Ingrid - tu als ob - Ingrid Bergman

Sein Abgang war wohl seiner unwürdig, denn Rossellini
hatte dieses Jahr noch Pläne für einen weiteren Film mit Magnani,
der so ähnlich wie "Aria di Roma" heissen sollte. "Wir
verbrachten Monate mit den Vorbereitungen für die Dreharbeiten
des Films", sagte Magnani einem amerikanischen Journalisten,
und ihre Aussagen werden durch zeitgenössische italienische
Presseausschnitte bestätigt.
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Die Geschichte lag vor, die Besetzung war bereit, der
Vertrag mit dem Produzenten unterzeichnet. Dann,
mitten im ganzen Projekt, verschwand Rossellini in die
Vereinigten Staaten und zu Ingrid Bergman. Ich verurteile
ihn nicht für meine Behandlung als Frau, aber ich
nehme ihm meine Beleidigung als Künstlerin übel.
Im Gegensatz zu Petter Lindström, auf den in jeder Situation
Verlass war, war Roberto Rossellini eine Person mit
vielen Gesichtern. Und sehr vieles in seinem Leben und in seiner
Beziehung zu Ingrid Bergman wurde im Hinblick auf Rossellinis
"Genius" zu wohlwollend dargestellt (wenn nicht gar
entschuldigt). Darin liegt einiger Diskussionsstoff.
In einem ganz speziellen Moment der italienischen Geschichte
machte Rossellini aus einer brutalen Realität eine noble
Tugend. Mit bescheidenstem Aufwand an traditioneller Filmtechnologie
hatte er "Open City" und "Paisà" produziert und
der Filmgeschichte damit ein neues Modewort geschenkt –
Neorealismus, als wäre es eine von einem strengen Theoretiker
brillant entwickelte Methode. (Der Fanfarenstoss und die
grundlegende Theorie waren schon vom Schriftsteller Cesare
Zavattini, dem grossen Mitarbeiter von Vittorio de Sicca, beschrieben
worden.) Aber es ist festzuhalten, dass Federico Fellini
die Story lieferte, den roten Faden für die Figuren des Films
und die meisten Dialoge von "Open City". Rossellini, gesegnet
mit Darstellern wie Magnani, Fellini und Co., wusste genau,
was mit der Kamera zu tun: er tat sehr wenig, wie er sagte.
Die Kamera hatte nichts anderes als ein folgsamer Beobachter
zu sein.