Ingrid - tu als ob - Ingrid Bergman

IN "INTERMEZZO" ÜBERTRUG INGRID die Belastungen,
die sich aus den ständigen Konflikten zwischen den Anforderungen
von Karriere und zwischenmenschlichen Beziehungen
ergaben - und die sie selbst ihr ganzes Leben lang
verfolgten, auf Anita. Ihr eigenes Portrait – wozu Anita im
Grunde genommen wurde – gedieh so wundervoll haargenau,
weil es (wenn auch unbewusst) aus ihrer eigenen Lebenserfahrung
heraus entstand. Ingrids bedingungslose Hinwendung
zum Beruf, die sie schon mit 20 Jahren kannte, basierte nicht
nur auf ihrem Vertrauen in ihre Begabung, sondern auch auf
ihrer Überzeugung, dass menschliche Beziehungen (Mama,
Papa, Tante und Onkel) zeitlich begrenzt sind. Wirklich verlassen
konnte sich Ingrid also ausschliesslich auf die Einkünfte,
die tragenden Kräfte aus ihrer beruflichen Kapazität. "Ich
möchte mich in Jemandes Arme kuscheln, der mich beschützt,
tröstet und lieb hat", schrieb sie in ihr Tagebuch. Der sicherste
Anker in ihrem Leben war aber ihre künstlerische Kraft.
Ingrid war eine Realistin, keine Träumerin.
Dem unmöglichen moralischen Idealismus im Ausklang
von "Intermezzo" – Holger in den Armen einer verzeihenden
Frau – wurde in der vorangehenden Szene durch die letzte
Nahaufnahme, die Ingrids Gesicht durch das Fenster des davonrollenden
Zugs zeigt, auf nette Art die Schärfe genommen.
Aber sie wendet dieses Cliché auch zu ihrem Vorteil. Ihr Blick
ist in die Unendlichkeit gerichtet, nicht sinnbildlich im Sinne
von nobler Entsagung oder Selbstmitleid. Ganz im Gegenteil,
sie liefert hier die einzig mögliche Stimmung emotionalen,
erwachsenen Realitätsbewusstseins: das Bild einer Frau, deren
Integrität und Zukunft in der bedingungslosen Akzeptanz
ihres eigenen Ichs liegt. Ihre gedämpften, überzeugenden
Emotionen wirkten sehr ergreifend auf das Publikum und einmal
mehr war auch die Kritik der Meinung, dass die junge
Schauspielerin auf gutem Wege sei. "Ingrid Bergman fügt
ihren bisherigen Siegen einen weiteren bei," hiess es in etwa.
Als die Produktion von "Intermezzo" am 19. Juni zu
Ende ging, schickte ihr Gustav Molander einen Blumenstrauss
mit der Notiz: "Du gibst meinem Film Erhabenheit, Reinheit
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