Ingrid - tu als ob - Ingrid Bergman
Ingrid - tu als ob - Ingrid Bergman Ingrid - tu als ob - Ingrid Bergman
IHRE RETTUNG, ERZÄHLTE INGRID Irene Selznick jenen Abend am Dinner, könne nur in einem dramatischen Richtungswechsel ihrer Karriere liegen. Sie habe immer intuitiv gespielt, wie Rossellinis Laienspieler, und sie sei immer willens gewesen, in einer Rolle ungeschminkt aufzutreten. War sie nicht genau die Richtige für einen Rossellini-Film? Und könnte ihre Berühmtheit nicht auch ihm helfen, von einem erweiterten internationalen Publikum akzeptiert zu werden? Was Ingrid aber nicht erkennen konnte, war ein kritisches Element in Rossellinis Arbeitsweise, welches niemand klarer definieren konnte als der Regisseur selbst: "Um zu meinen Darstellern zu kommen, begann ich damit, mich mit meinem Kameramann im Zentrum jenes Raumes einzurichten, in dem die folgende Szene geschossen werden sollte. Passanten und Zuschauer begannen sich dann rund um uns herum anzusammeln, sodass ich meine Schauspieler aus der herumstehenden Menge auswählen konnte. Wir passten uns den jeweiligen Umständen an und den Schauspielern, die uns zur Verfügung standen." Und dann folgte der entscheidende Punkt: "Der Dialog und die Intonation wurden durch die Laiendarsteller bestimmt. Ich schloss mein Script nie ab, bevor wir am Drehort angekommen waren." Tatsache war, dass seine Geschichte und sein Script selbst nach den Dreharbeiten noch unvollständig blieben: Rossellini arbeitete in einer Art ispirierter Laune im Synchronisationsraum und am Montagetisch. So machte es auch sein Autor, Federico Fellini, aber in seinen späteren Meisterwerken, kann man sagen, arbeitete Fellini mit einem stärkeren, zielgerichteteren Genius als Rossellini, wie auch mit entschlossenerer Hingabe an die erzählerische Qualität und die Erkenntnis, dass die psychologische oder spirituelle Wahrheit oft geistige Höhenflüge erfordert, die das Publikum in die Bereiche jenseits des reinen Realismus entführen. Aber da war ein besonders wichtiger unter vielen anderen Widersprüchen in Rossellini, wie Ingrid an diesem Dinner von Irene erfuhr (deren Mann seine Verhandlungen mit ihm 350
eben verlängert hatte). Obschon er auf Schauspieler eigentlich verzichten wollte, erkannte Rossellini zusehends, wie sehr er sie benötigte. In dieser Saison war er in Verhandlungen mit David Selznick über die Produktion eines Films, weshalb er dessen Vertrags-Schauspielerin und Mätresse, Jennifer Jones, ein Telegramm sandte: "Gratulation zu ihrer wundervollen Leistung in "Duel in The Sun". Hoffe, bald mit Ihnen arbeiten zu können." Tatsächlich hatte Rossellini "Duel" überhaupt nicht gesehen, und da er an Hollywood-Schauspielerinnen nie interessiert war, hatte er auch keine Ahnung, wer Jennifer Jones war. Aber er hatte findige Berater, wie z.B. seinen Anwalt, einen kultivierten Herrn mit dem stattlichen Namen Ercole Graziadei (Herkules Gottseidank) und eine Agentin mit der ebenso bunten Unterschrift Arabella Le Maître. Während ihre Namen an die Oper des neunzehnten Jahrhunderts erinnerten, waren deren Interessen klar modern. Die Idee, die Selznick und Rossellini diskutierten, war eine neorealistische Version von "Jeanne d'Arc" mit Jennifer Jones in der Titelrolle, die eben den Oscar für ihre Darstellung der Heiligen Bernadette gewonnen hatte und im echten Leben bald die Rolle der zweiten Mrs. Selznick übernehmen sollte. Aber im Hinblick auf Ingrids Film wurde "Joan" über Bord geworfen. Dennoch liessen Produzent und Regisseur die Tür für weitere Projekte offen. Noch während des Dinners erklärte Ingrid Irene, dass sie Rossellini einen einfachen Brief schreiben werde, sobald sie seine Adresse ausfindig gemacht habe. Irene hatte die Adresse und sandte sie Ingrid ein paar Tage später nach Washington. Dort verlieh am 5. April Präsident Truman Ingrid den Women's National Press Club Award für überragendes Bühnen-Schauspiel. Nach einigen Dankesworten erklärte Ingrid – eindeutig inspiriert von Rossellini – unverblümt, dass die Produktion ehrlicher Filme in Amerika durch die Zensur behindert werde (seit "Intermezzo" gab es von Motion Picture Code schreckliche Einsprachen zu allem und jedem), wie auch durch Einsprachen von Regierungsseite (J. Edgar Hoover und sein Umfeld hatten Hitchcock schwer zugesetzt wegen dem Bombenmotiv und den schockierend unmora- 351
- Seite 300 und 301: en. Dann ging’s nordwärts auf de
- Seite 302 und 303: 302 1946 - Robert Capa und Alfred H
- Seite 304 und 305: 1945 - Schwester Benedict in „The
- Seite 306 und 307: 306 Democracy als Nachfolge-Organis
- Seite 308 und 309: 308 gen. Aber wie ein Film im Kaste
- Seite 310 und 311: Jahre später zum Tragen kam. Aber
- Seite 312 und 313: Vier Tage lang verfolgte "Open City
- Seite 314 und 315: 314 1948 - als Joan Madou in "Arch
- Seite 316 und 317: Wie der Roman hat auch der Film ein
- Seite 318 und 319: im Alvin Theater an der West Fifty-
- Seite 320 und 321: Um jeder möglichen kontraproduktiv
- Seite 322 und 323: . .. Sie ist eine hinreissend attra
- Seite 324 und 325: Epidemie erfasste Millionen von Men
- Seite 326 und 327: ekstatisch. "Er weiss, wir schliess
- Seite 328 und 329: Selbstverständlich konsultierte In
- Seite 330 und 331: schen, die sich in einem raschen Wa
- Seite 332 und 333: und sich uneingeschränkt seiner Au
- Seite 334 und 335: der schweigenden Menge dankte und d
- Seite 336 und 337: sah er vor, im Sommer 1948 verschie
- Seite 338 und 339: Auch das Publikum konnte es nicht,
- Seite 340 und 341: Die Antwort darauf gab er selbst: "
- Seite 342 und 343: 342 1947 - "Jeanne d'Arc"
- Seite 344 und 345: 344 1958 - als Anna Kalman in "Indi
- Seite 346 und 347: zum Trotz anmutige Fröhlichkeit mi
- Seite 348 und 349: veranlasste: "Nun, so sehen Sie Hol
- Seite 352 und 353: lischen amerikanischen Agenten in "
- Seite 354 und 355: 354 dass er Partner hätte, die mit
- Seite 356 und 357: "Mit Ihnen in meiner Nähe", schlos
- Seite 358 und 359: der Autor aus der Tagespresse von I
- Seite 360 und 361: Der Einsatz der Technicolor-Prozess
- Seite 362 und 363: und arrivierte Filmautoren. PETTER
- Seite 364 und 365: ES FIEL ROBERTO NICHT LEICHT, Amalf
- Seite 366 und 367: Reissar, die ihn während Jahren se
- Seite 368 und 369: wurde, wo Rossellini sie während J
- Seite 370 und 371: IN NUR SCHLECHT UNTERDRÜCKTER Aufr
- Seite 372 und 373: und anfangs 1949 erhielt "Joan of A
- Seite 374 und 375: giftung und litt während fast eine
- Seite 376 und 377: 376 1948 - als Lady Henrietta in "U
- Seite 378 und 379: sah geflissentlich die massgebenden
- Seite 380 und 381: Sein Abgang war wohl seiner unwürd
- Seite 382 und 383: Das sind wichtige Aspekte im Zusamm
- Seite 384 und 385: hauptete, es brauche Ingrid, um ihr
- Seite 386 und 387: als neue Zimmergefährtin in die Ar
- Seite 388 und 389: jetzt möchte ich erwachsen werden,
- Seite 390 und 391: So kam es, dass ein wilder Schwarm
- Seite 392 und 393: 392 unsere Wünsche nach der selben
- Seite 394 und 395: Wenn sie baden wollte, rief sie ein
- Seite 396 und 397: Ingrid und Petter waren während de
- Seite 398 und 399: werte innere Stärke und Fähigkeit
eben verlängert hatte). Obschon er auf Schauspieler eigentlich<br />
verzichten wollte, erkannte Rossellini zusehends, wie sehr er<br />
sie benötigte. In dieser Saison war er in Verhandlungen mit<br />
David Selznick über die Produktion eines Films, weshalb er<br />
dessen Vertrags-Schauspielerin und Mätresse, Jennifer Jones,<br />
ein Telegramm sandte: "Gra<strong>tu</strong>lation zu ihrer wundervollen<br />
Leis<strong>tu</strong>ng in "Duel in The Sun". Hoffe, bald mit Ihnen arbeiten<br />
zu können." Tatsächlich hatte Rossellini "Duel" überhaupt nicht<br />
gesehen, und da er an Hollywood-Schauspielerinnen nie interessiert<br />
war, hatte er auch keine Ahnung, wer Jennifer Jones<br />
war. Aber er hatte findige Berater, wie z.B. seinen Anwalt, einen<br />
kultivierten Herrn mit dem stattlichen Namen Ercole<br />
Graziadei (Herkules Gottseidank) und eine Agentin mit der<br />
ebenso bunten Unterschrift Arabella Le Maître. Während ihre<br />
Namen an die Oper des neunzehnten Jahrhunderts erinnerten,<br />
waren deren Interessen klar modern.<br />
Die Idee, die Selznick und Rossellini diskutierten, war<br />
eine neorealistische Version von "Jeanne d'Arc" mit Jennifer<br />
Jones in der Titelrolle, die eben den Oscar für ihre Darstellung<br />
der Heiligen Bernadette gewonnen hatte und im echten Leben<br />
bald die Rolle der zweiten Mrs. Selznick übernehmen sollte.<br />
Aber im Hinblick auf <strong>Ingrid</strong>s Film wurde "Joan" über Bord geworfen.<br />
Dennoch liessen Produzent und Regisseur die Tür für<br />
weitere Projekte offen. Noch während des Dinners erklärte<br />
<strong>Ingrid</strong> Irene, dass sie Rossellini einen einfachen Brief schreiben<br />
werde, s<strong>ob</strong>ald sie seine Adresse ausfindig gemacht habe.<br />
Irene hatte die Adresse und sandte sie <strong>Ingrid</strong> ein paar<br />
Tage später nach Washington. Dort verlieh am 5. April Präsident<br />
Truman <strong>Ingrid</strong> den Women's National Press Club Award<br />
für überragendes Bühnen-Schauspiel. Nach einigen Dankesworten<br />
erklärte <strong>Ingrid</strong> – eindeutig inspiriert von Rossellini –<br />
unverblümt, dass die Produktion ehrlicher Filme in Amerika<br />
durch die Zensur behindert werde (seit "Intermezzo" gab es<br />
von Motion Pic<strong>tu</strong>re Code schreckliche Einsprachen zu allem und<br />
jedem), wie auch durch Einsprachen von Regierungsseite (J.<br />
Edgar Hoover und sein Umfeld hatten Hitchcock schwer zugesetzt<br />
wegen dem Bombenmotiv und den schockierend unmora-<br />
351
Change language