes Programm mit 

Bibliothek, Auditorium, Archiv und 

Ausstellungsflächen. Das Café, 

das in dem kleinen schwarzen 

Häuschen neben den Steinkuben 

geplant ist, hat noch keinen 

Betreiber gefunden. 

war zu erhalten. Da der Bebauung in 

die Höhe Grenzen gesetzt waren, blieb 

nur die Tiefe. Die Architekten nutzten 

die zur Verfügung stehenden Flächen 

bis an die Grundstücksgrenzen aus und 

ordneten die Programme in vier parallelen 

Bändern an. Bibliothek, Archiv, Auditorium 

und Kunsthalle erstrecken sich 

jeweils über die Höhe von vier oberirdischen 

Geschossen, säuberlich voneinander 

getrennt durch die leicht schräg 

hindurchlaufende Straße und zwei Lichthöfe 

– nur um im Untergeschoss über 

einen einzigen großen, alles umfassenden 

Raum miteinander verbunden zu 


HÄUSER 

BAUHERR 

Stadtverwaltung Sines, 

P-Sines 

ARCHITEKTEN 

Manuel und Francisco 

Aires Mateus, P-Lissabon 

Die Bibliothek geht über vier 

Geschosse und orientiert 

sich zum Lichthof. Die 

schmalen Fensterschlitze 

sind schräg in die Außenwand 

geschnitten. 

werden. Dieser Raum läuft unter der 

Straße und den Höfen hindurch und ist 

beides zugleich, verlängerte Ausstellungsfläche 

und Erschließung für Archiv und 

Auditorium. 

SCHWEBENDE HOHLKASTENTRÄGER 

Die von außen in keiner Weise zu erahnende 

Unterhöhlung der Baukörper wird 

möglich durch eine gewaltige Konstruktion. 

Die Architekten ließen zunächst eine 

Grube ausheben, die die beiden Grundstücke 

samt der Straße umfasste. Die 

Grube wurde mit Stützwänden umbaut, auf 

denen nun drei gigantische Hohlkastenträger 

aus Stahl aufliegen, der längste von 

ihnen misst etwa vierzig Meter. Über dem 

mittleren Träger verläuft heute die Rua 

Cândido dos Reis, über den beiden äußeren 

sind die Lichthöfe angeordnet. Die 

unterirdischen Stützwände aus Beton sind 

die eigentlich massiven Mauern in diesem 

Entwurf. Der Neubau ist an ihnen aufgehängt. 

Die Träger bilden ein eigenes Zwischengeschoss, 

das den hohen unterirdischen 

Luftraum auf dramatische Weise 

strukturiert. Die Architekten haben die 

Konstruktion zugleich versteckt und auf 

irritierende Weise sichtbar gemacht. Als 

verkleidete, weiß verputzte Körper hängen 

die Träger im Raum, man unterquert sie 

und steigt an ihnen empor, ohne zu wissen, 

was sie verbergen. In den umformten 

Trägern, die vorgeben, mehr zu sein als 

Konstruktion und Hülle für die Leitungsführung, 

spiegelt sich die Ambivalenz dieses 

Untergeschosses: Der Besucher weiß tatsächlich 

nicht, ob auf dem Weg ins Archiv 

zufällig ein paar Bilder hängen oder ob er 

bereits in der Ausstellung ist. 

Obenauf führt das künstlich wiederhergestellte 

Stück Straße durch einen steinernen 

Canyon. Eine geschosshohe Glasfront 

zu beiden Seiten gibt Durchblicke in die 

Horizontale frei: durch das Bibliotheksfoyer 

in den Lichthof auf der einen Seite, 

durch das Auditorium (falls die schwarzen 

Vorhänge hinter der Glasfassade geöffnet 

sind) in den Lichthof auf der anderen. Von 

hier aus wirken die Steinkuben, als wären 

sie mit dem Cutter aufgeschnitten, um ihr 

Geheimnis zu lüften. Beim Betreten durch 

die Glastür wird man nicht enttäuscht: 

Eine Stahlbrücke führt über einen 1,80 

Meter breiten Spalt, der direkt hinter der 

Glasfassade auf Gebäudelänge den Fußboden 

aufschneidet und den Blick von der 

Horizontalen in die Vertikale lenkt, in die 


MATERIAL 

Für die Fassaden wurden 

30 mm dicke Platten 

aus dem sandfarbenen 

Kalkstein Lioz verwendet. 

Dieser Stein 

wird in der Nähe von 

Lissabon gewonnen. 

Zwei Meter hohe 

Stahlträger, die das 

Zwischengeschoss bilden, 

hängen als Körper 

im Ausstellungsraum 

und sind von 

allen Seiten wahrzunehmen. 

Tiefe jenes hohen, darunterliegenden 

Geschosses: Diese breite Fuge findet 

sich insgesamt viermal im Haus; sie 

betont die Besonderheit der Konstruktion. 

STRENGE KUBATUR, RÄUMLICHE 

VIELFALT 

Die strukturelle Präzision und das 

nimmermüde Spiel mit räumlichen Verschachtelungen 

kennt man bereits von 

den Brüdern Francisco und Manuel Aires 

Mateus (Jahrgang 1964 und 1963), die 

Ende der 1980er-Jahre, nach dem Studium 

an der Technischen Universität in 

Lissabon und einigen Jahren im Atelier 

von Gonçalo Byrne, ihr eigenes Büro 

gründeten. Betrachtet man das große, 

außerhalb von Portugal noch wenig 

bekannte Werk, bildet das Centro de 

Artes keine Ausnahme. Der Dialog zwischen 

einer beherrschten, oft geschlossenen 

Kubatur und einer davon losgelösten 

räumlichen Vielfalt im Inneren, einer 

Art kontrollierten Implosion, findet sich 

bei vielen ihrer Bauten. 

Der sensible und zugleich unsentimentale 

Umgang mit dem Bestand zeichnet 

auch das Centro de Artes in Sines aus: 

Der Neubau bildet zwar ein klassisches 

Tor zur Altstadt und verwendet traditionelles 

Material, bleibt aber auch ein 

Fremdling, eine typologische Sonderform, 

eine konstruktive Herausforderung. 

MODELLCHARAKTER DER 

INNENRÄUME 

Der Rundgang durch das fertige Haus 

hat noch immer viel von der Atmosphäre 

der großen schwarz-weißen Modelle, die 

sich im Lissabonner Büro der Architekten 

stapeln. Es gibt unerwartete Blickverbindungen, 

es gibt lange, das gesamte 

Gebäude durchmessende Rampen und 

Treppen, es gibt präzise gesetzte Durchbrüche. 

Wie ein Maulwurf wandert man 

unter der Erde und taucht wieder auf, im 

Auditorium, im Archiv, im Foyer, im 

hohen, etwas abseits angeordneten 

Hauptraum der Kunsthalle, dessen 

Boden aus einer dreiläufigen Rampe 

besteht. Der Modellcharakter des Gebäudes 

wird gestützt durch die schiere 

Abwesenheit von Details und Farbe im 

Innenausbau: verputzte weiße Wände 

und Decken, der für Portugal typische 

weiß-graue Marmor auf Böden, Rampen 

und Treppen, ein wenig schnöde Glasbrüstungen. 

Im harten Kontrast dazu sind 

andere Räume – als größter das Auditorium 

– ganz in Schwarz getaucht. n 

Dieser Artikel ist zuerst erschienen 

in der »Bauwelt«, Ausgabe 46/2007 

39

PLÄTZE 

Hauptplatz in Bad Tatzmannsdorf 

EIN PLATZ FÜR 

KUR UND KULTUR 

Wasserspiele oder Festspiele? 

Wird der Platz nicht für Veranstaltungen 

genutzt, verwandelt er sich 

in ein nasses Rund mit kreisförmig 

angeordneten Fontänen. 

VON ANNETTE WILLIGE 

Der Brunnen mit einer Drei- 

Storchen-Gruppe als Figur wurde 

vom ehemaligen Platz übernommen 

und in die mit Platten 

aus Neuhauser Granit gestaltete 

Anlage integriert. 

NEBEN SEINEN QUALITÄTEN ALS 

KURBADEORT hat das burgenländische 

Bad Tatzmannsdorf auch kulturell 

einiges zu bieten. Um Veranstaltungen 

im Ortszentrum einen adäquaten Rahmen 

zu geben und die Aufenthaltsqualität 

zu verbessern, wurde der Hauptplatz 

neu gestaltet. Unterschiedlich strukturierte 

Steinbeläge gliedern die Fläche 

und setzen Akzente. 

Ziel der Platzgestaltung war unter anderem, 

den Veranstaltungen im öffentlichen 

Raum von Bad Tatzmannsdorf 

eine Art »Bühne« zu geben. Dazu gliederte 

der Architekt Ewald Wukits aus 

Pinkafeld den ehemals vom Verkehr 

dominierten Ort neu, indem er ihn in 

zwei Bereiche trennte, die durch ein 

überdachtes Podium voneinander 

getrennt werden. Auf der dem Rathaus 

zugewandten Seite entstand ein lebendiger 

Platz, dessen Mitte durch eine im 

Kreisrund angelegte Fläche aus Kleinsteinen 

aus Gebhartser Syenit gekennzeichnet 

ist, an die sich ein äußerer 

Ring aus Platten aus hellerem Neuhauser 

Granit anschließt. Im Zentrum des 

Kreises sind Düsen im Boden eingelassen, 

aus denen Fontänen ausgestoßen 

werden können. Bei Festivitäten ruhen 

diese und der Platz wird zur Bespielung 

mit Tanz und Musik freigegeben. Für 

Letzteres wurde auch eine nach zwei 

Seiten offene Rahmenkonstruktion aus 

Holz als Bühne eingerichtet, die den 

lebendigen vom dahinter liegenden ruhigeren 

Bereich trennt. Dort befindet sich 

in Verlängerung der Achse des runden 

Platzes ein Brunnen als Mittelpunkt, 

dessen Auffangschale auf einem speziell 

konzipierten Sockel ruht. Dieser 

besteht aus pyramidenförmig geschichteten 

Platten aus Neuhauser Granit, die 

sich zum Holzpavillon hin sanft abtrep- 

»Verstummen« die Fontänen, 

wird der radial angelegte Platz 

als solcher bewusst erlebbar. 

Die Wegeverbindungen auf 

und um den Platz für Fußgänger 

setzen sich durch 

unterschiedliche Steinarten 

voneinander ab. 

pen und in einem Becken enden. Wasser, 

das über die Schale hinausfließt, 

wird vom Becken aufgenommen und 

von dort aus dem Kreislauf wieder 

zugeführt. Umrandet wird die Anlage 

von einem mehrstreifigen Plattenbelag 

– ebenfalls aus Neuhauser Granit –, der 

durch einen umlaufenden Kiesstreifen 

vom eigentlichen Brunnen abgesetzt 

ist. Durch das sanft abfließende Wasser 

wurde hier ein Ort der Kontemplation 

und Ruhe geschaffen, der ins Grün 

des sich anschließenden Kurparks 

überleitet und einen Kontrapunkt zum 

lebendigen Ortsmittelpunkt auf der 

anderen Seite des Bühnenelements 

bildet. Kur und Kultur auf einem Platz – 

in Bad Tatzmannsdorf ist jetzt beides 

möglich. n 

MATERIAL 

520 m2 Platten aus Neuhauser 

Granit als Pflasterbelag. 

Die zwischen 30 

und 60 cm langen und 

4 cm starken Platten mit 

sandgestrahlter Trittfläche 

und diamantgesägten Kanten 

wurden in 25 cm breiten 

Bahnen verlegt. Als 

weiterer Belag wurden 50 t 

Kleinsteine aus Gebhartser 

Syenit mit einer Kantenlänge 

von 8/10 cm 

eingesetzt. 

BAUHERR 

Gemeinde Bad Tatzmannsdorf/Burgenland, 

7431 Bad Tatzmannsdorf 

PLANUNG 

Architekt DI. Wukits, 

7423 Pinkafeld 


UND -LIEFERUNG 

Poschacher Natursteinwerke 

GmbH & Co. KG, 

4222 St. Georgen 


PLÄTZE 

»Unser Ort soll 

schöner werden.« 

Unter diesem Motto 

wurde die Ortdurch- 

fahrt in Eibiswald 

im vergangenen 

Jahr neu gestaltet. 

Ortsdurchfahrt in 

EIBISWALD – 

STEINE IM ORT 

VON WILLY HAFNER 

Die Marktgemeinde Eibiswald 

liegt im weststeirischen 

Saggautal zwischen Aichberg 

und Radl, und gehört zum politischen 

Bezirk Deutschlandsberg. Im vergangenen 

Jahr wurde die Ortsdurchfahrt 

mit Natursteinen aus Österreich 

neu gestaltet. 

DIE MARKTGEMEINDE EIBISWALD 

GILT ALS ZENTRUM EINER REGION 

IN DER WESTSTEIRMARK UND wurde 

nachhaltig von Hans Kloepfer, dem heimischen, 

aber über die Grenzen hinaus 

bekannten Heimatdichter beeinflusst. 

Als historisch gewachsener Ort besticht 

Eibiswald auch durch seine Bürgerhäuser 

aus dem 18. und 19. Jahrhundert. 

Das größte und älteste unter den Bürgerhäusern 

ist das Lerchhaus mit dem 

Schilcherkeller. Es dient der kulturellen 

Kommunikation der Menschen dieser 

Region und ihren Gästen. Die Pfarrkirche 

Maria im Dorn wurde 1170 erstmals 

urkundlich genannt. Die Kirche 

besteht aus einem gotischen Bau mit 

romanischem Kern und wurde 1678 

barock erweitert. Im 18. Jahrhundert 

galt die Kirche auch als Wallfahrtskirche. 

Einst verfügte die Gemeinde über 

Maria im Dorn in Eibiswald 

wurde 1170 erstmals 

urkundlich genannt. Die Kirche 

besteht aus einem gotischen 

Bau mit romanischem 

Kern und wurde 

1678 barock erweitert. 

fünf Filialkirchen, heute jedoch nur noch 

über jene, die dem heiligen Antonius 

dem Einsiedler am Radlpass geweiht 

wurde. Zudem gibt es in der Gemeinde 

fünf Messkapellen. 

Der Zweite Weltkrieg stand für die 

Gemeinde besonders im Zeichen von 

Partisanenkämpfen. Der Wiederaufbau 

in den Jahren der Zweiten Republik 

brachte Verbesserungen der Infrastruktur, 

Grenzlandleistungsschauen und 

zahlreiche kulturelle Aktivitäten sowie 

Bemühungen, den sanften Tourismus in 

die Region zu bringen. 

»Unser Ort soll schöner werden« – seit 

2007 gilt dies auch für diese Gemeinde 

in der Weststeirmark. Wie überall in 

Österreich soll auch hier wieder ein 

»Dorfplatz« zum Mittelpunkt der Ortschaft 

werden. Die Steine für den 

»neuen Ort« im Ort kommen meist 

MATERIAL 

Bodenplatten aus Gebhartser 

Syenit mit Adern und 

Kornwechsel, allseitig 

sandgestrahlt inklusiv 

Unterlager, in Bahnen 24 

und 36 cm breit. 12 cm 

Stärke: 2 030 m2 , 8 cm 

Stärke: 377 m2 898 lfm Randsteine aus 

Neuhauser Granit, 115 lfm 

Blockstufen aus Neuhauser 

Granit, allseitig sandgetrahlt, 

4 t Kleinsteine 

aus Neuhauser Granit 


PLÄTZE 

BAUHERR 

Marktgemeinde 

Eibiswald 

8552 Eibiswald 

PLANUNG 

Juan Carlos Gòmez 

8010 Graz 

Bodenplatten aus Gebhartser 

Syenit mit Adern und 

Kornwechsel, allseitig 

sandgestrahlt bestimmen 

das Bild in der Hauptstraße. 

NATURSTEINLIEFERANT 

Poschacher 

Natursteinwerke 

GmbH & Co. KG 

4222 St. Georgen 

»vom Ort«. Warum in die Ferne schweifen, 

wenn es so nah auch harte Steine 

gibt: Variskisches Gebirge heißt die 

geologische Formation, ein Rumpfgebirge, 

das sich durch ganz Mitteleuropa 

zieht. Feldspat, Quarz und Glimmer heißen 

die Mineralien, die den Granit 

machen. Vom Mühlviertel bis ins südlich 

der Donau gelegene Innviertel gibt 

es Steine, Steinbrüche und natürlich 

eine alte Steintradition. Das richtungslose 

Material hat Gänge – Feldspatverdichtungen, 

kaum wahrnehmbar und 

doch von eminenter Bedeutung. 

Diese Granite lassen sich besonders 

gut spalten und sorgen mit dafür, dass 

Naturstein wieder Konjunktur hat im 

Tiefbau. Nach ein paar Jahren der 

Beton-Euphorie hatte man in Österreich 

die »Unwirtlichkeit der Städte und der 

Dörfer« erkannt, die »Orte im Ort« wurden 

wieder zu »guten Stuben« umgestaltet. 

Nichts dabei ist heimeliger, 

gemütlicher und beliebter bei den Planern, 

als die »neuen alten Pflastersteine« 

aus heimischen Brüchen. n 

Heimische Steine 

für die »Orte im 

Ort« sind bei Planern 

derzeit sehr 

beliebt. 


RESTAURIERUNG 

Pestsäule in Baden 

NEUER 

GLANZ 

Etwa 6.500 Arbeitsstunden waren nötig, um die 

Pestsäule in Baden zu restaurieren. Bildhauer, 

Restauratoren, Steinmetzen, Spengler und 

Vergolder haben Hand in Hand gearbeitet, um die 

barocke Skulptur für spätere Generationen zu erhalten. 

AUFTRAGGEBER 

Stadtgemeinde Baden 

2500 Baden 

RESTAURIERUNG 

ES Restaurierungstechnik 

GmbH 

3002 Purkersdorf 

STEINMETZARBEITEN UND 

NATURSTEINLIEFERUNG 

Wolfgang Ecker G.m.b.H. 

2514 Traiskirchen 

VON GABRIELE WALDMANN 

DIE BAROCKE PESTSÄULE der Kurstadt 

Baden bei Wien war zuletzt 1989 

restauriert worden. Doch keine 20 

Jahre später zeigten sich gravierende 

Schäden wie Abwitterungen, offene 

Fugen und sogar abstürzende Gliedmaßen 

und Kleinteile. Für den größten Teil 

des Schadensbildes ist die Verwendung 

von Portlandzement verantwortlich; er 

wurde anlässlich einer Restaurierung 

im 20. Jahrhundert für die Ausbesserung 

von Fehlstellen eingesetzt. Diese 

Ergänzungen waren in ihrer Struktur so 

kompakt und dicht, dass der darunterliegende 

Naturstein – Zogelsdorfer 

Kalksandstein – »erstickte«: die Feuchtigkeit, 

die der Stein aufnahm, konnte 

er nicht im selben Umfang abgeben. In 

Frostperioden zerstörten die Eiskristalle 

die Struktur des Steins. Dieses Schadensbild 

betraf etwa 80 Prozent der 

Wolkensäule. 

1: Putto vor der Res- 

taurierung mit zahlrei- 

chen Ergänzungen. 

2: Putto nach der 

Restaurierung 

Die Pestsäule in Baden wurde im 

letzten Jahr grundlegend restauriert. 

Links ein Detail vor den Arbeiten, 

rechts danach. 

Weitere schwere Schäden haben korrodierte 

Metallarmierungen verursacht. 

Hinzu kommen schädigende Umwelteinflüsse. 

DIE RESTAURIERUNG IM DETAIL 

Deshalb wurde die Pestsäule von April 

bis November 2007 von der ES Restaurierungstechnik 

GmbH unter Leitung 

des Steinmetzen Wolfgang Ecker komplett 

restauriert. Im Detail wurden fol- 


1

2 

gende Maßnahmen ausgeführt: 

• Entfernung von allen Verkrustungen 

und Fremdmaterialien (Portlandzement) 

von der Oberfläche mithilfe von Heißdampf,Rotosoft-Micro-Wirbelstrahltechnik, 

Kleinwerkzeugen und Skalpellen. 

• Ergänzung von Fehlstellen (Ernstbrunner 

Kalksande in verschiedenen Körnungen 

und Sieblinien mit Remmers 

BCR als Bindemittel im Verhältnis 5:1 

gemischt) 

• Vakuum-Tränkung der Wolkensäule 

mit Kieselsäureesther in sito (laut Vorgabe 

des Bundesdenkmalamtes) 

• Auftragen der Opferschlemme auf 

Kalkbasis 

• Anstrich mit Silikonharz (Remmers 

Funcosil Historic Lasur) 

• Erneuerung der vergoldeten Elemente 

• Bleiblecheinzug aller Draufsichten. 

Eine große Herausforderung waren die 

neun Medaillons aus quarzitisch 

gebundenem Sandstein an den Sockeln, 

die sich in einem besonders 

schlechten Zustand befanden. Viele 

Einzelteile sind im Lauf der Jahre komplett 

zerstört worden. So war es nicht 

möglich, alle Medaillons wieder vollkommen 

originalgetreu herzustellen. 

Ursache dafür waren Salzhinterwanderungen 

aus den Standflächen der 

Podestfiguren. Deshalb war es notwendig, 

diese zu entfernen. Hierfür wiederum 

war es notwendig, die drei 

Podestfiguren zu demontieren; sie wurden 

im Atelier der ES Restaurierungstechnik 

in Purkersdorf restauriert. Die 

Podeste mit den Medaillons wurden in 

sito mit Vakuumtechnik entsalzt und 

anschließend mit Kieselsäureesther 

gefestigt. 

SCHUTZ FÜR DIE ZUKUNFT 

Um den nicht zu vermeidenden, schädlichen 

Umwelteinflüssen sinnvoll vorzubeugen, 

wurde auf die Kalkschlämme 

ein Silikonharzanstrich aufgetragen. So 

soll die relativ hohe Schwefelkonzentration 

in der Badener Luft in absehbarer 

Zeit keine neuen Schäden verursachen 

können. Um dem Taubenproblem Herr 

zu werden, entschloss sich die Stadt 

Baden, ein Taubennetz über die Pestsäule 

zu spannen. n 

3. Puttenkopf vor der Restau- 

rierung: ein Teil des Kopfes 

fehlt, starke Rissbildung. 

4. Medaillon vor der Restau- 

rierung: der quarzitische 

Sandstein ist in sehr 

schlechtem Zustand. 

5. Drachenkopf nach der 

Restaurierung. Das Netz 

soll Tauben abhalten. 

3 

4 

5 

HISTORIE 

Die Dreifaltigkeitssäule in Baden wurde 

aufgrund eines Gelübdes der Badener 

Bürger nach der im Jahr 1713 überstandenen 

Pest errichtet, daher auch ihr 

zweiter Name »Pestsäule«. Die 14 Meter 

hohe Skulptur wurde 1714–1718 von 

dem italienischen Bildhauer Giovanni 

Stanetti ausgeführt. Der Entwurf stammt 

von dem österreichischen Maler Martino 

Altomonte. Die Säule steht genau dort, 

wo sich zuvor der Pranger befand und ist 

heute der markante Mittelpunkt auf dem 

Hauptplatz der Kurstadt. 

47

TECHNIK 

Nachgerechnet 

ANTWORT VON REINER KRUG 

DER BAYERISCHE OBERSTE RECH- 

NUNGSHOF (ORH) KRITISIERT staatliche 

Gebäude mit hohem Glasanteil, so 

die Meldung aus Deutschland. Eine 

umfangreiche Untersuchung des Rechnungshofs 

habe gezeigt, dass Glasfassaden 

in Planung, Bau und Betrieb aufwendiger 

und teurer sind als Fassaden 

in konventioneller Bauweise. Nach 

Sie gelten als modern und strahlen 

Transparenz aus: Glasfassaden werden 

zunehmend bei Verwaltungsneubauten 

eingesetzt. Der Bericht des Bayerischen 

Obersten Rechnungshofs hat nun nachgerechnet 

und kommt zu dem Ergebnis, dass 

Glasfassaden in Planung, Bau und Betrieb 

aufwendiger und teurer sind als Fassaden in 

konventioneller Bauweise. Stimmt das? 

Ansicht des ORH sollten bei staatlichen 

Baumaßnahmen Glasfassaden nur in 

begründeten Fällen zur Ausführung 

kommen. Der ORH kommt zu folgenden 

Feststellungen: 

• Glasfassaden erfordern aufwendigere 

Konstruktionen und Bauweisen als konventionelle 

Fassaden. 

• Technisch anspruchsvolle Beschattungssysteme, 

aufwendige intelligente 

Lichttechnik sowie mechanische Beund 

Entlüftung, Kühlung oder Klimatisierung 

können notwendig werden. Zur 

Koordinierung des komplexen Zusam- 

menwirkens der Komponenten sind 

Tageslichtrechner, Wetterstationen und 

eine Ankopplung der Steuerungen an 

eine zentrale Gebäudeleittechnik erforderlich. 

• Die Gestehungskosten einer Glasfassade 

inklusive aller Bauteile und technischen 

Anlagen, die in direktem oder 

indirektem Zusammenhang mit der Fassade 

stehen, sind deutlich höher als 

die einer konventionellen Lochfassade. 

Bei den geprüften 20 Fassaden stiegen 

die Investitionskosten in etwa proportional 

mit dem Glasanteil an. Während 


>>

TECHNIK 

Lochfassaden bei einem Glasanteil von 

35 Prozent mit 400 €/m 2 -Fassadenfläche 

auskamen, wurden bei einem 

Glasanteil von 90 Prozent Investitionskosten 

von 1.280 €/m 2 notwendig. 

Die Werte stiegen annähernd linear. 

Ein Prozent Glasanteil über das Normalmaß 

einer Lochfassade hinaus 

kostet 16 €/m 2 -Fassadenfläche. 

• Die Fassadensysteme und die damit 

zusammenhängenden Anlagen haben 

eine deutlich kürzere Nutzungsdauer 

als das eigentliche Gebäude. Beispielsweise 

müssen elektronische Bauteile 

nach 12 bis 15 Jahren erneuert werden. 

Glas oder Stein: nur 

schön oder wirtschaftlich 

und schön? 

• Auch die mangelhafte Reinigung 

beeinträchtigt die Wirkung und Funktion. 

Fenster sollten zweimal im Jahr 

gereinigt werden. Dabei fallen bei 

Lochfassaden etwa 1 €/m 2 und bei 

Glasfassaden bis zu 4 €/m 2 an. Bei 

Gebäuden mit Doppelfassaden und mit 

besonders reinigungsintensiven oder 

schwer zugänglichen Bauteilen fallen 

wesentlich höhere Reinigungskosten 

an. n 

...pro Stein 

Reiner Krug studierte 

Bauingenieurwesen. 

Er ist Geschäftsführer 

des Deutschen Naturwerksteinverbands. 

WER IM GLASHAUS SITZT, 

SCHWITZT! 

Der aktuelle Bericht des Bayerischen 

Obersten Rechnungshofs (ORH), der 

nach umfangreichen Untersuchungen zu 

dem Ergebnis kommt, dass Glasfassaden 

in Planung, Bau und Betrieb aufwendiger 

und teurer sind als Fassaden 

in konventioneller Bauweise, bestätigt 

die praktischen Erfahrungen unzähliger 

Nutzer und Besitzer von Gebäuden mit 

hohem Glasanteil. Wie bereits Werner 

Eicke-Hennig vom Institut Wohnen und 

Umwelt in Darmstadt in einer aufwendigen 

Studie festgestellt hat, benötigen 

die modernen Glasbauten für die erforderliche 

Klimatisierung unheimliche 

Energiemengen, die völlig im Gegensatz 

zu der Energieeinsparverordnung und 

der gewünschten Nachhaltigkeit von 

Gebäuden stehen. 

Jeder Autofahrer weiß, dass man im 

Auto wegen der großen Glasflächen im 

Sommer schwitzt und eine erträgliche 

Raumtemperatur nur mithilfe einer energiefressenden 

Klimaanlage erreicht 

werden kann. Im Winter nützen einem 

die Glasflächen nichts, da nur an wenigen 

Tagen eine intensive Sonneneinstrahlung 

zu einer ausreichenden 

Erwärmung des Innenraums führt. 

Diese, eigentlich jedem bekannten Tatsachen 

werden in der Architektur aus 

Gründen der Gestaltung einfach 

negiert. Das transparente Glas ist ein 

Modebaustoff geworden, der den Wünschen 

der Architekten nach einer offenen 

und leichten Raumgestaltung entgegenkommen 

will. 

Der unvermeidliche Bedarf einer Klimatisierung 

solcher Glasbauten wird dann 

auch noch als »intelligente Architektur« 

dargestellt. Grundlage der Planung sind 

aufwendige Berechnungen, die von 

idealisierten Klimabedingungen ausgehen, 

die leider in der täglichen Praxis 

kaum vorkommen. Bei einigen Glasbauten 

soll die unerträgliche Hitze des 

Tages über eine Nachtauskühlung entweichen. 

Wenn aber im Sommer eine 

Hitzewelle herrscht, kühlt es auch in 

der Nacht kaum ab, sodass die beabsichtigten 

Effekte nicht eintreten. Zahlreiche 

Glasbauten wurden ohne Klimaanlagen 

erstellt und sollten nur 

durch normale Außenluft belüftet werden. 

Mittlerweile sind bei vielen Gebäuden 

nachträglich Klimaanlagen installiert 

worden. 

Um sich vor der Sonneneinstrahlung 

im Sommer zu schützen, werden aufwendige 

Sonnenschutzeinrichtungen 

benötigt, mit dem Ergebnis, dass in 

den Räumen auch tagsüber das Licht 

eingeschaltet werden muss. Von der 

gewünschten Transparenz der Glasfassade 

ist bei geschlossenen Sonnenschutzrollos 

nichts mehr zu sehen. 

Aufwendige Steuerungsanlagen mit 

unzähligen Sensoren sollen helfen, die 

Klimatisierung der Gebäude in den Griff 

zu bekommen. Die Folgen dieser Architektur 

sind hohe Entstehungs- und 

Betriebskosten. 

Im Extremfall erfolgt wegen der eingeschränkten 

Nutzbarkeit der Umbau oder 

sogar Abriss des Gebäudes. Wer nachhaltig, 

umweltbewusst sowie energieund 

ressourcenschonend bauen 

möchte, ist gut beraten, wenn er konventionelle 

Fassaden, am besten natürlich 

Fassaden aus Naturstein, nutzt. 


Naturstein im Garten 

Ausblühungsfreie Trockenbetone 

IM FLÄCHENGESTALTUNGSBEREICH 

KOMMEN TROCKENBETONE IMMER 

MEHR ZUM EINSATZ. Baumit entwikkelte 

dafür kalkausblühungsfreie Produkte 

– SteinMörtel plus, SteinKleber 

plus und PflasterDrainmörtel plus. 

Bei Pflasterflächen im Garten oder 

Natursteinmauern in Biotopen sorgten 

Kalkausblühungen der eingesetzten 

Mörtel oft für einen unschönen Anblick 

und eine geringe Lebensdauer. Damit 

ist jetzt Schluss – denn Baumit hat 

eine weltweit einzigartige Produktserie 

– die plus-Reihe – entwickelt, die erstmals 

absolut ausblühungsfreie und 

frostbeständige Produkte für den Flächengestaltungsbereich 

bietet. 

Ideales Einsatzgebiet für den Mörtel 

sind Schwimmteiche und Biotope. 

»Durch die Kalkausblühungen bei herkömmlichen 

Zementen kam es immer 

Gerade im Flächengestaltungsbereich 

kommen 

Trockenbetone immer 

mehr in Trend. 

wieder zu Ablagerungen auf der 

Schwimmteich-Folie. Die Kalkflecken 

sahen hässlich aus und der Reinigungsaufwand 

war höher« erklärt Eduard 

Leichtfried, Bereichsleiter bei Baumit 

Wopfinger. »Mit dem kalkausblühungsfreien 

Mörtel gibt es diese Probleme 

nicht mehr.« Damit Pflasterungen dauerhaft 

funktionstüchtig bleiben, muss Bettungsmörtel 

immer drainfähig sein. 

Dringt dennoch Wasser in die Unterkonstruktion 

ein, oder steigt Feuchtigkeit 

zur Oberfläche auf, zeigen sich diese 

Schäden oft erst nach einigen Jahren. 

Um das zu vermeiden ist PflasterDrainmörtel 

plus ideal. Er wird als Bettungs- 

mörtel für Plastersteine und -platten 

eingesetzt. Nummer Drei in der Plusprodukt-Reihe 

ist der werksgemischte, 

kalkausblühungsfreie SteinKleber plus. 

Er dient zum Verkleben von Pflasterund 

Natursteinplatten, oder als Mittelbettkleber 

auf Estrich und Unterlagsbeton. 

n

TECHNIK 

Trockenmauern – europäische Baukultur 

Zwischen Handwerkskunst 

und Regelwerk 

Als Trockenmauer bezeichnet man Wände, 

die aus Natursteinen im Verband 

ohne die Verwendung von Mörtel oder 

Beton aufgemauert werden. Diese Bauweise 

bietet zahlreiche Vorteile, sowohl 

aus bautechnischer wie auch aus öko- 

logischer Sicht. So ist es verständlich, 

dass sich zahlreiche Planer und Bauherren 

bei einer erforderlichen Terrassierung 

des Geländes für Schwergewichtsmauern 

in Trockenbauweise entscheiden. 

Da es sich bei der Trockenmauer um 

ein »Objekt, dessen fachgerechte Herstellung 

ein wesentliches Maß an bautechnischen 

Kenntnissen erfordert und 

das mit dem Boden kraftschlüssig verbunden 

ist«, handelt, definieren die 

Österreichischen Bauordnungen diese 

als ein Bauwerk (NÖ Bauordnung). Doch 

obwohl es sich um eine viele Jahrhunderte 

alte Technologie handelt, scheinen 

VON INGRID SCHEGK 

Trockenmauern sind seit Jahrhunderten prägende Elemente der europäischen 

Kulturlandschaft und insbesondere seit der Naturgartenbewegung 

der späten 1970er- und 1980er-Jahre wieder ein 

wesentliches Element der Gartengestaltung und damit ein fester Bestandteil 

im Leistungsspektrum des Garten- und Landschaftsbaus. 

die erforderlichen bautechnischen 

Kenntnisse heute eher unzureichend zu 

sein. Häufig kommt es zu Mängeln, 

Schadens- und Streitfällen. Die Mauern 

versagen durch Gleiten oder Kippen, sie 

verschieben sich oder stürzen ein. 

Trockenmauer mit Spannbogen Aufgrund unterdimensionierten Querschnitts 

und unsachgemäßen Verbandes 

eingestürzte Trockenmauer. 

Der Grund dafür liegt in den allermeisten 

Fällen in einem zu geringen Gewicht 

der Stützmauer, verursacht durch einen 

unterdimensionierten Querschnitt. Weitere 

mögliche Mängel: ein ungeeigneter 

oder nicht fachgerecht ausgeführter 

Mauerverband, bei dem die Steine 

nicht genügend Spannung untereinander 

haben oder eine nicht ausreichend 

drainfähige Hinterfüllung und infolgedessen 

Wasserdruck von der Hangseite. 

Normative Anforderungen 

Die für Trockenmauerwerk geltenden 

Regeln der Technik sind neben der 

Euronorm EN 771-6, die die Anforderungen 

an Mauersteine aus Naturstein 

beschreibt, in der deutschen Norm DIN 

1053-1 Mauerwerk, Teil 1: »Berechnung 

und Ausführung«, enthalten. Im Kapitel 

12 »Natursteinmauerwerk« sind 

zunächst allgemeine Regeln zum Mauerverband 

formuliert: Es dürfen nirgends 

mehr als drei Fugen zusammenstoßen 

(keine Kreuzfugen), keine Stoßfuge 

darf durch mehr als zwei Schichten 

gehen, ein Drittel der Steine muss 

als Binder, d.h. mit ihrer längsten Seite 

Zu lange Stoßfuge durch 

mehrere Schichten 

quer zur Ansichtsfläche und damit in 

die Mauer hinein, eingebaut werden. 

Schon diese grundsätzlichen Regeln, 

die der traditionellen Handwerkskunst 

des Mauerbaus entsprechen, finden 

vielfach keine Beachtung. 

Speziell für Trockenmauerwerk schreibt 

die Norm neben einer Zeichnung Folgendes 

vor: »Bruchsteine sind ohne Verwendung 

von Mörtel unter geringer 

Bearbeitung in richtigem Verband so 

aneinanderzufügen, dass möglichst 

enge Fugen und kleine Hohlräume verbleiben. 

Die Hohlräume zwischen den 

Steinen müssen durch kleinere Steine 


so ausgefüllt werden, dass durch Einkeilen 

Spannung zwischen den Mauersteinen 

entsteht.« Aus der Norm geht 

nicht klar hervor, ob eine Trockenmauer 

etwa als hammerrechtes Schichtenmauerwerk 

ausgeführt werden darf, 

wenn diese Spannung gewährleistet 

werden kann. Die Abgrenzung zu Bruchsteinmauerwerk 

bleibt unklar, zumal für 

dieses ebenso wie für Zyklopenmauerwerk 

explizit eine Verlegung der Steine 

in Mörtel gefordert wird. 

Weiter regelt die Norm: »Trockenmauerwerk 

darf nur für Schwergewichtsmauern, 

also Stützmauern, verwendet werden. 

Als Berechnungsgewicht dieses Mauerwerks 

ist die Hälfte der Rohdichte des 

verwendeten Steines anzunehmen.« 

Diese Forderung wird vielfach als überzogen 

angesehen. Ihre Berücksichtigung 

führt zu sehr unwirtschaftlichen 

Querschnitten. Durch das Vorsehen 

Frei stehende Trockenmauer, aufgrund unsachgemäßen 

Verbandes teilweise eingestürzt. Der 

rechte Abschnitt wurde – auch wenig sachgemäß 

– mit Mörtelfugen aufgebaut. 

eines Anlaufs – einer Dossierung – von 

bis zu 20 Prozent kann der Schwerpunkt 

der Mauer zur Hangseite verschoben 

und der Querschnitt damit günstiger 

gestaltet werden. Trotzdem bedeutet 

eine Mauerdicke, die der Faustregel 

»1/3 bis 1/2 der Mauerhöhe im Fußbereich« 

entspricht, häufig noch keinen 

normgerechten Querschnitt. In der Praxis 

wird diese Faustregel nur selten 

angewendet. Problematisch ist hierbei 

die nach der deutschen Vergabe- und 

Vertragsordnung für Bauleistungen 

(VOB) geforderte Abrechnungsmethode 

für Mauerwerk. Während die bis Herbst 

2006 geltende DIN 18330 – Mauerarbeiten 

(VOB, Teil C, ATV) vom Dezember 

2000 als Abrechnungseinheit für Mauerwerk 

über 24 Zentimeter Dicke noch 

das Raummaß »Kubikmeter« zuließ, ist 

gemäß ihrer Neufassung vom Oktober 

2006 im Leistungsverzeichnis ausschließlich 

das Flächenmaß »Quadratmeter« 

vorzusehen. Der Angabe der ausreichenden 

Mauerdicke im Leistungsverzeichnis 

oder Angebot, am besten 

anhand einer Schnittzeichnung, kommt 

daher entscheidende Bedeutung zu. 

Schauen wir in die europäischen Nachbarländer 

mit Trockenmauer-Tradition, 

finden wir weniger Normierung als in 

Deutschland. Weder in den aktuellen 

Schweizer SIA-Normen noch in den 

Österreichischen Normen sind zurzeit 

Aussagen zum Bau von Trockenmauerwerk 

enthalten, dafür aber mehr handwerkliches 

Know-how und eine Reihe 

praxisnaher Fachliteratur zum Thema. 

Stützbauwerke in den Alpenländern 

Aufgrund der topografischen Bedingungen 

und der zahlreichen Hoch- und 

Steillagen hat sich im Kontext des 

Alpenbogens eine differenzierte Trockenmauer-Baukunst 

entwickelt. 

Dies gilt insbesondere auch für die 

Schweiz. Finden wir hier doch die 

höchste Trockenmauer Europas oder – 

glaubt man den Tourismus-Informationen 

des Landes – sogar die höchste 

Trockenmauer der Welt. Sie befindet 

sich am Rebberg La Cotzette bei Sion 

im Wallis und erreicht eine Höhe von 

knapp 18 Metern. 

Im Zuge des Baus der Gotthardbahn 

entstanden im Jahr 1873 Mauerwerksnormen, 

in denen sich auch Regelungen 

und Detailzeichnungen für Trockenmauern 

befinden. Hier heißt es beispielsweise: 

»Die Maximalhöhe, bis zu 

der Trockenmauern ausgeführt werden 

dürfen, ist vom Fundament bis zur 

Krone, vertikal gemessen 9,0 Meter«. 

Dabei wird eine Außenböschung, ein 

Anlauf von 1 : 2/3 vorgeschrieben. 

Um die Sicherung der aktuellen Trockenmauerkultur 

macht sich besonders 

die Stiftung Umwelt-Einsatz Schweiz 

(SUS) verdient. Sie hat praxisnahe 

TECHNIK 

Die höchste Trockenmauer 

Europas im Wallis 

Arbeitshilfen herausgegeben, etwa den 

»Einführungskurs Trockenmauern« oder 

das Büchlein »Trockenmauern. Anleitung 

für den Bau und die Reparatur« 

von Tufnell, Rumpe, Ducommun und 

Hassenstein. Sie enthalten fachgerechte 

Bauanleitungen auch für frei stehende 

Trockenmauern. Darin wird empfohlen, 

diese Mauern doppelt so hoch 

zu bauen, wie das Fundament breit ist. 

Überdies ist ein ausreichender Anteil 

an Durchbindern wichtig; also Steine, 

die durch den gesamten Mauerquerschnitt 

reichen, ebenso das Ausfüllen 

von Lücken durch Keile, die gleich beim 

Aufmauern gesetzt und nicht nachträglich 

eingezwickt werden dürfen. Für 

etwa einen Meter hohe frei stehende 

Mauern findet man die Angabe, eine 

Tonne Stein je Laufmeter zu verbauen. 

Für Stützmauern empfehlen die Schweizer 

eine Fundament- oder Mauerfußbreite, 

die der Hälfte der Mauerhöhe 

entspricht, Binderschichten pro 50 Zentimeter 

Mauerhöhe mit mindestens 

einem Binder – gemeint ist ein Durchbinder 

– pro Laufmeter sowie einen 

53

TECHNIK 

Anlauf oder Anzug von 10 bis 16 Prozent. 

Hier ist explizit auch die Hintermauerung 

und Hinterfüllung zur Entwässerung 

der Mauerrückseite beschrieben. 

Ein ungehinderter Wasserabfluss 

muss gewährleistet sein. 

In der Schweiz entstanden in den letzten 

Jahren zahlreiche interessante 

und innovative Trockenmauerprojekte, 

sowohl innerorts wie auch im kulturlandschaftlichen 

Kontext. 

Ein echtes Musterbeispiel für die Wiederbelebung 

des Trockenmauerbaus 

unter zeitgemäßen Prämissen findet 

man in Verdabbio, einem kleinen Dorf 

im Kanton Graubünden, das als einziger 

Ort des Kreises erhöht auf einer 

Geländeterrasse steht. Der typische 

Trockenmauerbau ist ein Teil der dortigen 

Kulturlandschaft. Die Förderung 

von Lokalinitiativen und das aktive 

Engagement der einheimischen Bevölkerung 

haben es ermöglicht, dass hier 

im Zuge der Ortssanierung alte sanierungsbedürftige 

Trockenmauern restauriert 

bzw. neu gebaut und für die 

Region untypische Betonstützmauern 

mit traditionellen Trockenmauern 

ersetzt oder verblendet wurden und 

werden. Zunächst wurde der ursprüngliche 

Zustand der vorhandenen Trockenmauern 

ausführlich dokumentiert und 

jede Mauer aufgenommen, typisiert und 

bewertet. Die Arbeiten an den Mauern 

sollten sich an den traditionellen Bauweisen 

orientieren. Allerdings waren 

handwerkliche Fertigkeiten, die zum 

Bau der Mauern nötig sind, weitgehend 

in Vergessenheit geraten und mussten 

erst wieder erlernt werden. Es wurden 

sechs verschiedene Typen von Trockenmauern 

rekonstruiert. Die Einteilung in 

die verschiedenen Typen ist abhängig 

von der Belastung, die auf die Mauern 

wirkt, und der Mauerungsart. Hangdruck 

oder Verkehrslast sowie Versatz, 

Anlauf und Ausbildung der Mauerkrone 

spielen hierbei eine Rolle. 

Mit der Restaurierung der Stützmauern 

wurden die zwei Meter schmalen Dorfstraßen 

um ein bis anderthalb Meter 

verbreitert, um den Bewohnern die 

Zufahrt mit dem Auto zu ermöglichen. 

Die Straßen wurden dabei mit traditionellen 

Pflasterbelägen aus Natursteinen 

hergestellt. Es wurden ausschließlich 

Natursteine aus der Region verwendet, 

vor allem Gneis aus dem nahe gelegenen 

Calancatal. 

Trockenmauern sind seit jeher ein 

Kennzeichen der Weinbaulandschaft. 

Auch in diesem Zusammenhang existieren 

interessante Projekte. So wurden 

beispielsweise in den steilen Weinbergen 

von Stäfa südlich von Rapperswil 

in der Schweiz spezielle Reptilienmauern 

errichtet, die mit ihrem Reichtum 

an Hohlräumen gezielt seltene und 

bedrohte Reptilien wie die Schlingnatter 

fördern sollen. Die Mauern sehen 

unkonventionell aus, erfüllen jedoch 

sowohl die Anforderungen an die 

Standsicherheit wie an die der Biotopfunktion. 

Trockenmauern und LandArt in 

England und Irland 

In England und Irland haben vor allem 

frei stehende Trockenmauern Tradition. 

Als Einfriedungen für Weiden und Markierungen 

der Grundstücksgrenzen prägen 

sie die Kulturlandschaft in Schottland, 

Wales und Irland jeweils im regionalen 

Stil. »Drystane dykes« ist die 

schottische Bezeichnung für Trockenmauer. 

Sie inspirieren immer wieder 

zeitgenössische Projekte. Zu nennen 

sind beispielsweise die Mauern des 

LandArt-Künstlers Andy Goldsworthy, 

der aus dem Südwesten Schottlands 

stammt und in seinen Arbeiten häufig 

Elemente aus seiner Heimat zum Vorbild 

nimmt. Zu diesem Thema gibt es 

praxisnahe Literatur wie das Buch »Irish 

Bau der Reptilienmauer bei Stäfa Typische Rollschicht-Abdeckung 

Das europäische Programm »Hercule« 

vereint insgesamt 22 Akteure aus vier 

bedeutenden europäischen Weinbaugebieten: 

Burgund in Frankreich, Douro in 

Portugal, das Wallis in der Schweiz 

sowie Wachau und Kremstal in Österreich. 

Eine wichtige Rolle darin spielten 

die Erhaltung, Konstruktion, Sanierung 

und Pflege der Terrassenmauern als 

Lebenslinien der Weinlandschaft. Im 

Zuge dieses Programms hat die Weinund 

Obstbauschule Krems, die als Projektleiter 

von Hercule in Österreich fungierte, 

im Jahr 2006 das »Handbuch 

Trockensteinmauern« herausgebracht, 

das speziell den Winzern die Wertschätzung 

und den Umgang mit Trockenmauern 

wieder näher bringen soll. Im technischen 

Teil orientiert sich das Handbuch 

an den Schweizer Schriften. 

Stone Walls« von Patrick McAfee oder 

die Broschüre »Dry Stone Walls« von 

Lawrence Garner. Die darin beschriebene 

typische frei stehende Trockenmauer 

ist bis zu 1,50 Meter, also fünf 

Fuß, hoch. Mehrfach wird die Idealhöhe 

von 4 feet 6 inches (1,37 Meter) genannt. 

Die Breite in der Basis beträgt 

etwa die Hälfte der Mauerhöhe, bei 

einer Höhe von 1,50 Metern also 75 

Zentimeter, die Breite im Kronenbereich 

unter der Abdeckung ein Viertel der 

Höhe (37,5 Zentimeter). Dies ergibt 

einen beidseitigen Anlauf von je 12,5 

Prozent (1:8). Charakteristisch sind wie 

beim Schweizer Typus Durchbinder – 

im Englischen throughstones – in regelmäßigen 

Abständen auf halber Höhe. 

Diese werden teilweise sogar als Trittstufen 

zum Übersteigen der Mauer 


TECHNIK 

angeordnet. Typisch sind Mauerabdekkungen 

aus Stein-Rollschichten (hochkant 

gestellte Steine). 

Für Stützmauern (retaining walls), die 

ohne statischen Nachweis errichtet werden, 

wird eine Maximalhöhe von 1,50 

Metern empfohlen sowie eine Dossierung 

von 1:6; das sind 16,6 Prozent. 

Es wird unterschieden zwischen einfachen 

oder doppelten Stützmauern. 

Letztere werden prinzipiell wie die frei 

stehenden Mauern ausgeführt und bis 

zum Geländeanschluss hinterfüllt. 

Als Besonderheiten fallen auch hier 

die Durchbinder auf, die in 50 und in 

100 Zentimeter Höhe in regelmäßigen 

Abständen eingebaut werden und bis in 

den anstehenden Boden des zu stützenden 

Hanges reichen. Die Breite des 

gesamten Mauerquerschnitts beträgt 

etwa die Hälfte der Höhe. Er besteht 

aus der sorgfältig aufgemauerten Sichtfläche 

der Mauer mit einer Dicke von 

einem guten Drittel bis – im oberen 

Bereich – einem Viertel der Mauerhöhe 

und der Hintermauerung bzw. Hinterfüllung 

aus kleineren Steinen und Bruch. 

Die Durchbinder verbinden Vor- und 

Hintermauerung miteinander und sollten 

etwas länger sein, als der gesamte 

Mauerquerschnitt breit ist. 

Praktische Rechenhilfe für schlanke 

»muretti a secco« aus Italien 

In Italien besteht eine uralte Trockenmauerbaukultur, 

von den Steilhang-Terrassierungen 

und Weideeinfriedungen 

im Norden des Landes bis hinunter in 

den Süden zu den »Trulli«, den charakteristischen 

in Trockenmauerwerk 

errichteten Rundbauten in Apulien. 

Die Erhaltung der unterschiedlichen von 

Trockenmauern geprägten Kulturlandschaften 

erfordert auch hier eine Auseinandersetzung 

mit den Methoden 

und Techniken des Trockenmauerbaus. 

Unter dem Titel »Metodologia e tecniche 

di costruzione dei muretti a secco« 

(engl.: »Methodology and building technique 

of dry-stone walling«) gab die 

Cooperativa Olivicola Arnasco in Ligurien 

im Jahr 2002 eine Hilfe zur Dimensionierung 

von Trockenmauer-Querschnitten 

für Schwergewichtsmauern 

heraus, die den häufig vernachlässigten 

Faktor des Erdreibungswinkels 

oder inneren Reibungswinkels 

in Form eines 

Parameters berücksichtigt. 

Der innere Reibungswinkel 

† ist der Winkel, unter 

dem sich Bodenmaterial 

natürlich aufschütten 

lässt, sodass sich eine 

stabile Böschung einstellt. 

Die Messung erfolgt im 

entwässerten Zustand. Die Mittelwerte 

für † liegen für bindige Böden bei 

20 bis 30 Grad und für nicht bindige 

Böden bei 30 bis 40 Grad. 

Die Tabelle rechts zeigt, welche Querschnittsproportionen 

sich bei der Verwendung 

des in der Broschüre verwendeten 

Koeffizienten in Abhängigkeit von 

† ergeben. Die Tabelle gilt ausschließlich 

für Schwergewichtsmauern, bei 

denen das an die Maueroberkante 

anschließende Gelände eben verläuft. 

Es ergeben sich Mauerdicken im Mauerfuß 

von etwas über einem Viertel bis 

knapp die Hälfte der Mauerhöhe. Für 

einen Erdreibungswinkel von 35 Grad 

bedeutet dies für eine 1,50 Meter hohe 

Mauer ohne Anlauf eine Mauerdicke 

von einem Drittel der Mauerhöhe, also 

50 Zentimeter. Die Dicke einer zwei 

Meter hohen Mauer bei einem Erdreibungswinkel 

von 30 Grad muss bei 

einer Dossierung von zehn Prozent im 

Fußbereich 74 Zentimeter (Faktor 0,37) 

und dementsprechend 54 Zentimeter 

im Kronenbereich betragen. 

Weder die Wichte – die Gewichtskraft 

bezogen auf das Volumen – des Bodens 

noch das Steingewicht werden bei dieser 

Berechnungsmethode berücksichtigt. 

Bei einer Spanne von etwa 16 

kN/m 3 bei porösem Kalktuff bis 30 

kN/m 3 bei dichtem Basalt ist dies ein 

wesentliches Defizit der Berechnungshilfe. 

Bei einer Bemessung der Mauern 

nach der deutschen Norm DIN 1054 

Baugrund – Sicherheitsnachweise im 

Erd- und Grundbau würden sich dieselben 

Querschnitte für eine Bodenwichte 

von 14 kN/m 3 und ein Steingewicht von 

24 kN/m 3 bei Ansatz des vollen Steingewichts, 

ohne Abschlag für die Trockenbauweise, 

errechnen. Dies zeigt, 

dass die italienischen Parameter im 

Erdreibungs- Verhältnis Mauerdicke im Fußbereich 

winkel † zu Mauerhöhe 

für Anlauf (Dossierung) von … 

0% 10% 20% 

20° 0,44 0,45 0,46 

25° 0,40 0,41 0,42 

30° 0,37 0,37 0,38 

35° 0,33 0,33 0,35 

40° 0,30 0,30 0,32 

45° 0,26 0,27 0,29 

Vergleich zum Sicherheitskonzept deutscher 

Normen eher mutig gewählt, die 

Mauern sehr schlank konzipiert sind. 

Trotzdem stellt das Tabellenwerk eine 

praxisnahe und einfach, jedoch mit Vorsicht, 

anwendbare Orientierungshilfe dar. 

Praxisnahes Regelwerk in Arbeit 

Aufgrund der vermehrten Schadensfälle 

im Landschaftsbau einerseits und des 

zunehmenden Verlustes von traditionellen 

Trockenmauern andererseits hat die 

Forschungsgesellschaft Landschaftsentwicklung 

Landschaftsbau (FLL) in Bonn 

im Januar dieses Jahres einen international 

besetzten Regelwerksausschuss 

Trockenmauern eingesetzt. Die FLL ist 

der wichtigste Regelwerksgeber für die 

grüne Planungs- und Baubranche in 

Deutschland. Der Ausschuss, der aus 

Hochschullehren, Ingenieuren sowie 

Planern, Bauausführenden und sonstigen 

Fachleuten aus der Praxis besteht, 

hat die Aufgabe, eine praxisnahe Empfehlung 

zu erarbeiten, in der die Anforderungen 

an den Trockenmauerbau klar 

geregelt sind, und die dazu beitragen 

soll, die Zukunft dieser nachhaltigen 

Bauweise zu sichern. n 


VÖN INTERN 

Euroroc 

Treffen der deutschsprachigen Arbeitsgruppe 

Innerhalb des europäischen Naturstein-Dachverbandes 

Euroroc treffen 

sich die Vertreter der deutschsprachigen 

Verbände aus Deutschland, Österreich 

und der Schweiz regelmäßig zu 

Arbeitstreffen, um sich über aktuelle 

Entwicklungen auf dem Natursteinsektor 

und die jeweiligen nationalen Projekte 

auf dem Laufenden zu halten. 

Die Vertreter der 

deutschsprachigen 

Verbände vor der 

Fassade des 

Granitzentrums 

Hauzenberg. 

Von österreichischer Seite ist die Vereinigung 

Österreichischer Natursteinwerke 

VÖN Mitglied bei Euroroc. Gastgeber 

beim Treffen im Februar 2008 

war das Granitzentrum Hauzenberg, 

ein Museum und Dienstleistungszentrum 

der Granitindustrie des Bayerischen 

Waldes. 

Bei der Beurteilung der Marktsituation 

stellten die Teilnehmer einen Rückgang 

der chinesischen Steinexporte 

fest. Die Auseinandersetzung rund um 

diese Steine habe zum einen die 

Öffentlichkeit auf die Folgen von Billigimporten 

für europäische Natursteinverarbeiter 

aufmerksam gemacht. Zum 

Euroroc-Generalsekretär Gerd Merke und 

der Geschäftsführer des Deutschen Naturwerkstein-Verbandes 

DNV, Reiner Krug. 

anderen habe die öffentliche Diskussion 

die Nachfrage nach Naturstein 

allgemein belebt, das Image des 

Natursteins als exklusiver und teurer 

Baustoff abgeschwächt und neue 

Käuferschichten an Naturstein herangeführt. 

Schon lange vor der breiten Öffentlichkeit 

beschäftigten sich die deutsch- 

sprachigen Steinverarbeiter mit dem 

Thema Ökobilanz von Naturstein. Bislang 

ist der Informationsstand innerhalb 

der europäischen Euroroc-Mitglieder 

sehr unterschiedlich, um objektive 

Vergleiche zu anderen Baustoffen wie 

Glas, Beton oder Aluminium ziehen zu 

können. Inzwischen wurde von der 

deutschen Regierung eine Studie in 

Auftrag gegeben, Daten für die Bewertung 

der Nachhaltigkeit vom Bauen mit 

Naturstein zu sammeln. Hierfür sind 

Informationen zur Gewinnung, Verarbeitung 

und dem laufenden Betrieb 

des fertigen Bauwerks relevant. Die 

deutschsprachige Arbeitsgruppe wird 

zu einer solchen empirischen Datenerhebung 

beitragen und die Studie konstruktiv 

begleiten. 

Grundsätzlich müsse in der Studie 

beim Vergleich verschiedener Steine 

berücksichtigt werden, dass europäische 

Materialien wegen der kürzeren 

Transportwege einen erheblich geringeren 

CO2-Ausstoß verursachen als 

Steine, die aus China, Indien oder 

anderen weit entfernten Abbaustätten 

stammen. 

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ÖSTERREICH 

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D-Solnhofen, S. 8; Wolf-Dieter Gericke, D-Waiblingen, 

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www.pixelio.de, S. 48–49; Ingrid Schegk, D-Heimhausen, 

S. 52–53; Conny Wendler, D-München, 

S. 52; Dr. Martin Lutz, CH-Belp, S. 53; Jason Crawford, 

S. 54; Naturnetz Pfannenstiel, CH-Zürich, S. 54 


Leistungsverzeichnis der Mitglieder der 

MITGLIEDER 

Steinmetzbetriebe Franz Bamberger GmbH 

Wr. Neust dter Stra§e 137 —139, 2514 - Trais 

kirchen 

Tel. 022 52/80 52 10, Fax 853 52 14 

www.marmorwelt.com, bamberger@naturstein.co.at 

Steinmetzmeisterbetrieb 

Wolfgang Ecker Ges.m.b.H. 

Badener Stra§e 25, 2514 Traiskirchen 

Tel. 022 52/52 22 40, Fax 5222 47 

www.ecker-stein.at, office@ecker-stein.at 

Komm. Rat. Johann 

Gersthofer Ges.m.b.H. 

Schulstra§e 4, 2632 Grafenbach 

Tel. 026 30/3 71 13, Fax3 71 13-19 

www.gersthofer.at, stein@gersthofer.at 

Marmor-Industrie Kiefer GmbH 

Wiestalstra§e 10, 5411 Oberalm 

Tel. 062 45/835 04, Fax 835 05 33 

www.marmor-kiefer.at, office@marmor-kie - 

fer.at 

Kienesberger Steinmetzmeister GmbH & Co. 

KG 

Au 17, 4707 Schl sselberg 

Tel. 072 48/682 95, Fax 682 95-7 

www.kienesberger-stein.at, 

nk@kienesberger-stein.at 

Josef Kogler Natursteinbruch 

und Schotterwerk GmbH 

Steinweg 2, 9554 St. Urban 

Tel. 042 77/82 41, Fax 8241 11 

www.Kogler-natursteinwerk.at, - kog 

ler.naturstein@aon.at 

Lauster Naturstein GmbH 

Krastaler Stra§e 28, 9541 Ein de b. Villach 

Tel. 042 48/27 82, Fax 2017 

www.laustersteinbau.de, 

krastal@lausternaturstein.at 

Matschy GmbH Stein & Design 

Wiener Stra§e 65, 8605 Kapfenberg 

Tel. 038 62/224 52, Fax 2245 24 

www.matschy.com, office@matschy.com 

Naturstein Montage GmbH 

Engerthstra§e 169, 1020 Wien 

Tel. 01/9 55 14 55, Fax 955 14 55 65 

office@natursteinmontage.com 

Poschacher Natursteinwerke GmbH & Co. KG 

Poschacherstra§e 7, 4222 St. Georgen 

Tel. 072 37/33 33, Fax 333 34 44 

www.poschacher.com, 

office@poschacher.com 

Rada Naturstein GmbH 

Johannessiedlung 1, 2170 Poysdorf 

Tel. 025 52/24 00, Fax 240 06 

www.rada.at, office@rada.at 

Steinmetzunternehmen Reinisch GmbH 

Hainsdorf 8, 8421 Wolfsberg 

Tel. 031 84/24 08-0, Fax 2408-24 

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S lker Marmor GmbH 

Reith 279, 8961 Kleins lk 

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B ro Natursteinvereinigung: Scharitzerstra§e 5/II Æ 4020 Linz 

Tel. 0732/6560 48 und 076 12/873 36 Æ Fax 76 0 12/894 33 Æ www.pronaturstein.at Æ voen@gmx.at 

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Architektur + Naturstein 1 I 2008 - Vereinigung Österreichischer ...

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