Das Argument 72 - Berliner Institut für kritische Theorie eV

Sachlichkeit und Industrie 247
„Hochschule für Kunsterziehung" in Berlin geholt 14 . Der Name von
Hans Severus Ziegler, den man geradezu als Repräsentanten der Malerei
des deutschen Faschismus betrachten kann und der auch die
Ausstellung „Entartete Kunst" mitorganisiert hat, hatte sich wohl
doch in Rohs Liste neusachlicher Maler 18 nicht nur, wie es Schmied
darstellt, „verirrt" (69).
Ähnlich verfährt Schmied mit dem Zusammenhang zwischen Neuer
Sachlichkeit und Sozialistischem Realismus. Zwar vermag er hier
„eher eine Beziehung" (70) zu sehen, doch bestimmt er die Maler,
deren Realismus nie den gesellschaftskritischen Anspruch vergessen
ließ, gleich als jene, „denen im Zuge ihrer Entwicklung ihre linke
Gesinnung wichtiger wurde als alle Fragen künstlerischer Realisierung"
(ebd.). Seine einleitende Bemerkung, die „Aktualität der
Neuen Sachlichkeit [sei] vergangen" (11), sein Schluß, „keiner der
Künstler der Neuen Sachlichkeit hat nach 1945 an seine einstige
präzise und überzeugende Malweise anzuknüpfen vermocht" (72),
sollen wohl vor allem diesen in der DDR sehr bewußten Zusammenhang
ableugnen. Das fällt ihm um so leichter, als er z. B. Hans und
Lea Grundig, Kurt Querner, Otto Griebel oder Wilhelm Lachnit
außer bei einigen Namensaufzählungen in den Anhang verbannt,
Lachnits bedeutendes „Portrait des Kommunisten Fröhlich" gänzlich
fehlen läßt. Diese Verkürzung der Neuen Sachlichkeit entspringt
nicht nur der zeitlichen Eingrenzung auf die Jahre 1918—1933. Wenn
Schmied ein so sozialkritisches Bild wie Dix' „Der Streichholzhändler"
folgendermaßen interpretiert: „Hier geht es nicht um Bewältigung
der Welt, sondern um das Unbewältigbare, das sich niemals
ohne Rest in reine Kunst verwandeln lassen wird" (40), so muß das
dahin verstanden werden, daß Schmied die Neue Sachlichkeit generell
um ihren Versuch, gesellschaftliche Zusammenhänge zu verstehen
und darzustellen, beschneiden möchte.
Nun sind wesentliche Vertreter der Neuen Sachlichkeit durchaus
nicht falsch charakterisiert, wenn Schmied ihren „leidenschaftslos
registrierenden Feststellungswillen" (50) dadurch näher bestimmt,
daß sie „ohne feststehenden eigenen Standpunkt" immer die „Perspektive
des Dargestellten" (ebd.) eingenommen, die Welt dargestellt
hätten, „ohne sie ändern zu wollen" (51) 18 . Die Betonung des eigenen
14 Vgl. Pförtner, Matthias: Georg Schrimpf. Berlin (Rembrandt Verlag)
1940, S. 17. Dieser Band aus der Reihe „Die Kunstbücher des Volkes" verweist
auch auf die zahlreichen Aufträge von „Persönlichkeiten des Staates",
die Schrimpf erhielt. Als Besitzer seiner Bilder nennt der Anhang
neben Günther Wagner (Pelikan), „Reichsminister Darré" und „Reichsminister
Heß" (3 Bilder). Zu dem bei Pförtner entstellt wiedergegebenen
Lebenslauf Schrimpfs vgl. Schmied, S. 304, sowie auch die beiden autobiographischen
Bücher Oskar Maria Grafs „Wir sind Gefangene" und
„Gelächter von Außen".
15 Die Liste aus Roh, Nach-Expressionismus, dokumentiert Schmied
S. 239.
16 Diese Charakterisierungen beziehen sich bei Schmied auf Christian
S chad.