Ingrid - tu als ob - Ingrid Bergman

Nach "Open City" gab's dann Probleme. "Paisà" hatte
Momente von echter Grösse und war bestimmt ein wertvoller
Tribut an den Triumph des menschlichen Geistes. Aber wenn
gute Absichten per se für gute Kunst stünden, wären alle Heiligen
Aestheten, und "Paisà" litt an einem Übermass an Ideen
und einem Mangel an dem, was man künstlerisches Masshalten
nennen könnte. Und dann war "Germania anno zero"
(Deutschland im Jahr Null) eine Kriegs-Horrorgeschichte, ein
trockenes und gespanntes Abbild der Dekadenz in Berlin und
des Kriegsendes, in dem der Glanz des Schreckens mit Tiefgang
verwechselt wurde.
Magnani war für ihn wieder stark in "Una voce humana"
(Eine menschliche Stimme), aber das war eine Eins-zu-eins-
Ausgabe des Cocteau-Stücks. Was "Il Miracolo" (Das Wunder)
angeht, waren auch seine Qualitäten Magnani zu verdanken,
wie auch Fellini (als Autor und Schauspieler) und Tullio Pinelli,
der mit Fellini das Script bearbeitete. Für "La macchina
ammazzacattivi" (Die Maschine, die die Bösen tötet) gilt: je
weniger darüber sprechen, desto besser – wie auch Rossellini
wusste, denn er gab den Film auf.
Das war es, was die Wissenschafter damals als Roberto
Rossellinis Werk bezeichneten, bis zum Zeitpunkt, als er Ingrid
traf. Es war bestimmt eine respektable Produktion, aber selbst
unter Berücksichtigung seines beachtlichen Lebenswerks, ist
die Feststellung wenigstens zulässig, dass Rossellini die herausragende
Fantasie eines Fellini oder der lyrische Humanismus
eines Vittorio de Sicca fehlte. Es ist etwas Schönes, der
Welt ein oder zwei brillante Werke zu schenken, aber vielleicht
rechtfertigt das nicht die überschäumende Bewunderung durch
seine eifrigsten Jünger.*)
*) Rossellinis Spätwerk im Dokumentar-Genre und für das Fernsehen
bedarf einer gesonderten Beurteilung, und es ist festzustellen, dass
es sich dabei um wertvolle Lehrmittel handelt. In den letzten Jahren
seines Lebens erwies er sich als ein erstrangiger Fachlehrer.
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